Ma­stro­ian­ni sul set nel­le fo­to di Ric­car­di

Una mo­stra per ri­cor­da­re Ma­stro­ian­ni con gli scat­ti rea­liz­za­ti da Car­lo Ric­car­di

Corriere della Sera (Roma) - - DA PRIMA PAGINA - Car­lot­ta De Leo

«Man­gio, be­vo, non fac­cio gin­na­sti­ca. Ho sem­pre nu­tri­to una spe­cie di di­sprez­zo per la mia im­ma­gi­ne fi­si­ca. Mi pia­ce im­brut­tir­mi, ap­pe­san­tir­mi, in­vol­ga­rir­mi». Mar­cel­lo Ma­tro­ian­ni era co­sì, at­to­re e an­ti­di­vo na­tu­ra­le. Ge­ne­ro­so e si­len­zio­so, gran­de cam­mi­na­to­re e mo­de­sto let­to­re. «Non amo an­da­re al ci­ne­ma, a tea­tro, ai con­cer­ti, non par­lia­mo dei mu­sei. (…) Ho sem­pre ama­to la­vo­ra­re e non mi so­no mai fer­ma­to» rac­con­ta­va or­mai an­zia­no a En­zo Bia­gi.

Ed è co­sì, men­tre sul set in­dos­sa una del­le sue in­nu­me­re­vo­li ma­sche­re, che una mo­stra al­lo Spa­zio5 ri­cor­da il gran­de ar­ti­sta scom­par­so a Pa­ri­gi 21 an­ni fa. Fo­to di sce­na e die­tro le quin­te: gli scat­ti, in tut­to 24, so­no sta­ti rea­liz­za­ti da Car­lo Ric­car­di, il fo­to­gra­fo che strin­se una lun­ga ami­ci­zia con Ma­stro­ian­ni. Lo te­sti­mo­nia­no le cir­ca sei­cen­to im­ma­gi­ni (per lo più ri­ma­ste ine­di­te) rea­liz­za­te nel cor­so del­le ri­pre­se de

Il Bell’An­to­nio e con­ser­va­te nell’Ar­chi­vio Ric­car­di.

In mo­stra ol­tre al­le po­se di Ma­stro­ian­ni co­niu­ge im­po­ten­te nel­la pel­li­co­la di Mau­ro Bo­lo­gni­ni, ci so­no quel­le del la­tin lo­ver pro­ta­go­ni­sta di Di­vor­zio all’ita­lia­na. C’è lui sor­ri­den­te e con una stra­na ca­pi­glia­tu­ra bion­da, ap­pog­gia­to a un al­be­ro enor­me du­ran­te una pau­sa sul set di La de­ci­ma vit­ti­ma, il film di Elio Pe­tri che lo mi­se a con­fron­to con il ge­ne­re del­la fan­ta­scien­za. E poi an­co­ra al truc­co, con uno sguar­do in­ten­so men­tre si pre­pa­ra a en­tra­re nei pan­ni (si fa per di­re) di Re­gi­nal­do, uno dei Fan­ta­smi a Ro­ma, pel­li­co­la straor­di­na­ria che lo vi­de re­ci­ta­re in­sie­me a Eduar­do De Fi­lip­po e Vit­to­rio Gass­man.

Ma di in­ter­pre­ta­zio­ni me­mo­ra­bi­li ce ne so­no tan­te al­tre. Il ba­ro­ne si­ci­lia­no os­ses­sio­na­to dal­le cor­na in Ca­sa­no­va ‘70. Il pa­stic­ce­re don­na­io­lo in­na­mo­ra­to del­la Lo­ren in

Ma­tri­mo­nio all’ita­lia­na. E poi il gior­na­li­sta fru­stra­to de La

dol­ce vi­ta. Fel­li­ni ve­de­va in lui un suo al­ter ego e sul gran­de scher­mo ha por­ta­to i fal­li­men­ti, le ipo­cri­sie e le con­trad­di­zio­ni di tut­ti.

«So­no sta­to im­po­ten­te, pre­te, par­ti­gia­no, omo­ses­sua­le. Gio­va­ne quan­do ero già vec­chio e vec­chio che ero gio­va­nis­si­mo» ha det­to Ma­stro­ian­ni ad Al­do Bu­si. E lo stes­so at­to­re con­fes­sa­va a Bia­gi di ve­de­re la sua vi­ta co­me «un lun­go film che è co­min­cia­to tan­ti an­ni fa e non è an­co­ra fi­ni­to». I ri­cor­di più vi­vi­di so­no quel­li del­la sua ado­le­scen­za: la po­ver­tà di una fa­mi­glia del­la pro­vin­cia di Fro­si­no­ne che non riu­sci­va a pa­ga­re le bol­let­te, la guer­ra vis­su­ta da di­ciot­ten­ne con le cor­se al ri­fu­gio che di­ven­ta­va­no una ga­ra, e poi i com­pa­gni di clas­se a San Gio­van­ni, i ba­lil­la. «So­no que­sti che han­no se­gna­to la mia vi­ta, più del ci­ne­ma­to­gra­fo, del­la po­po­la­ri­tà e dei sol­di» di­ce­va.

Ico­na Ma­stro­ian­ni sul set del film «Il bell’An­to­nio»

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