GIUDICARE LA PARTE PERDUTA DI SE STESSI

Fiona Maye (Emma Thompson), “Fi” per il marito Jack (Stanley Tucci), è tutta immersa nella sua funzione di giudice. Il resto, anche l’amore di Jack e per Jack, è ridotto al silenzio. Giunta alla maturità, Fiona si è dimenticata delle proprie emozioni, perdendo la metà di se stessa. Di questa diminuzione interiore racconta The Children Act - Il Verdetto (The Children Act, Gran Bretagna, 2017, 105’), che Richard Eyre e lo sceneggiatore Ian McEwan hanno tratto da un romanzo dello stesso McEwan (La ballata di Adam Henry, Einaudi).

Per Fiona conta solo l’impegno grave e gravoso del giudicare, del rendere giustizia, si tratti di decidere se due gemelli siamesi possano essere divisi, con la morte certa di uno di loro, o si tratti di autorizzare un gruppo di medici a compiere una trasfusione di sangue contro la volontà di un paziente minorenne. Adam (Fionn Whitehead), così si chiama il paziente, rischia una morte atroce, che solo una trasfusione può evitare. Ma Adam è un testimone di Geova, come il padre Kevin (Ben Chaplin) e la madre Naomi (Eileen Walsh). Nel sangue c’è l’anima, sostengono tutti e tre, e il dio della Bibbia vieta di mescolare le anime. In questo caso, come in quello dei gemelli siamesi, Fiona non dovrebbe avere dubbi. Ascoltati gli avvocati, i medici e i genitori, suo compito è applicare principi giuridici, non morali né religiosi. Eppure, quando sta per emettere il verdetto che può salvare la vita di Adam o condannarlo a morte, esita e si interrompe. Andrà a parlare con lui in ospedale, poi deciderà.

È sorprendente questa sua scelta, e non solo rispetto alla prassi giudiziale. Lo è anche perché contraddice il silenzio che Fiona ha imposto alle proprie emozioni. Questo silenzio riguarda in primo luogo il suo rapporto con Jack, ma anche quello – che si intuisce vecchio di anni – con Nigel (Jason Watkins), il segretario. Di lui non coglie le attenzioni, le premure, forse l’amore. Fredda e convenzionale, lo considera solo per quello che fa e deve fare. Così è il suo mondo interiore, privo di simpatia emotiva, incapace di sentire quello che sentono gli altri. Ma con Adam accade l’inaspettato. Lui vuole morire, eppure sorride. E lei gli sorride, nonostante e contro la “convenzione” cui è tanto legata. Tornata in tribunale, Fiona pronuncia la sentenza che la legge le impone,

«Il Verdetto - The Children Act» di Richard Eyre Emma Thompson è Fiona May

e che avrebbe pronunciato comunque. Adam sarà trasfuso, avrà salva la vita.

L’attimo in cui giudice e adolescente si sono incontrati, in cui i loro sguardi si sono “trovati” – non si è davvero visti da qualcuno se non quando lo si guarda –, quell’attimo, dunque, cambia l’una e l’altro. Adam ritrova il gusto per la vita che aveva perso in nome di un principio tanto assoluto quanto assurdo. Fiona inizia o sembra iniziare un cammino di riscoperta della parte dimenticata di sé. Niente di simile le è mai capitato dopo un verdetto giudiziario. Ora la sua storia di vita si è specchiata in un’altra, ne ha “vista un’altra”, ne è stata mossa, modificata, forse arricchita. Certo più ricco si sente Adam, tanto ricco da pretendere che Fiona lo aiuti ancora a far crescere il suo gusto per la vita. In questa richiesta ce l’impegno nuovo che Fiona è chiamata ad assumersi, o a rifiutare.

Quale sarà la sua decisione, il suo verdetto? Per la prima volta, il giudice che è in lei non ha certezze, né di norme né di princìpi. In ogni caso, ora ha modo di ritrovare la metà perduta di sé.