Ta­ran­ti­no Il pas­so fal­so

We­stern in­ter­mi­na­bi­le: ca­ta­lo­go del­le os­ses­sio­ni dell’au­to­re ame­ri­ca­no che vuo­le stu­pi­re la pla­tea con i suoi vez­zi

Corriere della Sera - - SPETTACOLI - Pao­lo Me­re­ghet­ti

No, The Ha­te­ful Eight non è un «gran­de» Ta­ran­ti­no, no­no­stan­te l’Ul­tra Pa­na­vi­sion 70 (mil­li­me­tri) e una du­ra­ta che su­pe­ra le tre ore. È un film mol­to «ta­ran­ti­nia­no», do­ve ci so­no tut­ti i suoi vez­zi e le sue spe­ci­fi­ci­tà, ma di­ver­sa­men­te da al­tri suoi ti­to­li quel­le ca­rat­te­ri­sti­che qui so­no sprov­vi­ste di una qual­che ne­ces­si­tà e sma­sche­ra­no un vuo­to (d’ispi­ra­zio­ne?) che il gi­gan­ti­smo del­la pro­du­zio­ne e del­lo scher­mo fi­ni­sce per ren­de­re le­ta­le.

Gra­zie a una sim­pa­ti­ca e con­ta­gio­sa in­va­den­za, e a una co­no­scen­za mi­ra­bo­lan­te del ci­ne­ma di se­rie B, il re­gi­sta ha sa­pu­to con­qui­sta­re un po­sto di pri­mo pia­no den­tro un ci­ne­ma che sem­bra­va aver per­so ogni bus­so­la e che pre­fe­ri­va sot­to­li­nea­re i pro­pri li­mi­ti in­ve­ce che cer­ca­re di su­pe­rar­li. La ci­ta­zio­ne, il «pla­gio» si­ste­ma­ti­co non era più il de­bi­to che il ci­ne­ma di og­gi ave­va con quel­lo di ie­ri ma so­lo la con­fes­sio­ne di una se­rie di guil­ty pleasure, l’elen­co po­ten­zial­men­te in­ter­mi­na­bi­le dei pro­pri gio­chi­ni pre­fe­ri­ti. Con tre ine­vi­ta­bi­li con­se­guen­ze: a li­vel­lo di «con­te­nu­to», la per­di­ta di un qual­che sguar­do uni­fi­can­te (non si di­ce mo­ra­le) ca­pa­ce di met­te­re in fi­la i di­ver­si gra­di di in­ter­pre­ta­zio­ne e di sen­so; a li­vel­lo di «for­ma», una cen­tra­li­tà sem­pre mag­gio­re da­ta (o me­glio: la­scia­ta) ai dia­lo­ghi, gli uni­ci ca­pa­ci con qual­che sal­to mortale di da­re un or­di­ne al­le sce­ne, che non ri­spon­do­no più a una ve­ra lo­gi­ca nar­ra­ti­va ma so­lo al pro­prio gu­sto del­la ci­ta­zio­ne o del­la sor­pre­sa. E a li­vel­lo di re­gia, il do­ver ogni vol­ta ac­cen­tua­re la for­za del­le sin­go­le im­ma­gi­ni per ac­ce­ca­re lo spet­ta­to­re e stor­di­re la sua vo­glia di ra­zio­na­li­tà e di gu­sto.

Se que­sto mo­do di pro­ce­de­re era ab­ba­stan­za evi­den­te in Kill Bill e in Grindhouse e me­no in Ba­star­di sen­za glo­ria e Djan­go Un­chai­ned, è per­ché la strut­tu­ra di ge­ne­re — il film di guer­ra e quel­lo sto­ri­co — ave­va im­po­sto a Ta­ran­ti­no dei «li­mi­ti» che in que­st’ul­ti­mo we­di stern non ha vo­lu­to più ri­spet­ta­re. Trop­po pre­oc­cu­pa­to (for­se) di vo­ler ri­me­sco­la­re le car­te di un ge­ne­re di cui ha sem­pre pre­fe­ri­to gli epi­go­ni «re­vi­sio­ni­sti», ita­lia­ni in par­ti­co­la­re, e trop­po com­pia­ciu­to (si­cu­ra­men­te) del­la pro­pria scrit­tu­ra e del pro­prio gu­sto per le im­ma­gi­ni iper­rea­li­ste, The Ha­te­ful Height è di­ven­ta­to un ca­ta­lo­go del­le pro­prie ma­nie e os­ses­sio­ni, ma ha per­so la for­za che l’au­ten­ti­ca mes­sa in sce­na è ca­pa­ce di tra­smet­te­re al­la mac­chi­na-ci­ne­ma.

Una «per­di­ta di sen­so» in cui non è estra­nea la scel­ta di gi­ra­re (in pel­li­co­la) nel for­ma­to Ul­tra Pa­na­vi­sion, quel­lo che im­po­ne all’im­ma­gi­ne una ba­se di 2.76 vol­te più lun­ga dell’al­tez­za. Il for­ma­to di Be­nHur, di Gli am­mu­ti­na­ti del Boun­ty e La bat­ta­glia dei gi­gan­ti, film che han­no fat­to del­le ri­pre­se in ester­no la lo­ro car­ta vin­cen­te. In The Ha­te­ful Height in­ve­ce Ta­ran­ti­no sfrut­ta mol­to po­co l’im­men­si­tà de­gli spa­zi del Wyo­ming per im­pri­gio­na­re i suoi pro­ta­go­ni­sti pri­ma in una di­li­gen­za e poi in un em­po­rio. La pel­li­co­la 70 mm (in Ita­lia vi­si­bi­le so­lo in due lo­ca­li, a Mel­zo e Bo­lo­gna) re­sti­tui­sce una straor­di­na­ria pro­fon­di­tà all’in­qua­dra­tu­ra ma quan­do ser­ve so­lo per mo­stra­re un oc­chio tu­me­fat­to, un pa­io di baf­fi mol­to fol­ti o una chio­stra di den­ti ul­tra bian­chi, ti chie­di se non sei da­van­ti a una mon­ta­gna che ha par­to­ri­to so­lo un to­po­li­no.

E co­sì la sto­ria di un cac­cia­to­re di taglie ( Rus­sell) che viag­gia con la don­na che de­ve con­se­gna­re al­la giu­sti­zia (Jen­ni­fer Ja­son Lei­gh) e che du­ran­te una tem­pe­sta di ne­ve ac­cet­ta di da­re un pas­sag­gio sul­la pro­pria di­li­gen­za a un al­tro boun­ty kil­ler (Sa­muel L. Jack­son) e a un se­di­cen­te sce­rif­fo (Wal­ton Gog­gins) ma poi è co- stret­to a cer­ca­re ri­pa­ro per la tor­men­ta in un em­po­rio do­ve lo at­ten­do­no quat­tro per­so­ne — un ex ge­ne­ra­le su­di­sta (Bru­ce Dern), un mes­si­ca­no (Demian Bi­chir), un bo­ia (Tim Roth) e un mi­ste­rio­so co­w­boy (Mi­chael Mad­sen) — di­ven­ta una ver­sio­ne ver­bo­sa e splat­ter dei Die­ci pic­co­li in­dia­ni di Aga­tha Ch­ri­stie: chi non è quel­lo che di­chia­ra di es­se­re e vuo­le so­lo im­pe­di­re che la don­na fi­ni­sca sul­la for­ca?

Per sa­per­lo do­vre­mo sor­bir­ci tre ore di in­ter­mi­na­bi­li dia­lo­ghi, com­pia­ciu­ti e fran­ca­men­te po­co di­ver­ten­ti, do­ve l’uni­ca co­sa che in­te­res­sa a Ta­ran­ti­no sem­bra la di­stru­zio­ne di ogni pos­si­bi­le mi­to­lo­gia, we­stern o nor­da­me­ri­ca­na fa po­ca dif­fe­ren­za (ne fa le spe­se an­che Abra­mo Lin­coln). Ma sen­za un ve­ro per­ché. E so­prat­tut­to sen­za un ve­ro in­te­res­se.

In­sie­me Kurt Rus­sell, 64 an­ni, a si­ni­stra, sor­ri­de ai fo­to­gra­fi as­sie­me a Quen­tin Ta­ran­ti­no, 52, du­ran­te la pre­sen­ta­zio­ne ita­lia­na del film

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