Un’esecuzione non convenzionale Ma il tenore Jordi non passa l’esame
ROMA Nell’ambiente musicale si fa ancora un gran parlare del Macbeth veneziano diretto da Chung con quella forza tellurica e quell’energia contagiosa che è difficile cancellare dalla memoria. Qui all’opera di Roma, Daniele Gatti fa un Verdi tutto diverso. È introspettivo, cupo, amaro, privo di facili effetti, ripensato nota per nota, diverso da come l’abitudine ha insegnato. Il coro dei cortigiani che raccontano al Duca il rapimento di Gilda è molto misurato di come usa, mentre la scena che precede il Cortigiani vil razza dannata, che di solito cammina guardinga, arriva assai più rapida del solito. Morale: chi ha tanto apprezzato il Verdi di Chung dovrà non amare questo di Gatti? La risposta ovviamente è no. Le scelte si possono discutere ma conta alla fine che il cerchio si chiuda, che il disegno ricrei una forma e che tutti i dettagli vadano al loro posto. E in questo anticonvenzionale Rigoletto di Gatti i conti sembrano tornare, l’orchestra suona molto bene e si colgono dettagli lessicali che in tante esecuzioni si perdono. Alcuni passaggi un po’ grezzi trovano una loro eleganza. Stupenda è la Gilda di Lisette Oropesa, pulita e precisa nel fraseggio quanto espressiva nello stile; Roberto Frontali sa ancora tratteggiare un Rigoletto di gran classe: nella voce si sente la fatica, ma non v’è accento della sua parte che non arrivi profondo e penetrante. Delude invece il Duca di Ismael Jordi, tenorino la cui vocalità è scolastica, nulla a che fare col modo d’essere di un gran seduttore. Bene la Maddalena di Alisa Kolosova, modesto lo Sparafucile di Riccardo Zanellato. Quanto alla regia di Daniele Abbado, ambientata al tempo della Repubblica di Salò, di primo acchito appare un po’ prudente e tradizionale ma rivela, specie nell’ultimo atto, un taglio brechtiano non esibito eppure suggestivo.