VE­NE­ZIA, LA MU­SA SEN­ZA TEM­PO

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La Bien­na­le di Ve­ne­zia è una ve­ra isti­tu­zio­ne e co­me ogni an­no rie­sce a far par­la­re di sé tra ac­cu­se, po­le­mi­che e pro­vo­ca­zio­ni. In que­sta edi­zio­ne pe­rò ad ave­re la pa­ro­la sa­ran­no so­lo l’Ar­te e la bel­lez­za im­mor­ta­le del­la Se­re­nis­si­ma, che tra mo­nu­men­ti e pre­li­ba­tez­ze sa sem­pre co­me am­ma­lia­re i suoi ospi­ti.

Già da al­cu­ni me­si si sta svol­gen­do la Mo­stra In­ter­na­zio­na­le di Ar­chi­tet­tu­ra, la cui cu­ra­te­la è sta­ta af­fi­da­ta a due don­ne: Yvon­ne Far­rell e Shel­ley McNa­ma­ra.

Il lo­ro stu­dio du­bli­ne­se, Graf­ton Ar­chi­tec­ts, nel cor­so del tem­po, ha ri­ce­vu­to sva­ria­ti pre­mi e ri­co­no­sci­men­ti. Co­me il World Buil­ding of The Year nel 2008, per il pro­get­to del nuo­vo Cam­pus dell’Uni­ver­si­tà Boc­co­ni di Mi­la­no, e il Ja­ne Drew Pri­ze nel 2015. Que­sto award, nel­lo spe­ci­fi­co, gli fu con­fe­ri­to con la mo­ti­va­zio­ne di non aver avu­to pau­ra di par­la­re in un lin­guag­gio fem­mi­ni­le, rea­liz­zan­do al con­tem­po edi­fi­ci ro­bu­sti e pie­ni di con­vin­zio­ne. È as­se­gna­to an­nual­men­te dall’Ar­chi­tec­ts’ Jour­nal a co­lo­ro che, per l’ap­pun­to, si so­no con­trad­di­stin­ti nel cam­po dell’ar­chi­tet­tu­ra, di­mo­stran­do spi­ri­to in­no­va­ti­vo e d’in­clu­sio­ne, e tut­to ciò de­ve aver di cer­to in­cen­ti­va­to il Pre­si­den­te del­la Bien­na­le, Pao­lo Ba­rat­ta, ad af­fi­dar­gli la gui­da del­la XVI edi­zio­ne del­la mo­stra. Le due don­ne fun­go­no da trait-d’union con la pre­ce­den­te ras­se­gna di­ret­ta dal ci­le­no Ale­jan­dro Ara­ve­na, ma si con­cen­tra­no so­prat­tut­to sul­lo spa­zio, pub­bli­co e pri­va­to, e sul­la sua qua­li­tà. Il ti­to­lo è in­fat­ti “Free­spa­ce” e il pun­to di par­ten­za è il ma­ni­fe­sto omo­ni­mo dif­fu­so nel 2017. Que­st’ul­ti­mo, co­me ri­co­no­sco­no le cu­ra­tri­ci, ha rap­pre­sen­ta­to un va­li­do pun­to di ri­fe­ri­men­to nell’or­ga­niz­za­zio­ne di una mo­stra di co­sì va­ste di­men­sio­ni. L’espo­si­zio­ne è ar­ti­co­la­ta tra l’Ar­se­na­le, il Pa­di­glio­ne Cen­tra­le ai Giar­di­ni e il cen­tro sto­ri­co cit­ta­di­no, an­che gra­zie ad una se­rie di even­ti col­la­te­ra­li. Per di più sa­ran­no pre­sen­ti, per la pri­ma vol­ta nel­la sto­ria del­la Bien­na­le, 6 pae­si: Li­ba­no, Gua­te­ma­la, An­ti­gua & Bar­bu­da, Ara­bia Sau­di­ta, Pa­ki­stan e la San­ta Se­de.

Yvon­ne Far­rell e Shel­ley McNa­ma­ra, al­la gui­da del­la XVI edi­zio­ne del­la mo­stra, fun­go­no da trait-d’union con la pre­ce­den­te

ras­se­gna di­ret­ta dal ci­le­no Ale­jan­dro Ara­ve­na, ma si con­cen­tra­no so­prat­tut­to

sul­lo spa­zio pub­bli­co e pri­va­to

È pro­prio nei Giar­di­ni Na­po­leo­ni­ci, al­tre­sì chia­ma­ti “giar­di­ni del­la Bien­na­le”, che ven­go­no al­le­sti­ti i pa­di­glio­ni espo­si­ti­vi del­le di­ver­se na­zio­ni par­te­ci­pan­ti al­la ras­se­gna. So­no il pol­mo­ne ver­de del­la cit­tà con le lo­ro pal­me e pla­ta­ni, e co­sti­tui­sco­no un va­li­do ri­pa­ro in cui ri­fu­giar­si fuo­ri dal cen­tro, as­se­dia­to dai tu­ri­sti, e ri­pren­de­re fiato nel­la cor­sa tra un pa­di­glio­ne e l’al­tro. L’espo­si­zio­ne del Va­ti­ca­no è sta­ta col­lo­ca­ta sull’iso­la di San Gior­gio Mag­gio­re. Non lon­ta­no dai giar­di­ni si tro­va l’iso­la di Sant’Ele­na, in­ti­to­la­ta al­la ma­dre dell’im­pe­ra­to­re Co­stan­ti­no, al­la qua­le fu at­tri­bui­ta la sco­per­ta del­la cro­ce di Cri­sto. L’iso­la, sul­la qua­le sor­ge l’om­bro­so Par­co del­le Ri­mem­bran­ze, è una pic­co­la oa­si ur­ba­na, rag­giun­gi­bi­le ov­via­men­te tra­mi­te va­po­ret­to. In ogni ca­so, il ter­mi­ne ul­ti­mo per vi­si­ta­re la mo­stra è il 25 no­vem­bre.

Dal 28 set­tem­bre al 7 ot­to­bre si ter­rà in­ve­ce il 62esi­mo Fe­sti­val In­ter­na­zio­na­le di Mu­si­ca Con­tem­po­ra­nea, in­ti­to­la­to “Cros­sing the Atlan­tic” che, co­me la­scia chia­ra­men­te in­ten­de­re, sa­rà im­per­nia­to sul­le me­sco­lan­ze mu­si­ca­li tra le Ame­ri­che e l’Eu­ro­pa. Nel pro­gram­ma tro­va spa­zio il tan­go di Astor Piaz­zol­la, il pia­ni­smo d’avan­guar­dia di Mar­ga­ret Leng Tan, apri­pi­sta nell’ar­te del pia­no­for­te gio­cat­to­lo, le per­for­man­ce di Vic­tor Woo­ten e di Kei­th Jar­rett, il qua­le sa­rà in­si­gni­to del Leo­ne d’Oro al­la car­rie­ra. La Bien­na­le di Mu­si­ca è sta­ta la pri­ma ma­ni­fe­sta­zio­ne ad es­se­re ag­giun­ta all’Espo­si­zio­ne In­ter­na­zio­na­le d’Ar­te fon­da­ta nel 1895, che da al­lo­ra non ha mai smes­so di ar­ric­chir­si. In­fat­ti, han­no fat­to se­gui­to: il ci­ne­ma, il tea­tro, l’ar­chi­tet­tu­ra e la dan­za. Il fi­ne co­mun­que è ri­ma­sto in­va­ria­to: pro­muo­ve­re a li­vel­lo pla­ne­ta­rio le nuo­ve ten­den­ze ar­ti­sti­che,

dan­do spa­zio al­le spe­ri­men­ta­zio­ni

e al­le nuo­ve avan­guar­die. Con­clu­de in­ve­ce la sua av­ven­tu­ra l’8 set­tem­bre la 75esi­ma Mo­stra In­ter­na­zio­na­le d’ar­te ci­ne­ma­to­gra­fi­ca, di­ret­ta da Al­ber­to Bar­be­ra. La ras­se­gna ve­ne­zia­na è una del­le ve­tri­ne più am­bi­te del pa­no­ra­ma eu­ro­peo, ac­can­to ai Fe­sti­val di Can­nes e Ber­li­no, e si ar­ti­co­la in va­rie se­zio­ni: Ve­ne­zia 75, Fuo­ri Con­cor­so, Oriz­zon­ti, Ve­ne­zia Clas­si­ci, Scon­fi­ni (non com­pe­ti­ti­va) e Ve­ni­ce Vir­tual Rea­li­ty. In con­tem­po­ra­nea si svol­ge l’espo­si­zio­ne al­le­sti­ta con ma­te­ria­li dell’ar­chi­vio sto­ri­co del­la Bien­na­le, sul­la sto­ria del­la Mo­stra del Ci­ne­ma pres­so l’Ho­tel Des Bains al Li­do. Un mo­do per ri­por­ta­re al­la lu­ce le tap­pe si­gni­fi­ca­ti­ve del più an­ti­co fe­sti­val del ci­ne­ma al mon­do, at­tra­ver­so do­cu­men­ti, fil­ma­ti, fo­to e ma­te­ria­li ine­di­ti. L’ho­tel è un edi­fi­cio sto­ri­co del Li­do di Ve­ne­zia, inau­gu­ra­to nel 1900, e già al­lo­ra po­te­va es­se­re an­no­ve­ra­to tra i più lus­suo­si del­la la­gu­na, van­tan­do te­le­fo­ni, ascen­so­ri, fri­go­ri­fe­ri, il­lu­mi­na­zio­ne elet­tri­ca, ac­qua po­ta­bi­le e toi­let­te pri­va­te: tut­te co­se ec­ce­zio­na­li per l’epo­ca. Nel cor­so del­la sua esi­sten­za ha at­tra­ver­sa­to mo­men­ti fe­li­ci e mo­men­ti tutt’al­tro che fa­ci­li (ad esem­pio du­ran­te la se­con­da guer­ra mon­dia­le), re­stan­do sem­pre un sim­bo­lo del­la cit­tà. An­che se og­gi è in fa­se di ri­strut­tu­ra­zio­ne, il co­spi­cuo in­ve­sti­men­to di una so­cie­tà bri­tan­ni­ca fa spe­ra­re nel­la sua ria­per­tu­ra sti­ma­ta per il 2022.

Tor­nan­do al­la ga­ra, tra i ca­po­la­vo­ri re­stau­ra­ti nel­la ca­te­go­ria Ve­ne­zia Clas­si­ci sa­ran­no pre­sen­ta­ti “Il po­sto” di Er­man­no Ol­mi, re­cen­te­men­te scom­par­so, “A qual­cu­no pia­ce cal­do” di Bil­ly Wil­der e tan­ti al­tri an­co­ra. La giu­ria, com­po­sta da 26 stu­den­ti del­le scuo­le di ci­ne­ma e ca­pi­ta­na­ta dal re­gi­sta Sal­va­to­re Me­reu, as­se­gne­rà ad uno tra que­sti il pre­mio per il Mi­glior Film Re­stau­ra­to e il Pre­mio per il Mi­glior do­cu­men­ta­rio sul ci­ne­ma. Pre­sie­de in­ve­ce la giu­ria

per l’as­se­gna­zio­ne del Leo­ne d’oro per il mi­glior film Guil­ler­mo del To­ro.

Spet­ta all’at­to­re Mi­che­le Rion­di­no, vol­to del “Gio­va­ne Mon­tal­ba­no” in tv e dell’al­tro ro­man­zo di An­drea Ca­mil­le­ri “La mos­sa del ca­val­lo”, con­dur­re le se­ra­te di aper­tu­ra e chiu­su­ra del Fe­sti­val, quan­do nel­la Sa­la Gran­de del Pa­laz­zo del Ci­ne­ma, si as­se­gne­ran­no gli am­bi­ti Leo­ni e i re­stan­ti pre­mi uf­fi­cia­li del­la Mo­stra. Pos­sia­mo già di­re che è Da­vid Cro­nen­berg ad es­ser­si ag­giu­di­ca­to il Leo­ne d’oro al­la car­rie­ra di que­sta edi­zio­ne, per tut­ti gli al­tri so­no aper­te le scom­mes­se. Se l’ar­te, che sia la mu­si­ca, il ci­ne­ma o l’ar­chi­tet­tu­ra, ap­pa­ga la fa­me del­lo spi­ri­to, non si può di­re al­tret­tan­to del­lo sto­ma­co. Per que­sto, una vol­ta ar­ri­va­ti a Ve­ne­zia, è be­ne de­di­ca­re del tem­po an­che a un tour del­la cit­tà che com­pren­da qual­che pic­co­lo pec­ca­to di go­la. Es­sen­do una cit­tà la­gu­na­re, il pe­sce non può man­ca­re sul­la ta­vo­la dei ve­ne­zia­ni. La frit­tu­ra mi­sta al­la ve­ne­zia­na è un mu­st, co­sì co­me le sar­de in saor, le mo­le­che e le ma­sa­ne­te, per­fet­te per un ape­ri­ti­vo croc­can­te. E se par­lia­mo di ape­ri­ti­vo, par­lia­mo di bol­li­ci­ne. Non tut­ti san­no che la Re­gi­na dell’Adria­ti­co è la pa­tria di uno dei cock­tail più ama­ti di tut­ti i tem­pi: lo spri­tz. Il no­me de­ri­va dal te­de­sco «Spri­tzen», ov­ve­ro spruz­za­re, e in­fat­ti il drink fu im­por­ta­to nel­la Se­re­nis­si­ma dai sol­da­ti au­stria­ci di istan­za nel­la cit­tà du­ran­te il pe­rio­do dell’oc­cu­pa­zio­ne. Dopo qual­che ag­giu­sta­men­to, ec­co qua l’uni­co e ini­mi­ta­bi­le spri­tz ve­ne­zia­no. Per con­clu­de­re in dol­cez­za, dopo ore di fi­le este­nuan­ti tra stand e pa­di­glio­ni, in­con­tri e pro­ie­zio­ni di film, le “fri­to­le” so­no tut­to ciò che ci vuo­le per ri­pren­der­si dal­lo stress del­la Bien­na­le. So­no mol­to più che un dol­ce, so­no una co­lon­na por­tan­te del­la cu­ci­na ve­ne­zia­na, al pun­to ta­le che co­lo­ro che le pre­pa­ra­va­no ave­va­no an­che un no­me spe­ci­fi­co, i “fri­to­le­ri”. Per­ché i ve­ne­zia­ni lo san­no, la cu­ci­na è una co­sa se­ria. Pur es­sen­do del­le frit­tel­le ti­pi­ca­men­te di Car­ne­va­le, non è dif­fi­ci­le tro­var­le in pa­stic­ce­ria tut­to l’an­no.

In­som­ma, a Ve­ne­zia l’ar­te vie­ne ono­ra­ta a 360°, dal red car­pet al­la cu­ci­na, dai ce­le­bri mo­nu­men­ti sto­ri­ci agli an­go­li di na­tu­ra. Per­ché mai co­me du­ran­te il pe­rio­do del­la Bien­na­le va ri­spet­ta­ta la mas­si­ma di Gio­ve­na­le: «mens sa­na in cor­po­re sa­no», più o me­no.

Il con­cer­to di Mar­ga­ret Leng Tan, in pro­gram­ma al­la Bien­na­le pre­sen­ta tre pio­nie­ri (John Ca­ge, Hen­ry Co­well e Geor­ge Crumb) che han­no get­ta­to le ba­si di ogni esten­sio­ne lin­gui­sti­ca del pia­no­for­te, av­vian­do una ri­cer­ca stru­men­ta­le che è cen­tra­le an­co­ra og­gi.

Sa­rà at­tri­bui­to a Ken­ne­th Framp­ton (a de­stra), ar­chi­tet­to in­gle­se, sto­ri­co, cri­ti­co ed edu­ca­to­re, il Leo­ne d’Oro al­la car­rie­ra del­la Se­di­ce­si­ma Mo­stra In­ter­na­zio­na­le di Ar­chi­tet­tu­ra del­la Bien­na­le di Ve­ne­zia.

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