AR­TE

Juer­gen Tel­ler Oskar Ko­ko­sch­ka

QMagazine - - SOMMARIO - di Ca­lo­ge­ro Pir­re­ra

IlFo­to­mu­seum Win­ter­thur de­di­ca una mo­stra per­so­na­le a Juer­gen Tel­ler (1964, Er­lan­gen), fo­to­gra­fo te­de­sco tra i più im­por­tan­ti del­la sua ge­ne­ra­zio­ne. So­no no­ti i suoi ini­zi co­me fo­to­gra­fo nel mon­do del­la mo­da e del­lo spet­ta­co­lo, gli al­bo­ri di una car­rie­ra che an­co­ra og­gi pro­du­ce i suoi frut­ti: l’ar­ti­sta per­se­gue una te­sa de­fi­ni­zio­ne di un’este­ti­ca che da pro­dot­to di con­su­mo si av­vi­ci­na sem­pre più, me­sco­lan­do­si e fon­den­do­si, al lin­guag­gio dell’ar­te “pu­ra”, quel­la che per tra­di­zio­ne vie­ne espo­sta e con­ser­va­ta nei mu­sei e nel­le gal­le­rie d’ar­te. Do­po il suo tra­sfe­ri­men­to da Mo­na­co a Lon­dra nel 1986, i pri­mi la­vo­ri com­mis­sio­na­ti a Tel­ler fu­ro­no ri­trat­ti di star: so­prat­tut­to mu­si­ci­sti e ar­ti­sti del­lo spet­ta­co­lo. Ce­le­bre il suo rap­por­to con Kurt Co­bain e i Nir­va­na, per i qua­li do­cu­men­tò e se­guì il tour di Ne­ver­mind (1991 – 1992), co­me al­tret­tan­to no­te so­no le fo­to­gra­fie scat­ta­te a Ka­te Moss, che su­pe­rò il ruo­lo di sem­pli­ce top mo­del per di­ven­ta­re un’ico­na di que­gli an­ni, o al­le fa­mo­sis­si­me Bjork e Si­nead O’Con­nor, per la qua­le il fo­to­gra­fo rea­liz­zò la co­ver del suo sin­go­lo No­thing com­pa­res to you, suc­ces­so mon­dia­le del 1990. Nu­me­ro­si (e pre­sti­gio­si) so­no sta­ti i part­ner e i com­mit­ten­ti di Tel­ler: Vo­gue, per ci­ta­re sol­tan­to una del­le ri­vi­ste in­ter­na­zio­na­li di mo­da più co­no­sciu­te; o mar­chi co­me Ce­li­ne, Louis Vuit­ton, Marc Ja­cobs; o an­co­ra il più po­po­la­re Cal­vin Klein, per il qua­le il fo­to­gra­fo rea­liz­zò al­cu­ne cam­pa­gne pub­bli­ci­ta­rie. È pe­rò prin­ci­pal­men­te nel­la ri­trat­ti­sti­ca che lo sguar­do an­tro­po­lo­gi­co del fo­to­gra­fo col­pi­sce nel se­gno, che si trat­ti di un ano­ni­mo sco­no­sciu­to o di una star, che sia la ma­dre dell’ar­ti­sta, egli stes­so, la no­ta at­tri­ce in­gle­se Char­lot­te Ram­pling o la mo­del­la di ori­gi­ne ce­ca Eva Her­zi­go­va (co­me si po­trà ve­de­re in mo­stra). Per que­sto è or­mai da più di vent’an­ni che le ope­re di Tel­ler, ol­tre ad ap­pa­ri­re sul­le ri­vi­ste in­ter­na­zio­na­li, han­no fat­to la lo­ro de­gna com­par­sa ne­gli spa­zi espo­si­ti­vi de­pu­ta­ti all’ar­te, se­con­do un pas­sag­gio qua­si “na­tu­ra­le” che ac­co­mu­na or­mai di­ver­si fo­to­gra­fi pro­ve­nien­ti dal mon­do del­la mo­da e del­lo spet­ta­co­lo. Il ri­trat­to, la pre­sen­za uma­na, la li­ber­tà dell’es­se­re, il ri­ver­be­ro e l’or­go­glio di una cer­ta in­ti­mi­tà, o più este­sa­men­te uma­ni­tà: que­sto è il cam­po dell’in­da­gi­ne di Tel­ler; vo­ca­zio­ne che si ri­tro­va nei suoi pri­mi la­vo­ri co­me già nel­la fo­to­gra­fia di que­gli an­ni, si pen­si al­la ce­le­bre fo­to­gra­fa sta­tu­ni­ten­se Nan Gol­din o a Wol­fgang Till­mans, qua­si

Frogs and Pla­tes No.1, 2016 © Juer­gen Tel­ler

Char­lot­te Ram­pling, a Fox, and a Pla­te No.15, La­ti­mer Road, Lon­don 2016 © Juer­gen Tel­ler

Ka­nye, Juer­gen & Kim, No.51, Cha­teau d’Am­ble­vil­le 2015 © Juer­gen Tel­ler

Self por­trait, Lon­don 2015 © Juer­gen Tel­ler

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