Map­pe, ae­ro­pla­ni e ri­ca­mi I mi­ste­ri del co­di­ce Boet­ti

I GIOR­NI DELL’AR­TE «Mi­ni­mum/Ma­xi­mum»: al­la Gior­gio Ci­ni i la­vo­ri di gran­de e pic­co­la di­men­sio­ne, a cu­ra di Lu­ca Mas­si­mo Bar­be­ro Al­la sco­per­ta dei ci­cli me­no no­ti e una se­zio­ne sul te­ma del­la fo­to­co­pia

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Cultura Spettacoli - di Ve­ro­ni­ca Tu­zii © RIPRODUZIONE RISERVATA

C’è tut­to da ve­de­re e tut­to da na­scon­de­re. Al­ter­nan­ze e con­tra­sti, se­gni, co­di­ci, qua­dra­tu­re, l’uso del lin­guag­gio e l’at­ten­zio­ne ai prin­ci­pi ma­te­ma­ti­ci, la clas­si­fi­ca­zio­ne o al­tri si­ste­mi di or­di­na­men­to del­la real­tà. Ali­ghie­ro Boet­ti (1940-1994) era un uo­mo di idee, il pen­sie­ro pri­ma dell’ope­ra. Ope­ra rea­liz­za­ta, pe­rò, sem­pre pun­tan­do al ri­sul­ta­to este­ti­co, al­la bel­lez­za cro­ma­ti­ca.

Avreb­be ap­prez­za­to l’ele­gan­za e l’im­pat­to vi­si­vo dell’ul­ti­ma mo­stra a lui de­di­ca­ta. «Mi­ni­mum/Ma­xi­mum», sull’Iso­la di San Gior­gio Mag­gio­re a Ve­ne­zia da og­gi al 12 lu­glio - or­ga­niz­za­ta dal­la Fon­da­zio­ne Gior­gio Ci­ni in col­la­bo­ra­zio­ne con Tor­na­buo­ni Art e l’Ar­chi­vio Ali­ghie­ro Boet­ti, a cu­ra di Lu­ca Mas­si­mo Bar­be­ro - ce­le­bra il ge­nio dell’ar­ti­sta to­ri­ne­se con 22 ope­re, se­le­zio­na­te per la pri­ma vol­ta se­con­do il cri­te­rio del for­ma­to. Do­po le gran­di re­tro­spet­ti­ve del Mo­ma di New York, Ta­te Mo­dern di Londra e Rei­na So­fia di Ma­drid, quel­lo di Ve­ne­zia è un ca­meo al­tis­si­mo, che con po­chi pez­zi rias­su­me un in­te­ro per­cor­so.

I più gran­di e i più pic­co­li a con­fron­to: «C’è una sor­ta di mi­ste­rio­so eser­ci­zio - sot­to­li­nea Bar­be­ro, di­ret­to­re dell’Isti­tu­to di Sto­ria dell’Ar­te del­la Ci­ni - per cui non ne­ces­sa­ria­men­te il pic­co­lo è sta­to crea­to pri­ma del gran­de. In que­sta mo­stra c’è tut­to Boet­ti». Ci so­no gli esem­pla­ri dei suoi ci­cli più si­gni­fi­ca­ti­vi, dai Ri­ca­mi» (in mo­stra con due ra­ri mo­no­cro­mi bian­chi) agli Ae­rei, Tut­to e Bi­ro, e na­tu­ral­men­te le Map­pe, mar­chio in­de­le­bi­le dell’au­to­re ama­tis­si­mo dai col­le­zio­ni­sti.

Ci so­no an­che la­vo­ri me­no no­ti co­me la Sto­ria Na­tu­ra­le del­la Mol­ti­pli­ca­zio­ne, le Co­per­ti­ne e Bol­li­ni co­lo­ra­ti, da cui è pos­si­bi­le en­tra­re in quel mon­do boet­tia­no fat­to di di­sci­pli­na­to di­sor­di­ne e or­di­na­ta in­di­sci­pli­na. L’idea è un lam­po, la co­stru­zio­ne ri­chie­de tem­po. Tem­po ma­te­ria­le per la rea­liz­za­zio­ne ma an­che per la frui­zio­ne dell’ope­ra. La mo­nu­men­ta­le Esta­te 70 è un ro­to­lo di car­ta da pa­ra­ti grez­za, qua­dret­ta­ta a ma­ti­ta da Boet­ti, lun­go ven­ti me­tri per due, sul qua­le il mae­stro ha in­col­la­to mi­glia­ia di bol­li­ni au­toa­de­si­vi co­lo­ra­ti.

Un la­vo­ro ma­nia­ca­le che lo ha im­pe­gna­to un’in­te­ra esta­te - co­me re­ci­ta il ti­to­lo - pas­sa­ta nei lo­ca­li del­la Gal­le­ria To­sel­li a Mi­la­no. Per se­gui­re le in­fi­ni­te com­bi­na­zio­ni di co­lo­re e di­stri­bu­zio­ne dei bol­li­ni, co­strui­te co­me un co­di­ce del Dna, ci vuo­le tem­po. Ac­can­to, Sen­za ti­to­lo, do­ve i bol­li­ni so­no ugual­men­te pro­ta­go­ni­sti, ma con di­men­sio­ni 70x100 cm. Le ope­re di for­ma­to mi­ni­mo rap­pre­sen­ta­no l’op­po­si­zio­ne dia­let­ti­ca nel­la crea­ti­vi­tà di Boet­ti. Or­di­ne, caos e una fe­li­ci­tà vi­si­va di cui Tut­to ne è il rias­sun­to.

In mo­stra pu­re uno dei più gran­di Mi­me­ti­co, una del­le pri­me se­rie di Boet­ti, in pre­sti­to dal­la Fon­da­zio­ne Pra­da, una te­la mi­me­ti­ca mi­li­ta­re di tre me­tri, do­ve è la na­tu­ra a na­scon­de­re la na­tu­ra. L’esplo­sio­ne espo­nen­zia­le è nel con­fron­to dei due La­vo­ri po­sta­li, pic­co­lo e gran­de (con 720 fran­co­bol­li). Ine­di­to il fi­na­le del­la mo­stra, con una sa­la de­di­ca­ta a un pro­get­to speciale svi­lup­pa­to da Hans Ul­ri­ch Obri­st e Aga­ta Boet­ti sul te­ma del­la fo­to­co­pia in­cen­tra­to su I 15 li­bri ros­si-111, 15 vo­lu­mi con­te­nen­ti cia­scu­no 111 fo­to­co­pie Xe­rox, 1.665 fo­gli A4 ri­pro­dot­ti sul­le pa­re­ti: «Fo­to­co­pia­va tut­to quel­lo che gli in­te­res­sa­va» spie­ga Aga­ta Boet­ti, fi­glia dell’ar­ti­sta. Pro­ba­bil­men­te Boet­ti ai no­stri gior­ni sa­reb­be sta­to mol­to so­cial.

«Mi­ni­mum/ma xi­mum» è la mo­stra su Boet­ti a cu­ra di Lu­ca Mas­si­mo Bar­be­ro

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