Quel­la sfi­da al Si­ste­ma

Per il suo li­bro-in­chie­sta su VA­TI­LEAKS è sot­to pro­ces­so al tri­bu­na­le pon­ti­fi­cio. Il gior­na­li­sta più te­mu­to dal­la San­ta Se­de ha vi­sto per GQ Il ca­so Spo­tlight: «Una fotografia im­pie­to­sa di un cer­to mo­do di eser­ci­ta­re il po­te­re»

GQ (Italy) - - Storie - Te­sto di GIAN­LUI­GI NUZ­ZI

Il ca­so Spo­tlight è un film che per­cor­re stra­de nar­ra­ti­ve mai scon­ta­te, evi­ta le scor­cia­to­ie emo­ti­ve, la fur­bi­zia del­la la­cri­ma fa­ci­le. Una pel­li­co­la ru­vi­da, an­che abra­si­va nel de­scri­ve­re la vio­len­za peg­gio­re che sgo­men­ta: l’abu­so ses­sua­le, im­pu­ni­to per di più, di un adul­to su un bam­bi­no. Ho se­gui­to ogni sce­na del film con gli oc­chi lu­ci­di per ac­cor­ger­mi so­lo al­la fi­ne che non ero com­mos­so dal do­lo­re dei pic­co­li − la­scia­to con bri­tan­ni­ca sa­pien­za sem­pre al­la de­du­zio­ne − ma dal co­rag­gio dei gran­di nel de­nun­ciar­lo, nel rom­pe­re le ca­te­ne dei si­len­zi, del­la col­tre di com­pli­ci­tà e pa­vi­di­tà di cui in­fa­mie co­me que­sta go­do­no per ina­bis­sar­si nel­la buo­na so­cie­tà di una cit­tà dal­le ipo­cri­sie na­sco­ste.

Se qual­cu­no sve­la i se­gre­ti, le éli­tes si al­lea­no tra lo­ro

Es­se­re ne­gli Usa, a Bo­ston, do­ve il film di­ret­to da Tom Mccar­thy con Mark Ruf­fa­lo, Mi­chael Kea­ton e Ra­chel MCA­dams è am­bien­ta­to, o nel­la pro­vin­cia ita­lia­na, po­co cam­bia: Il ca­so Spo­tlight scol­pi­sce un si­ste­ma di po­te­re an­co­ra og­gi pre­sen­te. È “il si­ste­ma” in cui chi co­man­da nel pro­prio mon­do (po­li­ti­co, ec­cle­sia­sti­co, ac­ca­de­mi­co, eco­no­mi­co, del­le pro­fes­sio­ni, pub­bli­co, giu­di­zia­rio e del­le for­ze dell’or­di­ne) si in­con­tra con le al­tre éli­tes, tes­se al­lean­ze, co­strui­sce car­rie­re, con­clu­de af­fa­ri in una sor­ta di mo­no­po­lio, sbar­ran­do gli ac­ces­si a chi è pri­vo di re­qui­si­ti. Con­tra­ria­men­te a quan­to si pos­sa pen­sa­re que­sto “si­ste­ma” è re­go­la­to da po­chis­si­me leg­gi non scrit­te. So­no am­mes­si col­pi bas­si, dop­pi gio­chi, tra­di­men­ti, tol­le­ra­te per­si­no truf­fe e ri­cat­ti.

Ma al­cu­ne re­go­le re­sta­no in­vio­la­bi­li. Il si­ste­ma si sal­da in un uni­cum quan­do qual­cu­no cer­ca di scar­di­nar­ne i se­gre­ti, met­ten­do a re­pen­ta­glio il po­te­re di un mem­bro che ha rag­giun­to una po­si­zio­ne si­gni­fi­ca­ti­va o api­ca­le non so­lo per le pro­prie com­pe- ten­ze, ma tal­vol­ta an­che gra­zie al­la qua­li­tà di no­ti­zie e se­gre­ti im­ba­raz­zan­ti che pos­sie­de. Il si­ste­ma rea­gi­sce all’uni­so­no per sa­na­re la fal­la. In­tral­cia in­da­gi­ni giu­di­zia­rie e gior­na­li­sti­che, in­sab­bia com­mis­sio­ni d’in­chie­sta, de­pi­sta la ri­cer­ca. Un’azio­ne sen­za scon­ti, di au­to­tu­te­la, in­di­spen­sa­bi­le per evi­ta­re tut­to ciò che de­sta scan­da­lo e tur­ba­men­to nel­la col­let­ti­vi­tà. In­fat­ti, quan­do una si­tua­zio­ne di­ven­ta in­so­ste­ni­bi­le, il mem­bro vie­ne espul­so per evi­ta­re che la cri­si di­ven­ti strut­tu­ra­le, che si al­lar­ghi il con­ta­gio, che al­tri deb­ba­no ri­spon­de­re di re­spon­sa­bi­li­tà ri­mos­se, se­pol­te, in­di­ci­bi­li.

Il ca­so Spo­tlight è l’im­pie­to­sa fotografia di que­sto si­ste­ma. Ci fa ca­la­re con rea­li­smo a Bo­ston nell’esta­te del 2001, quan­do un grup­po di cro­ni­sti in­ve­sti­ga­ti­vi − ap­pun­to la squa­dra Spo­tlight del quo­ti­dia­no Bo­ston Glo­be − ri­com­po­ne lo scon­vol­gen­te mo­sai­co di trent’an­ni di abu­si ses­sua­li com­piu­ti da una set­tan­ti­na di sa­cer­do­ti in cit­tà. Una sto­ria dram­ma­ti­ca­men­te ve­ra che ha con­tri­bui­to al­la lot­ta al­la pedofilia por­ta­ta avan­ti da Be­ne­det­to XVI con de­ter­mi­na­zio­ne mai vi­sta pri­ma nel­la Chie­sa.

La mis­sio­ne del gior­na­li­sta è di an­da­re in pro­fon­di­tà

Il ca­po­re­dat­to­re del team Spo­tlight, Wal­ter Rob­by Ro­bin­son (Mi­chael Kea­ton), or­ga­niz­za la ri­cer­ca: vit­ti­me, te­sti­mo­ni, fian­cheg­gia­to­ri, com­pli­ci, pe­do­fi­li, agen­ti. I cro­ni­sti ascol­ta­no de­ci­ne e de­ci­ne di per­so­ne, ri­co­strui­sco­no con do­vi­zia, pi­gno­le­ria e tat­to sto­rie di vio­len­ze, por­tan­do il film in una di­men­sio­ne di estre­mo rea­li­smo. È un film di im­pe­gno, for­te­men­te ame­ri­ca-

CO L P I B A S S I , TRA­DI­MEN­TI, R I CAT T I : T U T TO È TO L L E R ATO

no, che non striz­za l’oc­chio al pub­bli­co, in­do­ran­do la tra­ge­dia con qual­che ba­na­le sto­ria d’amo­re tra i pro­ta­go­ni­sti. Il be­ne è il co­rag­gio di chi cer­ca e com­bat­te la ve­ri­tà, il ma­le è il tra­di­men­to più pro­fon­do, quel­lo com­piu­to su chi si at­trez­za a cre­sce­re e che ri­mar­rà per sem­pre se­gna­to dal­le vio­len­ze pa­ti­te. Per­ché è an­che que­sto che emer­ge: il pe­do­fi­lo tra­sfor­ma i bam­bi­ni in er­ga­sto­la­ni in­no­cen­ti, al­cu­ni poi da vit­ti­me di­ven­te­ran­no a lo­ro vol­ta carnefici. Una ca­te­na sen­za fi­ne che pel­li­co­le co­me que­sta aiu­ta­no a rom­pe­re.

Nel film si in­trec­cia­no e svi­lup­pa­no quin­di più in­chie­ste: quel­la sul­la pedofilia cer­to, ma an­che una − in­con­sue­ta pe­ral­tro − sul gior­na­li­smo. Og­gi as­si­stia­mo ogni gior­no al fu­ne­ra­le del gior­na­li­smo d’in­chie­sta, sof­fo­ca­to dal­la cri­si eco­no­mi­ca, me­ta­sta­si nei me­dia, e re­le­ga­to a po­si­zio­ni pe­ri­fe­ri­che nel­la ga­las­sia dell’in­for­ma­zio­ne.

Tut­to fi­ni­sce nel­la ba­si­li­ca più ca­ra a Pa­pa Fran­ce­sco

Eb­be­ne, in que­sto de­cli­no il nuo­vo di­ret­to­re del Glo­be Marty Baron, ca­ta­pul­ta­to da Mia­mi e og­gi al Wa­shing­ton Po­st, ha l’in­tui­zio­ne di non ri­dur­re oriz­zon­tal­men­te i co­sti ma di va­lo­riz­za­re la qua­li­tà del gior­na­le, dan­do il man­da­to più am­bi­zio­so ai col­le­ghi di Spo­tlight: fir­ma­re un’in­chie­sta non so­lo sui ca­si di pedofilia che han­no se­gna­to i ra­gaz­zi ma so­prat­tut­to sul­la re­te di pro­te­zio­ni, un au­ten­ti­co si­ste­ma fo­gna­rio, che a ogni gra­do ha co­per­to que­sta igno­mi­nia. Fa­sci­co­li pro­ces- sua­li spariti, in­da­gi­ni in­sab­bia­te, av­vo­ca­ti che si ven­do­no le vit­ti­me per rim­bor­si ir­ri­so­ri, no­ti­zie oc­cul­ta­te: il mo­sai­co di re­spon­sa­bi­li­tà e con­ni­ven­ze che Spo­tlight fa emer­ge­re è in­quie­tan­te. Co­me si di­ce in ca­si co­me que­sto, ce n’è dav­ve­ro per tut­ti. Tut­ta­via il film ri­cor­da an­che che la mis­sio­ne del gior­na­li­sta non è so­lo quel­la di rac­con­ta­re fat­ti e de­lit­ti, ma di an­da­re in pro­fon­di­tà per sve­lar­ne la re­te di com­pli­ci­tà che li sor­reg­ge. Col­pi­re una sin­go­la re­spon­sa­bi­li­tà sa­reb­be un sol­lie­vo per la vit­ti­ma ma non evi­te­reb­be nuo­ve tra­ge­die. Per que­sto Mi­ke Re­zen­des, gior­na­li­sta in­quie­to, in­ter­pre­ta­to da un po­ten­te Mark Ruf­fa­lo, de­di­ca set­ti­ma­ne a sca­va­re in ogni sto­ria pur di scol­pi­re re­spon­sa­bi­li­tà sem­pre più al­te nel­le ge­rar­chie. E ar­ri­va al car­di­na­le Ber­nard Fran­cis Law, che real­men­te è sta­to ar­ci­ve­sco­vo di Bo­ston dal 1984 al 2002, quan­do si di­mi­se pro­prio per lo scan­da­lo dei pre­ti pe­do­fi­li, non aven­do de­nun­cia­to i sa­cer­do­ti coin­vol­ti. Per ri­com­pen­sa, il Va­ti­ca­no lo no­mi­nò fi­no al 2011 ar­ci­pre­te del­la Ba­si­li­ca di San­ta Ma­ria Mag­gio­re, do­ve tut­to­ra è ar­ci­pre­te eme­ri­to. Una scel­ta cla­mo­ro­sa? Mi­ca tan­to: an­co­ra og­gi, in Va­ti­ca­no, pro­prio per non de­sta­re trop­po scan­da­lo si pre­fe­ri­sce ri­muo­ve­re, tra­sfe­ri­re, piut­to­sto che per­se­gui­re.

Ma per un de­sti­no sco­no­sciu­to agli au­to­ri, Spo­tlight ci por­ta pro­prio fi­no al pon­ti­fi­ca- to di Fran­ce­sco. Per­ché, se c’è una ba­si­li­ca par­ti­co­lar­men­te ama­ta dal pa­pa ar­gen­ti­no, è pro­prio que­sta, vi­si­ta­ta al­me­no una ven­ti­na di vol­te ne­gli ul­ti­mi an­ni da Ber­go­glio. A San­ta Ma­ria Mag­gio­re, do­po il con­te­sta­to Law, ar­ri­vò lo spa­gno­lo San­tos Abril y Ca­stel­ló, uno dei pri­mi a met­te­re in guar­dia Fran­ce­sco dai pe­ri­co­li in cu­ria. In una lot­ta tra be­ne e ma­le, de­sti­na­ta a con­ti­nua­re per sem­pre. In­som­ma, il si­ste­ma, so­prat­tut­to nel­le sue espres­sio­ni ne­ga­ti­ve, è ca­pa­ce di ri­pro­dur­si, ina­bis­sar­si e so­prat­tut­to pro­teg­ger­si. Dai gior­na­li­sti d’in­chie­sta e da film co­me Il ca­so Spo­tlight.

P E R E V I TA R E

S CA N DA L I , I L V AT I CA N O

R I MU OV E

GIAN­LUI­GI NUZ­ZI, 46 AN­NI, GIOR­NA­LI­STA E CON­DUT­TO­RE TE­LE­VI­SI­VO. A NO­VEM­BRE È STA­TO MES­SO SOT­TO AC­CU­SA DAL VA­TI­CA­NO PER L’IN­CHIE­STA VIA CRU­CIS (CHIA­RE­LET­TE­RE, 2015)

MI­CHAEL KEA­TON E MARK RUF­FA­LO NEI PAN­NI DEI GIOR­NA­LI­STI WAL­TER ROB­BY RO­BIN­SON E MI­KE RE­ZEN­DES

QUAN­DO IL LA­VO­RO DEI CRO­NI­STI È UN FILM DA PRE­MIO OSCAR DA JOHN REDS, TE­STI­MO­NE DEL­LA RI­VO­LU­ZIO­NE D‘ OT­TO­BRE RUS­SA, IN REDS ( 1981), CON WAR­REN BEAT­TY, A DA­VID FRO­ST, PRO­TA­GO­NI­STA DI UN DUEL­LO TE­LE­VI­SI­VO CON RI­CHARD NIXON DO­PO LE DI­MIS­SIO­NI DEL PRE­SI­DEN­TE

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