Le Stan­ze del Ve­tro I ve­tri di Zec­chin a San Gior­gio

L’AU­TO­RE POR­TÒ UNA SVOL­TA NEL­LE CREA­ZIO­NI DELL’ISO­LA DI MU­RA­NO DEL­LO SCOR­SO SE­CO­LO

Corriere del Veneto (Venezia e Mestre) - - DA PRIMA PAGINA - Ve­ro­ni­ca Tu­zii

Le ca­rat­te­ri­sti­che So­no va­si e cop­pe, ser­vi­zi da ta­vo­la dal­le for­me sem­pli­ci, ar­mo­nio­se e leg­ge­re

Al­la Fon­da­zio­ne Ci­ni un viag­gio tra 250 ope­re rea­liz­za­te per Ve­ni­ni e Cap­pel­lin Un pro­get­to rea­liz­za­to in­sie­me a Pen­ta­gram Stif­tung. Fi­no al 7 gen­na­io

La ter­za di­men­sio­ne del­la tra­spa­ren­za. Per­fet­ti nel­la de­fi­ni­zio­ne del­la for­ma, co­lo­ri ete­rei e qua­si eva­ne­scen­ti, leg­ge­ris­si­mi, ar­mo­nio­si ed ele­gan­ti, mi­ni­ma­li. Con un’uni­ca con­ces­sio­ne, una lie­ve iri­de­scen­za a im­pre­zio­sir­ne la su­per­fi­cie. Do­po ave­re ospi­ta­to i «ve­tri di rot­tu­ra» di Ettore Sott­sass, «Le Stan­ze del Ve­tro» pro­get­to cul­tu­ra­le plu­rien­na­le pro­mos­so da Fon­da­zio­ne Gior­gio Ci­ni e Pen­ta­gram Stif­tung - fan­no un sal­to in­die­tro e ac­col­go­no que­st’au­tun­no le crea­zio­ni di Vit­to­rio Zec­chin, in­ven­to­re di un nuo­vo al­fa­be­to del ve­tro che por­tò a una svol­ta nel­la pro­du­zio­ne ve­tra­ria di Mu­ra­no del se­co­lo scor­so.

Al­le­sti­ta sull’Iso­la di San Gior­gio Mag­gio­re fi­no al 7 gen­na­io 2018, la mo­stra «Vit­to­rio Zec­chin: i ve­tri tra­spa­ren­ti per Cap­pel­lin e Ve­ni­ni», a cu­ra di Ma­ri­no Ba­ro­vier, pre­sen­ta 250 fi­nis­si­me ope­re mo­no­cro­me in ve­tro sof­fia­to (da col­le­zio­ni pri­va­te di tut­to il mon­do) di un ar­ti­sta che nei suoi ma­nu­fat­ti «ri­pren­de mar­ca Luca Massimo Bar­be­ro, di­ret­to­re dell’Isti­tu­to di Sto­ria dell’Ar­te del­la Ci­ni - dal­la na­tu­ra e dal so­gno i co­lo­ri e cuo­ri del­la la­gu­na ve­ne­zia­na». Cent’an­ni e non li di­mo­stra­no: va­si e cop­pe, ser­vi­zi da ta­vo­la e un lam­pa­da­rio, pez­zi di una sor­pren­den­te mo­der­ni­tà, che sem­bra­no ap­pe­na usci­ti dal­la for­na­ce.

Un mon­do, quel­lo del­la for­na­ce, che Zec­chin (1878-1947) fi­glio di ve­trai mu­ra­ne­si, co­no­sce­va be­ne. Fu il mo­ti­vo per cui l’an­ti­qua­rio ve­ne­zia­no Giacomo Cap­pel­lin e il neoav­vo­ca­to mi­la­ne­se Pao­lo Ve­ni­ni, nel 1921, lo scel­se­ro co­me di­ret­to­re ar­ti­sti­co del­la neo­na­ta V.S.M. Cap­pel­lin Ve­ni­ni & C, azien­da de­sti­na­ta in bre­ve ad af­fer­mar­si (lo scio­gli­men­to del­la società tra Cap­pel­lin e Ve­ni­ni nel 1925 e la crea­zio­ne di due di­ver­se ve­tre­rie non in­ter­rom­pe­ran­no la pro­du­zio­ne dei la­vo­ri di Zec­chin).

Ve­tri all’in­se­gna del­la le­vi­tà, per i qua­li l’ar­ti­sta an­nul­la i suoi de­co­ri do­ra­ti e so­vrab­bon­dan­ti di co­lo­ri ac­ce­si, ti­pi­ci del­le sue precedenti ope­re pit­to­ri­che e araz­zi. Zec­chin, do­po ave­re stu­dia­to all’Ac­ca­de­mia di Ve­ne­zia, si era de­di­ca­to al­la pit­tu­ra con­fron­tan­do­si con la cul­tu­ra ar­ti­sti­ca del­le avan­guar­die mit­te­leu­ro­pee, par­te­ci­pan­do al­la gran­de sta­gio­ne di Ca’ Pe­sa­ro e fre­quen­tan­do le Bien­na­li ve­ne­zia­ne. Fi­gu­ra cen­tra­le nel rin­no­va­men­to del­le ar­ti ap­pli­ca­te ve­ne­zia­ne del pri­mo No­ve­cen­to, Vit­to­rio è ri­cor­da­to per il suo straor­di­na­rio ci­clo de «Le Mil­le e una not­te», dal­le at­mo­sfe­re klim­tia­ne e dal sa­po­re orien­ta­leg­gian­te, rea­liz­za­to per l’Ho­tel Ter­mi­nus di Ve­ne­zia e de­fi­ni­to, il «ca­po­la­vo­ro del­la pit­tu­ra li­ber­ty a Ve­ne­zia».

I suoi ve­tri so­no spo­glia­ti di tut­to, ca­rat­te­riz­za­ti, co­me scri­ve­va Giu­lio Lo­ren­zet­ti nel 1931, da «for­me sem­pli­cis­si­me nel e nel­lo slan­cio ar­mo­nio­so del­la li­nea, crea­te per esal­ta­re leg­ge­rez­za e lim­pi­da tra­spa­ren­za». Que­sto na­sce­va dal­le esi­gen­ze di so­brie­tà e ri­cer­ca­tez­za espres­se dai due so­ci, che si ri­vol­ge­va­no al pub­bli­co col­to dell’al­ta bor­ghe­sia, e che ri­chie­de­va­no di ab­ban­do­na­re tut­to il su­per­fluo.

Quan­do ven­ne chia­ma­to al­la Cap­pel­lin-Ve­ni­ni, Zec­chin si re­cò su­bi­to al Mu­seo del Ve­tro di Mu­ra­no, nel­la se­zio­ne dei ve­tri ar­cheo­lo­gi­ci ro­ma­ni: ec­co, tut­to era già sta­to in­ven­ta­to, era a lo­ro che bi­so­gna­va guar­da­re. Ba­sta ve­de­re uno dei ma­gni­fi­ci va­si «Li­bel­lu­la» pre­sen­ti nel­la ras­se­gna, con i suoi con am­pi e leg­ge­ri ma­ni­ci, per ca­pi­re co­me dal pas­sa­to e dal clas­si­co Zec­chin aves­se tro­va­to la so­lu­zio­ne che por­ta­va al nuo­vo. Una se­con­da ispi­ra­zio­ne la tro­vò nei gran­di au­to­ri del Ri­na­sci­men­to ve­ne­zia­no. I suoi ser­vi­zi da ta­vo­la ri­pren­do­no le ta­vo­le im­ban­di­te nei di­pin­ti del Tin­to­ret­to.

Zec­chin pren­de in pre­sti­to i ve­tri del­le te­le di Hol­bein, Ti­zia­no e Ve­ro­ne­se. Il par­ti­co­la­re il Ve­ro­ne­se del­la ce­le­bre «An­nun­cia­zio­ne» del­la Ma­don­na dell’Or­to, ora al­le Gal­le­rie dell’Ac­ca­de­mia, te­la del 1580 cir­ca, fu per lui una ri­ve­la­zio­ne: quel lim­pi­do va­so di cri­stal­lo at­tra­ver­sa­to da un rag­gio di lu­ce pre­sen­te nel di­pin­to avreb­be da­to luo­go a un va­so - il «Ve­ro­ne­se», ap­pun­to - de­sti­na­to a ot­te­ne­re un suc­ces­so ta­le da di­ve­ni­re il lo­go del­la Ve­ni­ni.

Il per­cor­so espo­si­ti­vo del­la mo­stra of­fre an­che l’op­por­tu­ni­tà di sco­pri­re co­me na­sce­va­no i ve­tri di Zec­chin at­tra­ver­so i suoi schiz­zi. Nel se­gno, fer­mo, del­le tan­te for­me che pro­po­ne­va ai due lun­gi­mi­ran­ti im­pren­di­to­ri, quel­lo che stu­pi­sce è che l’ar­ti­sta sem­bra lu­ci­da­men­te “ve­de­re” i va­si che poi an­dran­no in pro­du­zio­ne: la si­gno­ri­le es­sen­zia­li­tà che li ca­rat­te­riz­ze­ran­no è già nel trat­to.

For­me

(Servizio fo­to­gra­fi­co di Enrico Fio­re­se)

La mo­stra de­di­ca­ta a Zec­chin è la nuo­va tap­pa de Le Stan­ze del Ve­tro

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