No­vant’an­ni di at­ti­mi per­fet­ti

Al­le Scu­de­rie del ca­stel­lo vi­scon­teo di Pa­via, dal 13 ot­to­bre al 27 gen­na­io pros­si­mi, gran­de re­tro­spet­ti­va su uno dei più ama­ti fo­to­re­por­ter di sem­pre: ELLIOTT ERWITT, ar­gu­to te­sti­mo­ne del No­ve­cen­to.

Style - - SOMMARIO - di San­dro Or­lan­do

SUL NON AVE­RE FRET­TA: «La fo­to­gra­fia è il ri­sul­ta­to di un ozio e di una me­di­ta­zio­ne in­ten­si che fi­ni­sco­no con il pro­dur­re una bel­la im­ma­gi­ne». Sull’im­pre­ve­di­bi­li­tà: «Le idee han­no ben po­co a che fa­re con la fo­to­gra­fia. Es­sa è il mo­men­to, la sin­te­si di una si­tua­zio­ne, l’istan­te in cui tut­to si amal­ga­ma». Sull’at­te­sa: «La fo­to­gra­fia è un do­no che ri­ce­vi dal mon­do e pas­si a qual­cun al­tro, non un pro­get­to. Le fo­to­gra­fie non si pre­pa­ra­no, si aspet­ta­no. Si ri­ce­vo­no. De­vi so­lo da­re lo­ro il tem­po di ar­ri­va­re». Sul­la bel­lez­za: «Le buo­ne fo­to­gra­fie so­no quel­le che mo­stra­no ciò che nes­su­no di so­li­to ve­de o vuol ve­de­re». La poe­ti­ca di Elliott Erwitt, uno dei gran­di mae­stri del­la fo­to­gra­fia con­tem­po­ra­nea, a cui le Scu­de­rie del ca­stel­lo vi­scon­teo di Pa­via de­di­ca­no (dal 13 ot­to­bre, fi­no al 27 gen­na­io 2019; in­fo scu­de­rie­pa­via.com) una re­tro­spet­ti­va per ce­le­brar­ne i 90 an­ni, si rias­su­me in que­ste fra­si. Na­to a Parigi nel 1928 da ge­ni­to­ri ebrei di ori­gi­ne rus­sa, Elio Ro­ma­no Er­wi­tz (que­sto il suo no­me) vi­ve in Italia fi­no al 1938, per emi­gra­re poi ne­gli Sta­ti Uni­ti in se­gui­to al­le leg­gi raz­zia­li. A Los An­ge­les stu­dia fo­to­gra­fia, e nel 1949 tor­na in Eu­ro­pa per ar­ruo­lar­si nell’eser­ci­to ame­ri­ca­no, il suo «uni­co la­vo­ro fis­so», co­me ri­cor­de­rà an­ni do­po. Con­ge­da­to­si, va a New York a fa­re il fo­to­gra­fo free­lan­ce.

è L’IN­CON­TRO CON I GRAN­DI del me­stie­re, co­me Ro­bert Ca­pa, che lo spin­ge a en­tra­re dal 1953 a far par­te dell’agen­zia Ma­gnum. Un’at­ti­vi­tà che Erwitt eser­ci­ta tutt’ora, a di­spet­to dell’età, per esi­gen­ze più eco­no­mi­che che ar­ti­sti­che: «Pen­so che avrei fat­to co­se un bel po’ mi­glio­ri se non fos­si sta­to tan­to sot­to pres­sio­ne per i sol­di» ha rac­con­ta­to l’an­no scor­so. Spo­sa­to quat­tro vol­te e con sei fi­gli, Erwitt ama fo­to­gra­fa­re per sé, per­ché, co­me ri­pe­te, «la fo­to­gra­fia è un la­vo­ro dell’ani­ma, va fat­to co­me un hob­by». È da que­sta li­ber­tà crea­ti­va che so­no na­ti quat­tro li­bri sui ca­ni, uno dei mo­ti­vi che l’han­no re­so fa­mo­so. Ac­can­to al­le fo­to di per­so­nag­gi co­me Ri­chard Ni­xon e Ni­ki­ta Ch­ru­šcëv, Jac­kie Ken­ne­dy e Che Gue­va­ra, Cas­sius Clay e Gra­ce Kel­ly. Mae­stro dell’at­ti­mo, ci ha re­ga­la­to scat­ti pie­ni di iro­nia con la sua ca­pa­ci­tà di pro­vo­ca­re si­tua­zio­ni buf­fe: per­ché, di­ce «non pos­sia­mo riu­sci­re a co­glie­re l’umo­ri­smo di una sce­na se noi per pri­mi non riu­scia­mo a di­ver­tir­ci per quel­lo che stia­mo fa­cen­do».

SCAT­TA­RE AT­TEN­TI Da Elliott Erwitt. Icons in mo­stra a Pa­via: New York Ci­ty, 1955; Pro­ven­ce, 1955 e an­co­ra uno scat­to fat­to a New York nel 1999. Sot­to: Ti­mes Squa­re. New York Ci­ty, 1950.

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