La pit­tu­ra è vi­va, vi­va la pit­tu­ra

FORTE Magazine - - ARTS & ANTIQUES -

«SO­NO PIT­TO­RE: PUN­TO» , co­sì esor­di­sce Ta­no Pi­sa­no in oc­ca­sio­ne del­la no­stra chiac­chie­ra­ta. Ar­ti­sta eclet­ti­co e, per se­te di co­no­scen­za, cit­ta­di­no del mon­do, at­ti­vo da­gli an­ni Ses­san­ta, og­gi vi­ve tra la Co­sta Bra­va e Pie­tra­san­ta. La sua ri­cer­ca ar­ti­sti­ca po­treb­be es­se­re pa­ra­go­na­ta a quel­la di un se­mio­lo­go, in­te­ra­men­te in­cen­tra­ta sul lin­guag­gio e sui suoi si­gni­fi­ca­ti. In­fat­ti, se Giu­lio Car­lo Ar­gan teo­riz­zò la mor­te dell’ar­te in­te­sa co­me la “fi­ne” del­la pit­tu­ra e del­la scul­tu­ra a van­tag­gio dei nuo­vi lin­guag­gi (l’in­stal­la­zio­ne, la vi­deoar­te, la per­for­man­ce…), Ta­no Pi­sa­no ri­ba­di­sce che «la pit­tu­ra esi­ste». Lo fa uti­liz­zan­do ogni vol­ta un re­gi­stro di­ver­so, esat­ta­men­te co­me uno scrit­to­re che è in gra­do di scri­ve­re li­bri mol­to di­stan­ti tra lo­ro, e te­mi ap­pa­ren­te­men­te ba­na­li, qua­si pre­te­sti – fio­ri, taz­ze, va­si, me­le, po­mo­do­ri – quan­do il ve­ro sog­get­to è in­ve­ce la pit­tu­ra stes­sa. In­fat­ti co­me so­ste­ne­va­no In­gres, Gia­co­met­ti e Mo­ran­di “è tor­nan­do in­die­tro che si di­ven­ta mo­der­ni”. «Di­fen­de­re la pit­tu­ra per il pit­to­re equi­va­le a di­fen­de­re la pro­pria di­gni­tà di ar­ti­gia­no», pro­se­gue Pi­sa­no che nel 2012 ha te­nu­to un’im­por­tan­te per­so­na­le a Pa­laz­zo Davanzati a Fi­ren­ze – al suo in­ter­no il mu­seo del­la Ca­sa Fio­ren­ti­na An­ti­ca – ren­den­do omag­gio all’ar­ti­gia­na­li­tà con la­vo­ri ispi­ra­ti al­le ar­chi­tet­tu­re e agli og­get­ti del­la di­mo­ra. La sem­pli­ci­tà, il ri­go­re di pen­sie­ro, la poe­sia e l’eclet­ti­ci­tà dell’ar­te di Ta­no Pi­sa­no si ri­tro­va­no pie­na­men­te an­che nel suo spa­zio nel cen­tro sto­ri­co di Pie­tra­san­ta, luo­go espo­si­ti­vo con­ce­pi­to co­me un dia­rio in cui rac­con­ta­re una vi­ta di pas­sio­ne per l’ar­te. Al suo in­ter­no non so­lo pit­tu­ra, ma an­che ce­ra­mi­che, scul­tu­re (dai mez­zi bu­sti ai mec­ca­no), in­ci­sio­ni (ac­que­tin­te e pun­te­sec­che) e pre­zio­si li­bri d’ar­te a ti­ra­tu­ra li­mi­ta­ta. (Cin­zia Com­pa­la­ti)

| Sim­pli­ci­ty, ri­gor, poe­try and eclec­ti­ci­sm in the work of an ar­ti­st proud to call him­self an ar­ti­san | “I am a pain­ter. Pe­riod.” That’s the fir­st thing Ta­no Pi­sa­no


said when we tal­ked. An eclec­tic ar­ti­st who­se thir­st for kno­w­led­ge has ma­de him a ci­ti­zen of the world, on sta­ge sin­ce the Six­ties, al­ter­na­te­ly to be found on the Co­sta Bra­va and in Pie­tra­san­ta, his re­sear­ch is com­pa­ra­ble to that of a se­mio­lo­gi­st, en­ti­re­ly cen­te­red on lan­gua­ge and its mea­nings. And if Giu­lio Car­lo Ar­gan theo­ri­zed the dea­th of art un­der­stood as the “end” of pain­ting and sculp­tu­re to the ad­van­ta­ge of new lan­gua­ges (the in­stal­la­tion, vi­deo art, per­for­man­ce art . . .), Ta­no Pi­sa­no con­ti­nues to rei­te­ra­te that “pain­ting exists.” In a slightly dif­fe­rent re­gi­ster ea­ch ti­me – flo­wers, cups, va­ses, ap­ples, to­ma­toes – ju­st li­ke a wri­ter who­se books, writ­ten at ma­ny dif­fe­rent poin­ts in ti­me, tou­ch on ma­ny dif­fe­rent and ap­pa­ren­tly mun­da­ne su­b­jec­ts, al­mo­st pre­tex­ts – when the real su­b­jec­ts are pain­ting, and lan­gua­ge. As In­gres, Gia­co­met­ti, and Mo­ran­di va­riou­sly main­tai­ned, Pi­sa­no feels that “it is by going back that we be­co­me mo­dern.” “To de­fend pain­ting, for a pain­ter, is to de­fend his

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