La solitudine e le «visioni» di Ricci/forte

L’aspetto più attraente dell’ultima produzione del Teatro Massimo di Palermo consiste nel programma. Non solo Il castello del duca Barbablù di Bartók è un capolavoro; non solo Die glückliche Hand (La mano felice) di Schönberg è un pezzo di bellissima musica che non si rappresenta mai; non solo la Musica d’accompagnamento per una scena filmica è altra bella e rara musica ancora di Schönberg; ma unire le tre cose — con quest’ultimo pezzo qual prologo di un dittico d’atti unici — è già un fatto interpretativo di per sé, che va sotto il segno espressionistico di un desolato spaesamento, dell’incomunicabilità, della solitudine. Le esecuzioni peraltro non deludono. Gregor Vajda è direttore serio, solido, anche se i toni potrebbero essere più caldi. E i cantanti Gabor Bretz e Atala Schöck, sebbene non vantino voci fenomenali, garantiscono una non trascurabile credibilità interpretativa.

Ricci/forte, autori della messinscena, creano un universo visionario che non tradisce gli assunti di cui sopra. È fatto di macchine da circo e luna-park, di infermieri d’ospedale psichiatrico, di presenze velate, figure grottesche, lontane memorie: frammenti di un immaginario visivo che anima per facili vie simboliche l’orizzonte psichico di personaggi condannati a una navigazione senza approdi. Di un pistolotto in forma di Lectio magistralis ben recitata dall’attore Giuseppe Sartori tra Schönberg e Bartók, quasi a spiegare la chiave dello spettacolo, potrebbero però fare a meno. Anche se non compromette il successo dello spettacolo.

Due atti unici di Schönberg e Bartók Progetto creativo di Ricci/forte 7,5 ●●●●●●●●●●