La­ce­ra­zio­ni MIMMO ROTELLA

Corriere della Sera - Io Donna - - Musica Pop & Rock - Car­di Gal­le­ry, Ro­bi­lant+Voe­na, Soz­za­ni, Fon­da­zio­ne Mar­co­ni, da set­tem­bre a gen­na­io 2017, car­di­gal­le­ry.com, ro­bi­lant­voe­na.com, gal­le­ria­car­la­soz­za­ni.org, fon­da­zio­ne­mar­co­ni.org la­ce­rées. Vi­va Ame­ri­ca, 1963). af­fi­ches

do­po la sciat­ta e mal cu­ra­ta re­tro­spet­ti­va or­ga­niz­za­ta nel 2014 a Pa­laz­zo Rea­le, Mi­la­no tor­na a ce­le­bra­re Mimmo Rotella a die­ci an­ni dal­la sua mor­te con un ci­clo di mo­stre ospi­ta­to in quat­tro gal­le­rie. Un ine­di­to mo­do per ri­per­cor­re­re l’iti­ne­ra­rio di uno tra i no­stri ar­ti­sti più ri­co­no­sciu­ti a li­vel­lo in­ter­na­zio­na­le, di­ven­ta­to ce­le­bre per l’in­ven­zio­ne del dé­col­la­ge. Sin dal­la me­tà de­gli an­ni Cin­quan­ta, sor­ret­to da un’at­ten­zio­ne di ti­po rea­li­sti­co, Rotella com­pie di­sin­vol­te ri­co­gni­zio­ni ur­ba­ne. A dif­fe­ren­za dei pop ar­ti­sti sta­tu­ni­ten­si, egli non si ap­pro­pria di co­se già fat­te, in­tat­te, aset­ti­che. Cro­ni­sta del pre­sen­te, è at­trat­to dai ma­ni­fe­sti e dal­le lo­can­di­ne. Te­sti­mo­ne del­la sta­gio­ne del­la “dol­ce vi­ta”, è af­fa­sci­na­to so­prat­tut­to dai po­ster che, nel tem­po, si so­no so­vrap­po­sti. Il suo è un ge­sto van­da­li­co. Strap­pa stra­ti­fi­ca­zio­ni di car­te, qua­si per sot­to­li­nea­re il va­lo­re prov­vi­so­rio ed ef­fi­me­ro dei me­dia e del­le mo­de. Rotella di­se­gna un pa­lin­se­sto di la­ce­ra­zio­ni, di bran­del­li, in cui no­ti­zie e in­di­ca­zio­ni si in­ca­sto­na­no sen­za al­cun nes­so. Ci con­se­gna scre­po­la­tu­re (so­pra, Apre fe­ri­te e ci­ca­tri­ci, ne­gan­do la fun­zio­ne co­mu­ni­ca­ti­va del­le im­ma­gi­ni. Na­sco­no co­sì quel­le che il poe­ta Emi­lio Vil­la de­fi­nì

Nel 1977, Rotella af­fer­ma­va: «Ri­ma­si im­pres­sio­na­to dai mu­ri tap­pez­za­ti di af­fis­si la­ce­ra­ti. Mi af­fa­sci­na­va­no (…) per­ché pen­sa­vo al­lo­ra che la pit­tu­ra era fi­ni­ta. Sic­ché la se­ra co­min­cia­vo a la­ce­ra­re que­sti ma­ni­fe­sti, a strap­par­li dai mu­ri e li por­ta­vo a stu­dio, com­po­nen­do­li o la­scian­do­li ta­li e qua­li era­no, ec­co co­me è na­to il dé­col­la­ge».

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