Tensione onirica alla Filarmonica con Schönberg

Alla Filarmonica della Scala si va da un estremo all’altro. Qualche settimana fa c’era un programma illogico, quello diretto da Marc Albrecht al posto di Daniel Harding, con il Concerto per violino n.2 di Bartók (Leonidas Kavakos lo splendido solista) unito a cose varie di Richard e Johann Strauss: mondi a siderale distanza tra loro. L’altra sera ecco invece un programma granitico, incentrato sul tema della trasfigurazione: Notte trasfigurata di Schönberg, Morte e trasfigurazione di Strauss, Preludio e morte di Isotta di Wagner. È quello impaginato da Daniele Gatti, che ben sottolinea come la musica non sia solo strumento di trasfigurazione, ma trasfigurazione essa stessa, almeno a stare a come la intendevano i compositori in questione.

Programma bello e difficile. Difficile soprattutto il pezzo di Schönberg (nella versione per orchestra d’archi): oltre 30 minuti di sonorità stralunate, motivi impalpabili, sfuggenti, combinati in un ritmo polifonico la cui densità non dà tregua agli esecutori perché «scopre» le linee più di quanto le confonda. La resa non è ineccepibile. Ma Gatti sa tenere il filo della tensione onirica, lo anima con sapienti soluzioni timbriche.

Poi, con Strauss e Wagner, sembra di andare sul velluto. Qui il suono è materia viva, modellabile in un caleidoscopio di soluzioni. Qui l’impalpabile si sfoga nel maestoso e solenne. Qui l’orchestra dà il suo meglio. In ogni caso Gatti rivela ancora una volta che in questo repertorio, per nulla italiano, si trova a casa sua. E gli estratti dal Tristano fan venire la voglia di ascoltare il dramma per intero.