Ca’ Cor­ner, la­bi­rin­to di por­te e stan­ze a sor­pre­sa Il pa­laz­zo si fa in­stal­la­zio­ne

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Por­te, por­te, por­te. Tan­te por­te da apri­re, ma qua­li apri­re? È una sor­ta di col­to «Sli­ding Doors» ma so­prat­tut­to una sfi­da al vi­si­ta­to­re che può fa­re del­le scel­te, di­ven­tan­do re­gi­sta del suo per­so­na­le iti­ne­ra­rio. Co­me nel­la vi­ta. È una con­ti­nua sor­pre­sa, un per­cor­so im­mer­si­vo fat­to di am­bien­ta­zio­ni spa­zia­li in­sie­me a mon­tag­gi, ope­re fil­mi­che e fo­to­gra­fi­che, in­stal­la­zio­ni che oc­cu­pa­no l’in­te­ra Ca’ Cor­ner del­la Re­gi­na. Nel­la se­de ve­ne­zia­na del­la Fon­da­zio­ne Pra­da va in sce­na «The Boat is Lea­king. The Cap­tain Lied», uno stra­nian­te pro­get­to tran­sme­dia­le tra ci­ne­ma, tea­tro e ar­te, frut­to di un con­fron­to tra lo scrit­to­re e re­gi­sta Ale­xan­der Klu­ge, l’ar­ti­sta Tho­mas De­mand, la sce­no­gra­fa e co­stu­mi­sta An­na Vie­brock e il cu­ra­to­re Udo Kit­tel­mann. La mo­stra, aper­ta da do­ma­ni al 26 no­vem­bre, pro­po­ne un al­le­sti­men­to che stra­vol­ge e ren­de qua­si ir­ri­co­no­sci­bi­le l’edi­fi­cio set­te­cen­te­sco sul Ca­nal Gran­de: «Ho po­tu­to “co­strui­re” spie­ga An­na Vie­brock - un set con­nes­so col pa­laz­zo. Por­te che si apro­no, dif­fe­ren­ti espe­rien­ze». Par­ten­do dal ti­to­lo dell’espo­si­zio­ne, ec­co la na­ve che sta af­fon­dan­do, me­ta­fo­ra del­le cri­ti­ci­tà dei no­stri tem­pi. È pro­prio la con­sa­pe­vo­lez­za del­la com­ples­si­tà del mon­do in cui vi­via­mo che ac­co­mu­na l’uni­ver­so crea­ti­vo dei tre au­to­ri te­de­schi, di­ver­si per sti­le e ap­proc­cio.

La se­con­da par­te del ti­to­lo? Le «bu­gie». Dei po­li­ti­ci co­sì co­me quel­le de­gli ar­ti­sti: «Tut­ti i ca­pi­ta­ni - mar­ca Kit­tel­mann - han­no po­te­re e tut­ti men­to­no». Di Klu­ge, uno dei pio­nie­ri del Nuo­vo ci­ne­ma tedesco, ci so­no pro­ie­zio­ni e mon­tag­gi di vec­chi e nuo­vi film; di De­mand, tra i più in­fluen­ti ar­ti­sti nel cam­po del­la fo­to­gra­fia, scat­ti e vi­deo che sin­te­tiz­za­no la sua ope­ra; men­tre Vie­brock sor­pren­de con pez­zi di sce­no­gra­fie di Tes­sa Blom­stedt gibt ni­cht auf, la­vo­ro rea­liz­za­to per il Volk­sbüh­ne di Ber­li­no, ria­dat­ta­to per gli spa­zi ve­ne­zia­ni. È un viag­gio tra ri­man­di let­te­ra­ri e ar­ti­sti­ci, lin­guag­gi, poe­ti­che, con i tre au­to­ri che fan­no da gui­da te­sti­mo­nian­do cro­na­che dei tem­pi pas­sa­ti e pre­sen­ti ( fo­to Sa­ba­din/Vi­sion). Tut­to è par­ti­to da un qua­dro (pre­sen­te in mo­stra), Gior­ni…ul­ti­mi! (1882-83) di An­ge­lo Mor­bel­li, del­la Gal­le­ria d’Ar­te Mo­der­na di Mi­la­no - che ri­trae un grup­po di an­zia­ni in­di­gen­ti all’in­ter­no di una sa­la del Pio Al­ber­go Tri­vul­zio di Mi­la­no - am­mi­ra­to da De­mand, il qua­le ha pen­sa­to che gli ri­cor­da­va le at­mo­sfe­re di Klu­ge, quell’idea di in­cer­tez­za. Ol­tre un an­no di la­vo­ro, per una mo­stra do­ve il vi­si­ta­to­re pas­sa da un tri­bu­na­le a un cir­co, tra fin­zio­ne e real­tà, at­tra­ver­san­do un am­bien­te stra­ti­fi­ca­to si­no­ni­mo di un mon­do so­spe­so tra ap­pa­ren­te nor­ma­li­tà e ca­ta­stro­fe.

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