La solida essenzialità di Gatti per la «Sinfonia» di Bruckner
MILANO Che sia per dirigere opere o concerti, Daniele Gatti torna regolarmente alla Scala, dove il rapporto con il pubblico e con l’orchestra è sempre più famigliare. Da qualche tempo dimostra poi di avere raggiunto la maturità interpretativa propria del direttore della sua caratura: più solidità, più essenzialità, meno ricerca di originalità a tutti i costi. Dire quanto ciò sia opportuno nel caso di un’opera fluviale come la Sinfonia n.4 di Bruckner, la Romantica, diretta per la stagione della Filarmonica, è pleonastico. L’ha resa infatti fluida, morbida e cantabile, molto più viennese che tedesca, schubertiana ma senza nulla togliere al peso, alle sonorità «grasse» della dotta scrittura bruckneriana, densa anche quando spicca il volo di un lirismo affilato. Il colossale disegno architettonico giunge perciò nitido alla platea, nonostante la Filarmonica non esprima in questa occasione tutto il meglio del suo potenziale. La fila dei violoncelli è meravigliosa quando canta ma è più leggera delle altre file di archi quando sostiene l’armonia e non sempre l’intonazione di legni e ottoni è registrata al millesimo, come si nota in quei segmenti di transizione tra blocchi tematici in cui l’urto armonico è persino violento. Ben eseguita anche la Suite del balletto Nobilissima visione di Hindemith: buona musica ma forse non così necessaria quando la serata prevede poi un pezzo a così alta densità emotiva e concettuale come la splendente e possente ma Quarta dell’organista di Ansfelden. Tantissimi applausi. Peccato solo che partano subito perché non manca mai chi non rispetta quei secondi di silenzio che fanno parte della musica.