Il viag­gio oscu­ro del ni­chi­li­sta del­la pit­tu­ra

Un ne­ro me­ta­fi­si­co e as­so­lu­to fa af­fio­ra­re l’oscu­ri­tà più in­ti­ma

Corriere della Sera (Brescia) - - Da Prima Pagina - Ser­vi­zio

Al­la fon­da­zio­ne Leo­ne­sia, la per­so­na­le del pit­to­re ru­me­no Lu­ca­ci

Gru­mi ma­te­ri­ci, om­bre ar­ca­ne, al­chi­mie che af­fio­ra­no dal­la car­ta. E un co­lo­re mi­sti­co, ni­chi­li­sta, os­ses­si­vo: il ne­ro. Men­tre si ag­gi­ra tra i suoi qua­dri, l’uo­mo che è di­sce­so ne­gli In­fe­ri e ha di­pin­to vi­sio­ni con­tor­te e pro­fon­dis­si­me in­fon­de in­so­spet­ta­bil­men­te un sen­so di pa­ce, lon­ta­no dal con­flit­to che por­ta sul­la te­la: Pe­tru Lu­ca­ci, tra i su­per­sti­ti del­la ge­ne­ra­zio­ne di pit­to­ri ru­me­ni an­ni Ot­tan­ta, ha dif­fu­so i suoi in­cu­bi nel­le sa­le af­fre­sca­te del­la fon­da­zio­ne Vit­to­rio Leo­ne­sio, a Pue­gna­go del Gar­da. Il ti­to­lo del­la sua mo­stra, Esca­ping our dar­k­ness — aper­ta sa­ba­to e do­me­ni­ca su pre­no­ta­zio­ne — è un epi­taf­fio fu­ne­bre.

«Per la mia pri­ma per­so­na­le in Italia — di­ce l’ar­ti­sta, ve­ne­ra­to co­me un se­mi-dio nel suo Pae­se — ho por­ta­to i la­vo­ri de­gli ul­ti­mi 15 an­ni, sce­glien­do quel­li più af­fi­ni al­lo spa­zio. È tut­to in­cen­tra­to sul­la mia ri­cer­ca sul ne­ro». Lu­ca­ci è af­fon­da­to nell’abis­so del mo­no­cro­ma­ti­co: so­no ra­ris­si­me le sue con­ces­sio­ni a sfu­ma­tu­re di gri­gio. Tra ste­su­re anar­chi­che, vir­tuo­si­smi astrat­ti e mas­se di car­bo­ne, dal fon­do bian­co del­le te­le tra­pe­la­no sim­bo­li eso­te­ri­ci, al­me­no nel suo per­so­na­le lin­guag­gio: cor­vi, gat­ti, im­pron­te, car­te da gio­co, ro­se ne­ris­si­me e scrit­te. È un ne­ro in­te­rio­re, spi­ri­tua­le, in cui Lu­ca­ci in­tra­ve­de ac­ce­zio­ni «di ca­rat­te­re po­li­ti­co e so­cia­le».

Il car­bo­ne, bru­cia­to, è la ma­te­ria con cui pla­sma l’ispi­ra­zio­ne: «Lo usa­va an­che Leo­nar­do da Vin­ci. Sem­bra dan­za­re sul­la car­ta, ha una con­si­sten­za pla­sti­ca. Mi pia­ce per­ché è cal­do, mor­bi­do, fa­cil­men­te ma­ni­po­la­bi­le, per­fet­to se si vuo­le in­ci­de­re una vi­sio­ne. Muo­ve le su­per­fi­ci, dà pro­fon­di­tà. E, ov­via­men­te, è ne­ro». Ai suoi Noc­tum­bre e Cla­rob­scur, l’ar­ti­sta è ar­ri­va­to do­po aver flir­ta­to per an­ni con il co­lo­re e le sue espres­si­vi­tà in­fi­ni­te: una lun­ga im­mer­sio­ne nel­la jo­ie de vi­vre pri­ma di scen­de­re ne­gli In­fe­ri.

In que­sto viag­gio ca­tar­ti­co Mag­da Car­ne­ci, che ha scrit­to il te­sto cri­ti­co del­la mo­stra cu­ra­ta Re­na­ta Col­tri­ni e Al­ba­no Mo­ran­di, in­tra­ve­de l’esplo­ra­zio­ne del «vuo­to cro­ma­ti­co» in­tra­pre­sa da Pier­re Sou­la­ge, Clyf­ford Still, Bar­nett New­man e Bri­ce Mar­den, tut­ti ar­ti­sti sog­gio­ga­ti «dal po­te­re me­ta­fi­si­co pro­prio di quel “mi­sti­ci­smo del Ne­ro” che ha ca­rat­te­riz­za­to la se­con­da me­tà del Ven­te­si­mo se­co­lo — scri­ve —. Tut­ta­via, trat­tan­do del pit­to­re ru­me­no, si ha qui a che fa­re con un ben più evi­den­te pro­ces­so ma­te­ria­le: l’ab­ban­do­no al­la ten­ta­zio­ne, la de­ca­den­za all’in­fer­no del suo stes­so sub­con­scio e la re­den­zio­ne fi­na­le; tut­to que­sto at­tra­ver­so un viag­gio tra le for­me fem­mi­ni­li, che por­ta l’ar­ti­sta a di­ve­ni­re “l’om­bra ri­ve­la­tri­ce” di un’al­chi­mia to­ta­le, sia este­ti­ca che spi­ri­tua­le».

I col­la­ge di Lu­ca­ci, co­strui­ti con bran­del­li di di­pin­ti, il­lu­stra­zio­ni e fo­to in bian­co e ne­ro, sug­ge­ri­sco­no os­si­mo­ri: at­tra­zio­ne e re­pul­sio­ne, espres­sio­ni­smo te­tro ed edo­ni­smo. Im­mer­ger­si nel­la sua vi­sio­ne poe­ti­ca si­gni­fi­ca so­prat­tut­to la­sciar af­fio­ra­re le no­stre om­bre e le in­quie­tu­di­ni. L’uni­co mo­do per usci­re dall’oscu­ri­tà.

Ni­chi­li­sta Nel ne­ro in­tra­ve­do si­gni­fi­ca­ti re­li­gio­si e po­li­ti­ci. Uso il car­bo­ne per­ché muo­ve la te­la, la fa dan­za­re e in­fon­de una di­men­sio­ne pla­sti­ca al­le su­per­fi­ci

Om­bre L’ar­ti­sta ru­me­no Pe­tru Lu­ca­ci os­ser­va uno dei suoi qua­dri espo­sti al­la fon­da­zio­ne Vit­to­rio Leo­ne­sio, do­ve è al­le­sti­ta la sua pri­ma per­so­na­le in Italia.Sul Gar­da ha por­ta­to le ope­re de­gli ul­ti­mi 15 an­ni (fo­to La­Pres­se\ Mor­ga­no)

Ri­trat­to Lu­ca­ci a Pue­gna­go (fo­to La­Pres­se\Mor­ga­no)

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