Omag­gio all'Ita­lian Re­cords

Sto­ria de­gli an­ni d'oro di un'im­pre­sa al­ter­na­ti­va, che per un pe­rio­do rap­pre­sen­tò le esi­gen­ze e le vo­glie di tut­ti quei gio­va­ni mu­si­ci­sti tra­vol­ti dal punk e dal rock

Costozero - - Numero 4 / Luglio Agosto 2015 - Di A. Amen­do­la

Il pri­mo co­mu­ni­ca­to stam­pa del­la neo­na­ta eti­chet­ta Ita­lian Re­cords sta­bi­li­va il de­fi­ni­ti­vo pas­sag­gio da quell'ar­ti­gia­na­to crea­ti­vo, in­ge­nuo e an­che estre­ma­men­te pro­dut­ti­vo del­la coo­pe­ra­ti­va Har­po's Ba­zaar, al­la co­sid­det­ta era in­du­stria­le dell'Ex­pan­ded Mu­sic s.r.l. (si pas­sò dal­le cas­set­te, cir­co­lan­ti in sti­le car­bo­ne­ria, al vi­ni­le). L'Har­po's Ba­zaar na­sce­va du­ran­te il con­ve­gno stu­den­te­sco in se­gui­to agli in­ci­den­ti le­ga­ti al­la mor­te di Fran­ce­sco Lo Rus­so. Il no­me scel­to per l'eti­chet­ta, Ita­lian Re­cords, ap­pa­re nell'in­du­stria di­sco­gra­fi­ca nel­la pri­ma­ve­ra del 1980 ed è una chia­ra di­chia­ra­zio­ne d'in­ten­ti per cer­ca­re fin da su­bi­to di da­re una di­men­sio­ne in­ter­na­zio­na­le al la­vo­ro e agli ar­ti­sti dell'eti­chet­ta bo­lo­gne­se. La Bo­lo­gna di que­gli an­ni si po­ne sul­lo stes­so li­vel­lo del­la con­tro­cul­tu­ra in­ter­na­zio­na­le di­ven­tan­do un pun­to di ri­fe­ri­men­to (per ciò che ri­guar­da­va co­mu­ni­ca­zio­ne, istan­ze so­cia­li, ar­te, mu­si­ca, etc.), a cui dall'este­ro han­no guar­da­to con gran­de at­ten­zio­ne. «Fuo­ri dai mo­del­li mu­si­ca­li e di­sco­gra­fi­ci con­so­li­da­ti (Ro­ma e Mi­la­no), con un ap­proc­cio che iden­ti­fi­ca­va la crea­ti­vi­tà tout court co­me ele­men­to de­ci­si­vo per in­si­nuar­si nel mer­ca­to, l'Ita­lian Re­cords ha pro­va­to a con­cre­tiz­za­re un'idea di im­pre­sa al­ter­na­ti­va, fi­no a rap­pre­sen­ta­re, per un bre­ve pe­rio­do, le esi­gen­ze e le vo­glie di tut­ti quei gio­va­ni mu­si­ci­sti tra­vol­ti dal punk e ben po­co am­ma­lia­ti dai can­tau­to­ri e di­ven­ta­re di fat­to ca­pi­ta­le del rock ita­lia­no. E da lì a bre­ve Fi­ren­ze, Mi­la­no, Por­de­no­ne,To­ri­no, Ca­ta­nia, Ro­ma, so­no sta­te con­ta­gia­te» (scri­ve il pro­du­cer Oder­so Ru­bi­ni). Il ri­fiu­to dell'ov­vio e del ba­na­le e il re­cu­pe­ro di tut­to ciò che non rien­tra­va nel main­stream del mo­men­to por­ta­ti a si­ste­ma. Il tut­to rag­giun­gi­bi­le at­tra­ver­so la co­stan­te ri­cer­ca in­no­va­ti­va in ogni fa­se pro­dut­ti­va: nel­la pro­du­zio­ne mu­si­ca­le de­gli ar­ran­gia­men­ti e dei suo­ni in stu­dio, nel­le scel­te ar­ti­sti­che dell'eti­chet­ta, nel­le col­la­bo­ra­zio­ni tra i mu­si­ci­sti e con al­tre strut­tu­re, nel­la pro­mo­zio­ne, ne­gli spet­ta­co­li dal vi­vo (spes­so già al­lo­ra mul­ti­me­dia­li). Vie­ne in­tro­dot­to in ma­nie­ra mas­sic­cia l'uso dell'elet­tro­ni­ca nel rock (il so­lo di chi­tar­ra fi­na­le di Ne­va­da­gaz, fil­tra­to con un Moog So­nic Six o il Vo­co­der in Pho­to­ni di John­son Ri­ghei­ra, so­no al­cu­ni esem­pi). Il “Bo­lo­gna Rock” è even­to cru­cia­le di quei pri­mi an­ni, pen­sa­to co­me pro­vo­ca­zio­ne glo­ba­le, do­ve il cli­max fu rag­giun­to con la “Spa­ghet­ti Per­for­man­ce” de­gli Skian­tos; par­te­ci­pa­no poi, i Con­fu­sio­nal Jazz Rock Quar­tet, band sen­za vo­ca­li­st, che me­sco­la­va Ma­ri­net­ti con Josephine Ba­ker; i Mar­co­ni Con­nec­tion che rea­liz­za­no un mix clas­si­ca­men­te “dan­ce” con le vo­ci del­le Bri­ga­te Ros­se du­ran­te il se­que­stro Mo­ro; gli Hi-Fi Bros che stra­paz­za­no la vo­ce di Frank Si­na­tra; gli Stu­pid Seat che rie­la­bo­ra­no le si­gle pub­bli­ci­ta­rie più in vo­ga e spe­ri­men­ta­ro­no le tec­ni­che di cut-up del na­stro; i N.O.I.A che rea­liz­za­no uno dei pri­mi rap pro­dot­ti in Ita­lia. Tut­to que­sto gra­zie ad uno spi­ri­to di col­la­bo­ra­zio­ne tra i mu­si­ci­sti che per­met­te­va di mi­su­rar­si in nuo­ve di­re­zio­ni e non ri­ma­ne­re chiu­si in se stes­si. Al­tri even­ti sim­bo­lo so­no sta­ti “Il Tre­no di John Ca­ge” del 1978, una per­for­man­ce ar­ti­sti­co-mu­si­ca­le do­ve du­ran­te tre tra­git­ti in tre­no e le re­la­ti­ve fer­ma­te nel­le sta­zio­ni sul­le li­nee Bo­lo­gna-Por­ret­ta-Bo­lo­gna, Bo­lo­gna-Ra­ven­na-Bo­lo­gna, Ra­ven­na-Ri­mi­ni-Bo­lo­gna, Ca­ge, in­sie­me ad al­tri ar­ti­sti, pro­po­ne­va un hap­pe­ning ba­sa­to sul­la re­gi­stra­zio­ne e l'in­te­ra­zio­ne di suo­ni am­bien­ta­li, pro­dot­ti dal tre­no e dal­le per­so­ne pre­sen­ti; il Bo­lo­gna Rock del 2 Apri­le del 1979 e il con­cer­to gra­tui­to dei Cla­sh in Piaz­za Mag­gio­re del 1 Giu­gno del 1980. Mo­del­li di ri­fe­ri­men­to per l'Ita­lian Re­cords so­no sta­te: la Rou­gh Tra­de (per la vi­ci­nan­za cul­tu­ra­le e ideo­lo­gi­ca di quel mo­men­to e per le af­fi­ni­tà mu­si­ca­li), la Esp Di­sk (per la tra­sver­sa­li­tà nei ge­ne­ri), la Vir­gin (per la ca­pa­ci­tà di in­ven­tar­si un ve­ro bu­si­ness par­ten­do da un pic­co­lo e oscu­ro ne­go­zio di Ox­ford Street) e la mi­ti­ca Cramps di Gian­ni Sas­si (per la sua for­te iden­ti­tà mu­si­ca­le e la ri­go­ro­sa coe­ren­za tra im­ma­gi­ne e mu­si­ca). L'Ita­lian Re­cords ha me­sco­la­to le di­ver­se ani­me e guar­da­to ai con­te­nu­ti cul­tu­ra­li del­le pro­prie pro­po­ste mu­si­ca­li, per ac­com­pa­gna­re con coe­ren­za il di­pa­nar­si dei cam­bia­men­ti so­cia­li.

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