LIP­SIA

Era la cit­tà più in­qui­na­ta del­la Ger­ma­nia. Og­gi Lip­sia, pic­co­la, green, gio­va­ne, crea­ti­va, è un la­bo­ra­to­rio do­ve si spe­ri­men­ta la co­sa più dif­f­ci­le e sfug­gen­te: la qua­li­tà del­la vi­ta. Sen­za fret­ta

Dove - - Sommario - di I la­rIa S Imeo­ne - fo­to di B ep­pe C al­ga­ro

Al rit­mo giu­sto. Era la cit­tà più in­qui­na­ta del­la Ger­ma­nia. Og­gi è green e crea­ti­va

C’è una cit­tà, in Ger­ma­nia, che ha ru­ba­to il palcoscenico e l’ani­ma a Ber­li­no: Lip­sia. Pian­ta­ta in mez­zo al­la Sas­so­nia, nel cuo­re del­la vec­chia DDR, a po­co più di un’ora di tre­no dal­la ca­pi­ta­le te­de­sca, pro­prio co­me lei un ven­ten­nio fa è pie­na di ap­par­ta­men­ti e ma­gaz­zi­ni che co­sta­no po­co, di gio­va­ni ar­ti­sti e de­si­gner che han­no co­lo­niz­za­to ex fab­bri­che, di stu­den­ti che af­fol­la­no tea­tri e lo­ca­li un­der­ground, di azien­de ma­de in Ger­ma­ny che apro­no qui le lo­ro se­di. Il no­mi­gno­lo di Nuo­va Ber­li­no pe­rò le sta stret­to. Non ha il pae­sag­gio ur­ba­no, ver­ti­ca­le e dram­ma­ti­co, del­la cit­tà ri­cu­ci­ta do­po la ca­du­ta del Mu­ro, non ha l’au­ra am­pol­lo­sa da ca­pi­ta­le ri­tro­va­ta e so­prat­tut­to, è mor­bi­da, ri­las­sa­ta, ari­sto­cra­ti­ca. Il po­sto idea­le per ri­tro­va­re un uma­ne­si­mo del tem­po, per ri­con­ci­liar­si con i rit­mi giu­sti del­la vi­ta. Per­ché Lip­sia è pic­co­la (ba­sta una bi­ci­clet­ta per at­tra­ver­sar­la tut­ta), è crea­ti­va (non so­lo ar­ti­sti ma sti­li­sti, ar­ti­gia­ni, web de­si­gner…), è gio­va­ne (l’età me­dia è di 40 an­ni, e nei quar­tie­ri emer­gen­ti co­me Plag­wi­tz e Süd­vor­stadt scen­de a 37, qua­si un re­cord nel­la vec­chia eu­ro­pa), è ver­de (quel­lo che un tem­po era un ter­ri­to­rio in­qui­na­to e pie­no di mi­nie­re ora è ric­co di par­chi e la­ghi). In­som­ma, se non fos­se vie­ta­to usa­re luo­ghi co­mu­ni (ma a vol­te ci stan­no), si po­treb­be di­re che è una cit­tà a mi­su­ra d’uo­mo.

Ma, co­me Ber­li­no, Lip­sia è una me­tro­po­li ri­na­ta. Pri­ma del­la Se­con­da guer­ra mon­dia­le ave­va 700 mi­la abi­tan­ti, nel pe­rio­do del­la ddR ne con­ta­va 500 mi­la e, do­po la ca­du­ta del Mu­ro, ol­tre cen­to­mi­la per­so­ne la la­scia­ro­no e pre­se­ro la via dell’Ove­st al­la ri­cer­ca di la­vo­ro e di una vi­ta mi­glio­re. Nei pri­mi an­ni No­van­ta era una cit­tà fan­ta­sma, con cen­ti­na­ia di edi­f­ci vuo­ti e in­te­ri quar­tie­ri ab­ban­do­na­ti co­me il di­stret­to in­du­stria­le di Plag­wi­tz (al­lo­ra in­qui­na­tis­si­mo), che fe­ce di­re all’ar­chi­tet­to ca­po del­la cit­tà “È ir­re­spon­sa­bi­le che ci sia gen­te che an­co­ra ci abi­ta”. Si pen­sò di ra­der­lo al suo­lo e in­ve­ce è pro­prio da Plag­wi­tz che è par­ti­ta la ri­na­sci­ta. Sim­bo­lo del rin­no­va­men­to è la Spin­ne­rei (Leip­zi­ger Baum­woll­spin­ne­rei), gi­gan­te­sca ex flan­da (era la più gran­de d’eu­ro­pa). “Non si sa­pe­va che far­ne di uno spa­zio del ge­ne­re, sa­reb­be sta­to per­fet­to per loft di lus­so, ma a Plag­wi­tz c’era­no trop­pi edi­f­ci vuo­ti e nem­me­no le ban­che se la sen­ti­va­no di in­ve­sti­re qui” rac­con­ta Mi­chael Lud­wig, del cen­tro vi­si­ta­to­ri dell’ex co­to­ni­f­cio. Que­sti im­men­si ca­pan­no­ni di mat­to­ni ros­so san­gue, con le lo­ro gran­di ve­tra­te at­ti­ra­ro­no un ar­ti­sta te­de­sco, il pit­to­re Neo Rau­ch, al­la ri­cer­ca di uno stu­dio a bas­so co­sto. do­po di lui ar­ri­va­ro­no i suoi com­pa­gni del mo­vi­men­to del­la Neue Leip­zi­ger Schu­le e al­tri ar­ti­sti, poi la pri­ma gal­le­ria, la Ei­gen+Art di Gerd Har­ry Ly­b­ke.

Nel­la ex fi­laN­da ate­lier, mu­sei, lo­ca­li

og­gi la Spin­ne­rai con­ta 120 ate­lier d’ar­te, un­di­ci gal­le­rie, la­bo­ra­to­ri, re­si­den­ze per gio­va­ni ar­ti­sti di tut­to il mon­do, un’area no-proft per pro­du­zio­ni ar­ti­sti­che d’ogni ti­po e una lun­ga li­sta d’at­te­sa per afft­ta­re uno spa­zio (che non è cer­to ri­dot­to: oc­cu­pa 90 mi­la me­tri qua­dra­ti). e non ba­sta. Ci so­no an­che un bar, il Ca­fè Ver­sor­gung, un ci­ne­ma (il Lu­ru), un pic­co­lo mu­seo che rac­co­glie me­mo­ra­bi­lia del co­to­ni­f­cio e ne­go­zi di de­si­gn, moda, ar­ti­gia­na­to. Co­me il Sa­lon 21_S­pin­ne­rei do­ve An­ge­la Wan­delt e Hei­ke Mül­ler rea­liz­za­no abi­ti e cap­pel­li dal de­si­gn ori­gi­na­le. o il Por­zel­la­na­te­lier di Clau­dia Bieh­ne, che crea lam­pa­de, scul­tu­re e og­get­ti d’ar­re­do la­vo­ran­do la por­cel­la­na co­me se fos­se car­ta o stof­fa. “Ho co­min­cia­to qui, un­di­ci an­ni fa” rac­con­ta Clau­dia “e ho vi­sto la Spin­ne­rei cre­sce­re e cam­bia­re. C’è qual­co­sa di eso­ti­co in que­sto luo­go che met­te in­sie­me gal­le­ri­sti gran­di e pic­co­li, ar­ti­sti per me­stie­re o per hob­by, gen­te che vie­ne da ogni an­go­lo del mon­do o che è na­ta qui co­me me. Mi pia­ce mol­to Ber­li­no, lì c’è tut­to, ma per la­vo­ra­re ho bi­so­gno di Lip­sia, do­ve non de­vo cor­re­re con­ti­nua­men­te da un luo­go all’al­tro e ho tem­po per in­se­gui­re le mie idee”.

Al­la Spin­ne­rai si può an­che pas­sa­re la not­te: le

“Se Lip­sia fos­se un qua­dro sa­reb­be una te­la a trat­ti co­lo­ra­ta e a trat­ti gri­gia, un af­fre­sco sto­ri­co e in­com­piu­to per­ché c’è sem­pre qual­co­sa di nuo­vo da ag­giun­ge­re”. Rias­su­me co­sì la sua cit­tà ti­tus scha­de, clas­se 1984, pit­to­re al­lie­vo di neo rau­ch che la­vo­ra al­la spin­ne­rai ed espo­ne al­la gal­le­ria ei­gen+art. “È una cit­tà pic­co­la, ma con una sto­ria im­por­tan­te, una gran­de tra­di­zio­ne cul­tu­ra­le, una no­ta scuo­la d’ar­te. In­som­ma, è per­fet­ta per un ar­ti­sta. Non c’è la con­fu­sio­ne di Ber­li­no e ci so­no po­sti uni­ci co­me la Spin­ne­rai do­ve puoi tro­va­re tut­to quel che ser­ve: stu­dio, ma­te­ria­li, gal­le­ri­sti e al­tri ar­ti­sti”. A chi vuo­le sco­prir­la con­si­glie­reb­be una pas­seg­gia­ta in cen­tro per far­si un’idea del pas­sa­to e una gi­ta ai par­chi e ai la­ghi al­le por­te del­la cit­tà co­me i Leip­zi­ger neu­seen­land per­ché “è dif­fi­ci­le cre­de­re che que­sta, un tem­po, fos­se la cit­tà più in­qui­na­ta del­la Ger­ma­nia”. D’ob­bli­go poi un gi­ro nei quar­tie­ri oc­ci­den­ta­li “un ve­ro con­cen­tra­to di lo­ca­li in­te­res­san­ti co­me il rei­n­hard tem­pel, in Mer­se­bur­ger Str. 46 a Plag­wi­tz”. Mei­ster­zim­mer so­no quat­tro ap­par­ta­men­ti nel cuo­re dell’ex fab­bri­ca dal­lo sti­le un po’ au­ste­ro con sofft­ti al­ti, gran­di fne­stre, qua­dri e graff­ti al­le pa­re­ti, ar­re­di vintage e di re­cu­pe­ro, wi-f gra­tui­to e bi­ci a no­leg­gio. si dor­me cir­con­da­ti dall’ar­te an­che al­la Ga­le­rie für Zeit­ge­nös­si­sche Kun­st (GfZK, Gal­le­ria d’Ar­te Con­tem­po­ra­nea), che espo­ne ope­re rea­liz­za­te do­po il 1945. La gal­le­ria ospi­ta due ca­me­re d’ar­ti­sta. La pri­ma, Pa­ris Syn­drom, del ci­ne­se Jun Yang, è un’iro­ni­ca rap­pre­sen­ta­zio­ne del­la sin­dro­me che col­pi­sce i giap­po­ne­si in vi­si­ta al­la ca­pi­ta­le fran­ce­se: l’in­ca­pa­ci­tà di con­ci­lia­re la Pa­ri­gi del lo­ro im­ma­gi­na­rio con quel­la rea­le. La se­con­da, fr­ma­ta dall’ame­ri­ca­na Ch­ri­sti­ne Hill, Volk­sbou­ti­que Ho­tel, è un di­ver­ten­te apo­lo­go del fai da te: tap­pez­ze­ria, pa- vi­men­ti, ba­gno, mo­bi­li so­no crea­ti con un mix di pez­zi dif­fe­ren­ti, un cam­pio­na­rio (con tan­to di mar­chio di fab­bri­ca e prez­zo) di ma­te­ria­li da co­stru­zio­ne e d’ar­re­do. Grif­fa­to an­che il bar del­la GfZK, che vie­ne com­ple­ta­men­te ri­fat­to ogni due an­ni; la ver­sio­ne at­tua­le (è del 2014), il Ca­fè Bau Bau, è ope­ra di Cé­li­ne Con­do­rel­li.

Bier­gar­ten e ca­se Di moDa

A Plag­wi­tz gli sta­bi­li­men­ti in­du­stria­li di­smes­si ri­con­ver­ti­ti in fu­ci­ne d’ar­te so­no mol­ti. L’ex fab­bri­ca di car­ta da pa­ra­ti Ta­pe­te­n­werk: og­gi ospi­ta ate­lier di ar­ti­sti, de­si­gner e ar­chi­tet­ti. “È un’im­pre­sa pri­va­ta che vi­ve gra­zie agli in­troi­ti de­gli afft­ti, non si reg­ge su fnan­zia­men­ti isti­tu­zio­na­li o do­na­zio­ni” spie­ga la pro­prie­ta­ria Ja­na Rei­chen­ba­ch-Beh­ni­sch. “Per que­sto non ab­bia­mo fat­to gran­di in­ter­ven­ti di ri­strut­tu­ra­zio­ne e, ora, sia­mo au­to­suf­f­cien­ti. riu­scia­mo an­che a man­te­ne­re bas­si i prez­zi: qui so­no la me­tà di quel­li me­di”. Un po­sto per­fet­to per i gio­va­ni ar­ti­sti. “Qui pos­so per­met­ter­mi uno stu­dio gran­de e lu­mi­no­so e ho tut­to quel­lo che mi ser­ve: vi­si­bi­li­tà, spa­zi per espor­re, even­ti e al­tri ar­ti­sti con i qua­li scam­bia­re idee o pren­de­re sem­pli­ce­men­te un caf­fè” rac­con­ta la pit­tri­ce Hjör­dis Baac­ke. La vi­ci­na We­st­werk è più po­lie­dri­ca: qui con­vi­vo­no ate­lier, la­bo­ra­to­ri ar­ti­gia­na­li, una ca­sa di moda, una li­bre­ria di se­con­da ma­no, un af­fol­la­to pub e un bier­gar­ten. L’an­no scor­so la de­si­gner fran­ce­se Ca­the­ri­ne Chalk ha aper­to qui un pic­co­lo opi­f­cio tes­si­le: “Creia­mo cir­ca 300 ti­pi di tes­su­ti che poi

1. Lip­sia è pic­co­la:

ba­sta una bi­ci per gi­rar­la tut­ta

sen­za fa­ti­ca. 2. dr. sel­tsam, caf­fè, bir­re­ria, of­fi­ci­na e bi­ke sto­re (sel­tsam­leip­zig.com). 3. gold­stein in­te­rieur, fab­bri­ca

la­bo­ra­to­rio di mo­bi­li di re­cu­pe­ro

(gold­stei­nin­te­rieur.com). È sta­ta ri­ca­va­ta da un vec­chio

ma­gaz­zi­no abbandonato. ven­dia­mo a sti­li­sti o agli in­te­rior de­si­gner”. dall’al­tro la­to del cor­ti­le ar­ri­va­no le no­te di un cla­ri­net­to e di una fsar­mo­ni­ca: so­no i Kle­z­mer Mu­skel­ka­ter, un grup­pet­to di mu­si­ci­sti che ven­go­no dai quat­tro an­go­li del mon­do (Ita­lia, re­pub­bli­ca Ce­ca, Ger­ma­nia, Iran) uni­ti dal­la pas­sio­ne per le me­lo­die ebrai­che dell’eu­ro­pa orien­ta­le che han­no al We­st­werk il lo­ro stu­dio. Un pa­io di stra­de più in là c’è Chi­na­bren­nen, uno dei ri­sto­ran­ti più ama­ti del mo­men­to: il pro­prie­ta­rio, Tho­mas Wro­bel, ha im­por­ta­to dal­la re­gio­ne ci­ne­se del­lo Si­chuan una se­rie di ri­cet­te che ri­pro­po­ne, in ver­sio­ne ri­vi­si­ta­ta, in que­sto gran­de lo­ca­le ri­ca­va­to da un’ex fon­de­ria.

Più a nord, ap­pe­na do­po il ca­na­le che di­vi­de il cen­tro da Plag­wi­tz, c’è un luo­go che, da so­lo, rac­con­ta un pez­zo im­por­tan­te del­la sto­ria di Lip­sia, il Mu­seum für druck­kun­st: un cen­ti­na­io di mac­chi­ne, tut­te fun­zio­nan­ti, che ri­per­cor­ro­no la sto­ria del­la car­ta stam­pa­ta (a Lip­sia sem­bra sia sta­to pub­bli­ca­to, nel 1640, il pri­mo quo­ti­dia­no al mon­do). “Un mu­seo che è an­che una sor­ta di la­bo­ra­to­rio: or­ga­niz­zia­mo cor­si di in­ci­sio­ne e di li­to­gra­fa per i vi­si­ta­to­ri” di­ce la di­ret­tri­ce Su­san­ne Ri­ch­ter “ma so­prat­tut­to cer­chia­mo di spie­ga­re per­ché que­sta una vol­ta era la Cit­tà dei li­bri”.

Nel­la sua sto­ria Lip­sia si è gua­da­gna­ta mol­ti so­pran- no­mi, ma qua­si tut­ti l’han­no frain­te­sa. Goe­the, nel Fau­st, la def­ni­sce la Pic­co­la Pa­ri­gi (ma non ne ha né la gran­deur né la pre­sun­zio­ne), poi fu det­ta la Ve­ne­zia del Nord (ha la stes­sa vo­ca­zio­ne mer­can­ti­le ma è lon­ta­na dal ma­re). d’al­tra par­te Lip­sia è mol­to ter­ra­gna. È una cit­tà pie­na di bu­chi. La­scia­ti dal­la guer­ra, dal­le fab­bri­che di­smes­se, dal­le mi­nie­re di car­bo­ne ab­ban­do­na­te. bu­chi riem­pi­ti ma an­co­ra ben vi­si­bi­li. do­ve cad­de­ro le bom­be ci so­no bei pa­laz­zi di ve­tro e ac­cia­io pri­vi pe­rò dell’ar­ro­gan­za dei grat­ta­cie­li. se ne stan­no spal­la a spal­la con le vec­chie ca­se Grün­der­zeit, ne ri­cal­ca­no mo­le e pro­por­zio­ni, rac­con­ta­no una nuo­va Lip­sia dall’ar­chi­tet­tu­ra mi­ni­ma­li­sta men­tre ri­spec­chia­no sul­le lo­ro vi­tree fac­cia­te i gio­chi ba­roc­chi e i fa­sti di quel­la vec­chia. Le ex fab­bri­che han­no con­ser­va­to la lo­ro os­sa­tu­ra e quel­la pre­sun­zio­ne d’es­se­re cit­tà nel­la cit­tà, un tem­po fu­ci­ne del­la ri­vo­lu­zio­ne in­du­stria­le, ora di quel­la ar­ti­sti­ca. Le sta­tue ba­roc­che guar­da­no com­pia­cen­ti quel­le in sti­le rea­li­smo so­cia­li­sta e perf­no i Plat­ten­bau (i pre­fab­bri­ca­ti del­la ddr) non as­so­mi­glia­no ai lo­ro fra­tel­li d’al­tre cit­tà: al­cu­ni so­no pie­ni di cor­ti­li, fre­gi e d’una ana­cro­ni­sti­ca ele­gan­za bor­ghe­se, al­tri sfog­gia­no co­lo­ri ar­di­ti (ra­me, oro, ar­gen­to) e si cir­con­da­no di par­chi. do­ve la ter­ra ave­va cra­te­ri, la­scia­ti aper­ti do­po la chiu­su­ra del­le mi­nie­re, ora ci so­no la­ghi cin­ti da un pae­sag­gio bu­co­li­co.

sti­le gu­gliel­mi­no e ar­chi­star

stra­na ar­chi­tet­tu­ra quel­la di Lip­sia, do­ve con­vi­vo­no sen­za scos­se quar­tie­ri di un’ele­gan­za an­ti­ca (il Wald­stras­sen­vier­tel con le sue vil­le in sti­le gu­gliel­mi­no, i ca­na­li, i giar­di­ni, i lo­ca­li art nuo­veau) e i fu­tu­ri­sti­ci edi­f­ci fr­ma­ti da ar­chi­star co­me il quar­tie­re fe­ri­sti­co o le nuo­ve se­di di Bmw (pro­get­ta­ta da Za­ha Ha­did) e Por­sche (di von Ger­kan Marg). do­ve il pic­co­lo cen­tro sto­ri­co met­te in­sie­me, in ar­mo­ni­ca con­fu­sio­ne, set­te­cen­te­schi cor­ti­li dei com­mer­cian­ti co­me il ba­roc­co Bar­thels Hof, an­ti­chi caf­fè-mu­seo ( Zum Ara­bi­schen Cof­fe Baum), mo­der­nis­si­mi mu­sei ti­po quel­lo del­le Ar­ti Fi­gu­ra­ti­ve.

An­che gli al­ber­ghi qui me­sco­la­no epo­che e gu­sti di-

1

1 1. la Ga­le­rie ei­gen

+ art, spa­zio crea­ti­vo all’in­ter­no del­la spin­ne­rei. la gi­gan­te­sca

ex fi­lan­da è il più gran­de po­lo ar­ti­sti­co del­la cit­tà, sim­bo­lo del­la sua ri­na­sci­ta.

2. l’in­ter­no di ca­fé can­to­na, club do­ve si ve­ne­ra­no la squa­dra di ca­sa, l’RB leip­zig (gio­ca

in se­con­da di­vi­sio­ne) e il ci­bo in­ter­na­zio­na­le (im­per­di­bi­li i nood­les).

1

1. Il pit­to­re ti­tus sha­de. 2. Una del­le mei­ster­zim­mer nel­la Spin­ne­rei.

3. Bot­ti­glie “grif­fa­te” Lip­sia. 4. in­te­rieur­team,

ne­go­zio di in­te­rior de­si­gn. 5. Por­zel­la­na­te­lier,

il re­gno di clau­dia Bieh­ne.

6. I cap­pel­li ge­la Hü­te si com­pra­no da

sa­lo­n_21 al­la Spin­ne­rai.

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