Fred­ster Ab­brac­cia­re un nuo­va ma­sco­li­ni­tà: «Nu­di per sov­ver­ti­re ste­reo­ti­pi».

Ano­ni­ma per con­di­vi­de­re le fan­ta­sie: «In­ti­mi­tà, lus­so ra­ris­si­mo».

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NA­TO IN UNA PIC­CO­LA e «no­io­sa» cit­ta­di­na nel Nord del­la Fran­cia, Fré­dé­ric in ar­te Fred­ster stu­dia gra­phic de­si­gn e il­lu­stra­zio­ne all’éco­le Su­pé­rieu­re des Arts - ESA Saint-luc di Bru­xel­les. Do­po una pa­ren­te­si pa­ri­gi­na di cin­que an­ni, og­gi vi­ve col com­pa­gno a Nan­tes e fa l’art di­rec­tor. Di­se­gna da sem­pre ma ha in­ten­si­fi­ca­to que­sta at­ti­vi­tà in se­gui­to all’in­con­tro con la co­mu­ni­tà queer/lgbt pa­ri­gi­na. «Ho co­no­sciu­to mol­tis­si­me per­so­ne crea­ti­ve con punti di vi­sta tal­men­te bril­lan­ti che ho sen­ti­to il bi­so­gno di di­re anch’io la mia. Il di­se­gno è sta­to il mez­zo na­tu­ra­le».

Uo­mi­ni e no. «Le mie sce­ne di ses­so e di nu­do non han­no il fi­ne di espri­me­re fan­ta­sie o ec­ci­ta­re qual­cu­no: uso co­di­ci omoe­ro­ti­ci per espri­me­re il mio pun­to di vi­sta sull’iden­ti­tà ses­sua­le ma­schi­le. Ad esem­pio di­se­gno cor­pi di uo­mi­ni mu­sco­lo­si con i to­ni pa­stel­lo per ri­bal­ta­re gli ste­reo­ti­pi sul­la vi­ri­li­tà, mo­stra­re la flui­di­tà dei ge­ne­ri e nuo­ve for­me di ma­sco­li­ni­tà. Re­sta il fat­to che per me ve­de­re due uo­mi­ni che si ab­brac­cia­no ro­man­ti­ca­men­te è co­mun­que mol­to ero­ti­co».

L’uo­mo spo­glia­to. Di­se­gna in di­gi­ta­le e i suoi punti del cor­po pre­fe­ri­ti so­no le orec­chie e le ma­ni. «La nu­di­tà mi aiu­ta a mo­stra­re uo­mi­ni spo­glia­ti dei co­di­ci so­cia­li, in­di­fe­si, au­ten­ti­ci: un ca­va­lie­re sen­za ar­ma­tu­ra non è più un ca­va­lie­re. Trag­go ispi­ra­zio­ne da ar­ti­sti co­me Eli­jah Bur­gher, Pier­re Mo­li­nier, AA Bron­son o Tom de Pe­kin, da co­se pop co­me Gol­den Girls, gem­ma tra le se­rie tv an­ni Ot­tan­ta.

Ma­ni­fe­sto po­li­ti­co. «I miei di­se­gni so­no po­li­ti­ci nel sen­so che cer­co di espri­me­re una vi­sio­ne non bi­na­ria del­la so­cie­tà».

SFUGGENTE E MI­STE­RIO­SA, Apol­lo­nia Saint­clair di­ce di pre­sen­tar­si al­le sue mo­stre sotto le spo­glie di una mo­sca. In que­sto pe­rio­do la­vo­ra ala­cre­men­te al­la pub­bli­ca­zio­ne del­la pri­ma rac­col­ta dei suoi la­vo­ri: Ink Is My Blood - Vo­lu­me One (in pre­ven­di­ta sul si­to www.apol­lo­nia­saint­clair.bi­g­car­tel.com), il se­con­do e il ter­zo vo­lu­me usci­ran­no nel gi­ro di un an­no. In can­tie­re: una mo­stra esti­va a Pa­ri­gi e una col­la­bo­ra­zio­ne con la re­gi­sta por­no Eri­ka Lu­st.

In­car­na­zio­ne. Ini­zia a di­se­gna­re nel 2012: «Non pos­so de­fi­nir­lo né un la­vo­ro né un hob­by: è un’at­ti­vi­tà co­sì in­ti­ma che è qua­si par­te del­la mia car­ne». Com­ple­ta­men­te au­to­di­dat­ta (pri­ma scri­ve­va rac­con­ti), ha ap­pre­so la tec­ni­ca nel­lo stu­dio di un ami­co pit­to­re: «Con­su­mo una gran­de quan­ti­tà d’im­ma­gi­ni, dai gran­di mae­stri del Ri­na­sci­men­to a quel­le del fu­met­to con­tem­po­ra­neo, per car­pi­re i trat­ti dell’au­to­re: la par­te più dif­fi­ci­le re­sta im­pa­ra­re a ve­de­re ciò che si guar­da».

Po­po­la­ri­tà ano­ni­ma. Ama di­se­gna­re nel­la lu­ce del mat­ti­no, o nel si­len­zio dell’oscu­ri­tà not­tur­na: «An­co­ra non vi­vo del­le mie il­lu­stra­zio­ni ma que­sto non è mai sta­to l’obiet­ti­vo. Ho co­min­cia­to a di­se­gna­re per il mio be­ne, in pie­na li­ber­tà, e per il pia­ce­re di con­di­vi­de­re le mie fan­ta­sie». Con i 236 mi­la fol­lo­wer su In­sta­gram: «L’ano­ni­ma­to per me è ne­ces­sa­rio, l’in­ti­mi­tà è un lus­so ra­ris­si­mo”.

Coi­to er­go sum. «Non sia­mo so­lo ani­ma­li so­cia­li, ma an­che ses­sua­li: at­tra­ver­so l’ero­ti­smo si può di­re tan­to di noi. Pen­sia­mo a Gui­do Cre­pax e Mi­lo Ma­na­ra: quan­te co­se di­co­no del­la so­cie­tà ita­lia­na, sve­lan­do i no­stri pre­gi e i no­stri di­fet­ti?» (e di­cen­do co­sì, sem­bra ri­ve­la­re le sue origini).

L’il­lu­stra­to­re usa uno pseu­do­ni­mo, e ha un ap­proc­cio po­li­ti­co: «Il mio la­vo­ro trat­ta del­la flui­di­tà dei ge­ne­ri; col­la­bo­ro con at­ti­vi­tà e con i fe­sti­val Lgbt».

«Le don­ne so­no pro­ta­go­ni­ste as­so­lu­te del­le mie sce­ne. Ideal­men­te mi im­ma­gi­no che i frui­to­ri non sia­no me­ri voyeur del­le sce­ne, ma co­pro­ta­go­ni­sti».

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