Ge­stu­res - Wo­man in ac­tion

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Il fio­ri­re di mo­stre che ri­flet­to­no o rac­con­ta­no il pas­sa­to pros­si­mo è in Ita­lia una ne­ces­si­tà: per trop­po tem­po l’ar­te con­tem­po­ra­nea è sta­ta tac­cia­ta di “stra­nez­za” ed “ec­cen­tri­ci­tà” sen­za ca­pi­re che è il ri­sul­ta­to di un lun­go per­cor­so, co­me fos­se la pun­ta­ta La Col­le­zio­ne Ma­ra­mot­ti, fon­da­ta da Achil­le Ma­ra­mot­ti e nu­tri­ta in se­gui­to dal­la pas­sio­ne de­gli ere­di per l’ar­te con­tem­po­ra­nea, è uno de­gli esem­pi più il­lu­mi­na­ti di col­le­zio­ni­smo ita­lia­no del do­po­guer­ra, e in que­sta oc­ca­sio­ne espo­ne ope­re mai mo­stra­te in pre­ce­den­za; al­cu­ne di que­ste ap­par­ten­go­no al pri­mo nu­cleo sto­ri­co di ac­qui­si­zio­ni del­la Col­le­zio­ne, al­tre so­no ac­qui­sti re­cen­ti o com­mis­sio­ni. La for­bi­ce tem­po­ra­le è va­sta: dal la­vo­ro di Nu­vo­lo, da­ta­to 1958, a quel­li più re­cen­ti di Lau­re Prou­vo­st ed Eli­sa­bet­ta Be­nas­si, del 2013. Il luo­go è l’ex-sta­bi­li­men­to Max Ma­ra, una se­de tra­spa­ren­te ri­con­ver­ti­ta in spa­zio espo­si­ti­vo con un ap­proc­cio ri­spet­to­so, con­ser­van­do l’es­sen­zia­li­tà del­la co­stru­zio­ne, che ri­sa­le agli an­ni Cin­quan­ta, e ben si le­ga ai la­vo­ri se­le­zio­na­ti, che si mi­su­ra­no con l’im­pie­go di ma­te­ria­li ti­pi­ca­men­te in­du­stria­li, con il riu­so di og­get­ti di ma­tri­ce in­du­stria­le de­con­te­stua­liz­za­ti dal­la lo­ro fun­zio­ne pri­ma­ria, con il con­fi­ne li­mi­na­le tra ma­nu­fat­to ar­ti­gia­na­le e pro­dot­to in­du­stria­le nel pro­ces­so di rea­liz­za­zio­ne dell’ope­ra, con ri­sul­ta­ti mol­to ar­ti­co­la­ti, col­le­zio­ne­ma­ra­mot­ti.org.

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