Ca­ra­vag­gio pre­sta­to a Pa­ri­gi Ec­co Rem­brandt

L’ope­ra di Ca­ra­vag­gio in tec­no-te­ca blin­da­ta

Corriere della Sera (Milano) - - Da Prima Pagina - di Fran­ce­sca Bo­naz­zo­li

«La ce­na in Em­maus» di Ca­ra­vag­gio sta per par­ti­re per la Fran­cia e poi per il Giap­po­ne. Ma, in cam­bio, dal Mu­sée Jac­que­mart An­dré ar­ri­ve­rà al­la Pi­na­co­te­ca di Bre­ra la «Ce­na in Em­maus» del giovane Rem­brandt. E in feb­bra­io, al ri­tor­no del Ca­ra­vag­gio, spie­ga il di­ret­to­re Ja­mes Brad­bur­ne, le due ope­re sa­ran­no esposte a Mi­la­no, «fian­co a fian­co in un ine­di­to Dia­lo­go».

Era­no pas­sa­ti so­lo po­chi me­si dal suo in­se­dia­men­to al­la di­re­zio­ne del­la Pi­na­co­te­ca di Bre­ra quan­do, nel no­vem­bre 2015, Ja­mes Brad­bur­ne si tro­vò a or­ga­niz­za­re due gior­ni di in­gres­so gra­tui­to per per­met­te­re ai mi­la­ne­si di «sa­lu­ta­re» una del­le ope­re più ce­le­bri del mu­seo: «La ce­na in Em­maus» di Ca­ra­vag­gio in par­ten­za per un tour di ol­tre set­te me­si fra Fran­cia e To­kyo au­to­riz­za­to dal­la di­re­zio­ne pre­ce­den­te. «Non suc­ce­de­rà più», ave­va pro­mes­so Brad­bur­ne.

E in­ve­ce, ie­ri mat­ti­na, l’ope­ra è sta­ta nuo­va­men­te im­pac­chet­ta­ta e spe­di­ta al­la vol­ta di Pa­ri­gi do­ve, a bor­do di un ca­mion­ci­no bian­co, è ar­ri­va­ta in se­ra­ta. De­sti­na­zio­ne la ca­sa mu­seo Mu­sée Jac­que­mart An­dré che è riu­sci­ta a far­si pre­sta­re dall’Ita­lia un to­ta­le di ben sei Ca­ra­vag­gio (ma il Lou­vre, che ne pos­sie­de tre, non ha con­ces­so i suoi, con­si­de­ra­ti ina­mo­vi­bi­li) per la mo­stra che inau­gu­re­rà il 21 set­tem­bre dal ti­to­lo «Ca­ra­vag­gio a Ro­ma. Ami­ci e ne­mi­ci». Più o me­no lo stes­so ti­to­lo di «Ca­ra­vag­gio e il suo tem­po: ami­ci, ri­va­li, ne­mi­ci» di quel­la di To­kyo, che su­sci­tò tan­to sde­gno. Pro­ba­bil­men­te a cau­sa di que­sti pre­ce­den­ti ie­ri Brad­bur­ne (che do­po la ri­for­ma Fran­ce­schi­ni non ha più bi­so­gno del con­sen­so di Ro­ma per fa­re i pre­sti­ti) ha vo­lu­to spie­ga­re di per­so­na per­ché il Ca­ra­vag­gio ri­par­ti­va do­po so­li due an­ni dal suo rien­tro, nel giu­gno 2016.

«Nel­la Pi­na­co­te­ca ci so­no qua­dri clas­si­fi­ca­ti co­me ina­mo­vi­bi­li per la lo­ro fra­gi­li­tà co­me Raf­fael­lo e Pie­ro del­la Fran­ce­sca. Poi c’è la li­sta dei qua­dri iden­ti­ta­ri di cui fa par­te il Ca­ra­vag­gio che fu ac­qui­sta­to da­gli ami­ci di Bre­ra. Se que­sti pos­so­no viag­gia­re o no lo de­ci­de il ca­po re­stau­ra­to­re An­drea Ca­ri­ni. Io non pren­de­rò mai una de­ci­sio­ne con­tra­ria al suo pa­re­re», ha spe­ci­fi­ca­to Brad­bur­ne per as­si­cu­ra­re che la tu­te­la del­le ope­re è la sua prio­ri­tà. «Do­po l’ok del re­stau­ra­to­re fac­cio due con­si­de­ra­zio­ni: la pri­ma ri­guar­da la mo­ti­va­zio­ne del­la ri­chie­sta di pre­sti­to. Se è per una mo­stra bloc­k­bu­ster, sen­za va­lo­re scien­ti­fi­co, la mi ri­spo­sta è no. In se­con­da bat­tu­ta con­si­de­ro che co­sa pos­so ave­re in cam­bio: in que­sto ca­so il pro­get­to scien­ti­fi­co dell’espo­si­zio­ne del mu­seo Jac­que­mart An­dré è di qua­li­tà e in cam­bio ri­ce­ve­re­mo la Ce­na in Em­maus del giovane Rem­brandt, in­fluen­za­to dal ca­ra­vag­gi­smo. Il qua­dro parigino re­ste­rà qui a Mi­la­no tre set­ti­ma­ne do­po il ri­tor­no del no­stro Ca­ra­vag­gio e a feb­bra­io le due ope­re sa­ran­no esposte fian­co a fian­co in un ine­di­to Dia­lo­go».

Ie­ri mat­ti­na al­le 8, a mu­seo an­co­ra chiu­so, è sta­to ce­le­bra­to il ri­to del tra­sfe­ri­men­to den­tro la cas­sa equi­pag­gia­ta con uno stru­men­to che ac­qui­si­sce i da­ti su even­tua­li ur­ti e sui va­lo­ri ter­mo-idro­me­tri­ci. La tela è sta­ta smon­ta­ta dal­la in­gom­bran­te cor­ni­ce do­ra­ta e in­ta­glia­ta con cui è espo­sta, so­sti­tui­ta da una più sem­pli­ce, per­fet­ta­men­te ade­ren­te gra­zie a un ma­te­ria­le am­mor­tiz­zan­te. «La ce­na in Em­maus» ha in­fat­ti la sua per­so­na­le «cor­ni­ce da viag­gio» che vie­ne con­ser­va­ta in de­po­si­to e uti­liz­za­ta pro­prio per gli spo­sta­men­ti.

In­tan­to, men­tre nel­le sa­le espo­si­ti­ve si mo­vi­men­ta­va­no i qua­dri, nell’ala d’in­gres­so pro­ce­de­va­no i la­vo­ri per l’al­le­sti­men­to del­la nuo­va caf­fet­te­ria Fer­nan­da (in omag­gio al­la leg­gen­da­ria ex di­ret­tri­ce Fer­nan­da Witt­gens) la cui aper­tu­ra è fis­sa­ta per il 4 ot­to­bre. Con in­gres­so gra­tui­to fi­no al­le 22.15, lo stes­so gior­no ver­ran­no sve­la­te an­che le ul­ti­me due sa­le de­di­ca­te all’Ot­to­cen­to, a con­clu­sio­ne dell’in­te­ro rial­le­sti­men­to, du­ra­to tre an­ni, con nuo­ve lu­ci, co­lo­ri al­le pa­re­ti e di­da­sca­lie, che ha or­mai con­fe­ri­to a Bre­ra un’at­mo­sfe­ra bri­ti­sh, sul mo­del­lo del­la Na­tio­nal Gal­le­ry di Lon­dra, per in­ten­der­ci.

Ul­ti­ma no­vi­tà: l’emis­sio­ne di un fran­co­bol­lo che ri­pro­du­ce il «Cri­sto al­la co­lon­na» del Bra­man­te. Ve­ner­dì pros­si­mo, dal­le 12 al­le 18, nel cor­ti­le di Bre­ra sa­rà al­le­sti­to uno spe­cia­le ser­vi­zio di an­nul­lo da par­te di Po­ste Ita­lia­ne. Per quan­to ri­guar­da in­ve­ce la mo­stra di aper­tu­ra di Pa­laz­zo Cit­te­rio, «Bre­ra ascol­ta» con cui do­vreb­be ini­zia­re la sto­ria

del­la Gran­de Bre­ra, ri­ma­ne fis­sa­ta la da­ta del 22 no­vem­bre ma il di­ret­to­re si ri­ser­va di con­fer­mar­la nel­le pros­si­me set­ti­ma­ne per­ché i col­lau­di tec­ni­ci del Pa­laz­zo so­no an­co­ra in cor­so e, co­me si sa, pos­so­no ov­via­men­te sem­pre ri­ser­va­re sor­pre­se.

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4 4 le sa­le del­la Pi­na­co­te­ca Dal Mu­sée Jac­que­mart An­dré parigino in cam­bio è ar­ri­va­ta la Ce­na in Em­maus del giovane Rem­brandt (1629) che re­ste­rà a Mi­la­no per tre set­ti­ma­ne

In ar­ri­vo La Ce­na in Em­maus di Rem­brand (1629)

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