Pescatori kitsch Bizet tradito dal cast fragile

Lo spettacolo inaugurale della stagione d’opera torinese — una nuova edizione dei Pescatori di perle — lascia l’amaro in bocca perché è sotto gli standard qualitativi che impone la storia del Teatro Regio: quelli che il sovrintendente Sebastian Schwarz è chiamato rapidamente a ripristinare. In un’opera deliziosa come quella di Bizet, contenitore di melodie riccamente ispirate, l’assenza di interpreti di livello si nota due volte. Vero che Pierre Doyen (Zurga) sostituisce all’ultimo il titolare indisposto, ma il tenore Kévin Amiel (Nadir) non tiene l’intonazione, mentre la Leïla di Hasmik Torosyan, la più applaudita, è corretta ma fragile, e induce a ricordare il motto «beati monoculi in terra caecorum».

Il danno più evidente lo produce però la messinscena di Julien Lubeck e Cécile Roussat, che traduce il seducente esotismo dell’ambientazione in una statica scenografia tra il fiabesco e il kitsch (i lustrini e i coriandoli su un mare finto non si possono vedere), che fa a pugni con la scelta di raccontare l’azione in termini naturalistici. Trattandosi di dramma poco plausibile in sé, sarebbe meglio rimanere su un piano onirico di sognante seduzione e morbide carezze.

Molto onesta è però la lettura del giovane direttore Ryan Mcadams. Lo statunitense guida orchestra e coro, istruito da Andrea Secchi, in una prova ordinata che ha il pregio di assecondare l’originalità del passo teatrale bizetiano. Il limite consiste nel fatto che la gamma delle dinamiche e dei tempi è piccola, come un po’ timida.