Agi­re sul­le scuo­le, pro­get­ta­re per gli spa­zi vuo­ti del­le cit­tà: il sot­ti­le fi­lo ros­so che le­ga i la­vo­ri è la par­te­ci­pa­zio­ne at­ti­va del­le co­mu­ni­tà chia­ma­te a de­ci­de­re

Corriere della Sera - Io Donna - - Abitare Il Presente -

è vol­to a spe­ri­men­ta­re ma­te­ria­li ad al­ta so­ste­ni­bi­li­tà am­bien­ta­le, ri­flet­ten­do su quan­to pos­sa­no in­ci­de­re sul­le eco­no­mie lo­ca­li. Nul­la di tec­no­lo­gi­co o avan­guar­di­sti­co. I suoi in­gre­dien­ti di pro­get­to so­no sem­pre ma­te­ria­li po­ve­ri o po­ve­ris­si­mi, co­me la ter­ra “cot­ta” che co­sti­tui­sce l’ossatura del cen­tro Vo­lon­ta­riat Ho­mes for Ho­me­less Chil­dren di Pon­di­cher­ry ( In­dia) o le bot­ti­glie di ve­tro che for­gia­no gli ar­chi di so­ste­gno nel tet­to del­la Wall Hou­se, l’in­stal­la­zio­ne pro­get­ta­ta nel 2012 al­la Bien­na­le “Com­mons Ground”. Pri­ma li­nea, nel­la de­fi­ni­zio­ne di Alejandro Ara­ve­na, si­gni­fi­ca co­mun­que an­che agi­re sul mon­do che co­no­scia­mo, quel­lo li­mi­tro­fo a casa no­stra. È il ca­so di Ma­ria Ales­san­dra Se­gan­ti­ni, ani­ma del­lo stu­dio C+S Ar­chi­tec­ts, con sede a Tre­vi­so e Lon­dra, da an­ni im­pe­gna­ta nel­la ri­scrit­tu­ra del­le in­fra­stut­tu­re di ser­vi­zio, a par­ti­re dal­le scuo­le, pro­get­ta­te con nuo­va sen­si­bi­li­tà, im­ma­gi­nan­do­le non più sem­pli­ci edi­fi­ci ma co­me luo­ghi “po­li­ti­ci”. Quel­la di Chia­ra­no, nel Ve­ne­to, ha vin­to il Pre­mio Pi­ra­ne­si 2014. Pri­ma di par­ti­re con la pro­get­ta­zio­ne, C+S Ar­chi­tec­ts ha coin­vol­to la co­mu­ni­tà lo­ca­le con uno spe­cia­le spet­ta­co­lo tea­tra­le, in cui gli ar­chi­tet­ti, i bam­bi­ni, un in­se­gnan­te di re­ci­ta­zio­ne e un mu­si­ci­sta han­no in­te­ra­gi­to in­sie­me per mo­del­la­re una scuo­la a mi­su­ra di de­si­de­ri e bi­so­gni. Con “Re­por­ting from the Front”, Ara­ve­na non dimentica il pas­sa­to. L’art pro­du­cer Sa­scha Ha­stings - im­pe­gna­ta nel team del­la School of Ar­chi­tec­tu­re dell’Uni­ver­si­tà di Wa­ter­loo, Ca­na­da - è tra gli au­to­ri di una del­le in­stal­la­zio­ni più toc­can­ti: “Room Q: The Evi­den­ce Room” (in ita­lia­no, “La stan­za del­le pro­ve: la bat­ta­glia”). L’ope­ra pren­de ispi­ra­zio­ne da un fat­to di cro­na­ca, av­ve­nu­to all’ini­zio del 2000, al ter­mi­ne di una bat­ta­glia le­ga­le pres­so la Cor­te Su­pre­ma di Lon­dra, do­ve la let­tu­ra fo­ren­se del­le pla­ni­me­trie di Au­sch­wi­tz gio­cò un ruo­lo im­por­tan­te nel­la con­fu­ta­zio­ne del ne­ga­zio­ni­smo sull’Olo­cau­sto. Per Ara­ve­na an­che que­sto è pro­get­to: l’ar­chi­tet­tu­ra co­me pre­sa di co­scien­za. Una nuo­va via, do­po i gran­di suc­ces­si e in­suc­ces­si dell’ar­chi­tet­tu­ra del­le ar­chi­star pla­ne­ta­rie che han­no scol­pi­to il no­stro pre­sen­te con su­per edi­fi­ci sma­glian­ti e ico­ni­ci, tan­ti ren­der che so­no ri­ma­sti ta­li, qual­che cat­te­dra­le nel de­ser­to, mol­te do­man­de di­ret­te a chie­der­ci chi sia­mo e co­sa vor­rem­mo. Dal futuro, o dal no­stro pas­sa­to.

A si­ni­stra, Sa­scha Ha­stings del­la School of Ar­chi­tec­tu­re dell’uni­ver­si­tà di Wa­ter­loo, in Ca­na­da. Sot­to, Ma­ria Ales­san­dra Se­gan­ti­ni di C + S Ar­chi­tec­ts di Tre­vi­so.

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