Da­te­mi tre­gua

Pre­ci­so e ri­go­ro­so in tea­tro, FA­BIO CHER­STI­CH nel­la vi­ta si muo­ve con mal­de­strez­za, «rom­pen­do» og­get­ti ed emo­zio­ni. Il ri­me­dio? Ri­fu­giar­si nell’or­di­ne di uno spa­zio vuo­to

Vanity Fair (Italy) - - Carpe Diem - Di AN­NA­MA­RIA SBISÀ

n agen­da c’è un Bar­bie­re di Si­vi­glia, da lui tra­sfor­ma­to in Ope­ra Ca­mion per il Tea­tro Mas­si­mo di Pa­ler­mo e per il Tea­tro dell’Ope­ra di Ro­ma. Se­gui­rà la sua re­gia di Bull al Tea­tro Fran­co Pa­ren­ti di Mi­la­no: una zat­te­ra bian­ca con neon, sti­liz­za­zio­ne di un uf­fi­cio, sa­rà lo spa­zio men­ta­le in cui si muo­ve­ran­no i pro­ta­go­ni­sti del te­sto di Mi­ke Bar­tlett. So­no le pros­si­me due tap­pe del lun­go per­cor­so di una gio­va­ne età, quel­la di Fa­bio Cher­sti­ch, già sce­no­gra­fo di una Ma­da­ma But­ter­fly e del Bal­lo in ma­sche­ra, set de­si­gner di un Flau­to ma­gi­co a Te­ne­ri­fe, as­si­sten­te al­la di­re­zio­ne di Fa­vo­la e del Don Gio­van­ni di Fi­lip­po Ti­mi e an­co­ra re­gi­sta al Tea­tro Pa­ren­ti di Ter­ro­re e mi­se­ria del Ter­zo Rei­ch di Ber­tolt Bre­cht: «Un’este­ti­ca del­la so­prav­vi­ven­za e dei suoi com­pro­mes­si». Il sen­so del­la sin­te­si è la ci­fra ri­go­ro­sa del re­gi­sta che in­se­gna Sto­ria ed este­ti­ca del tea­tro con­tem­po­ra­neo, e del suo ope­ra­re: «Sce­ne ma­nia­cal­men­te rag­ge­la­te, ta­gli di lu­ce su sfon­di mo­no­cro­mi, for­te emo­ti­vi­tà e im­pian­to men­ta­le se­ve­ro». Il tea­tro in­trec­cia real­tà e pen­sie­ro e pa­ro­le, ma an­che mol­ta ma­nua­li­tà, mo­ti­vo per cui c’in­te­res­sa il per­cor­so di Cher­sti­ch, in­fi­ni­te ore di la­vo­ro fo­ca­liz­za­te sul co­strui­re sce­ne, te­nu­to con­to che il suo se­gre­to – in an­ti­te­si con una car­rie­ra sce­no­gra­fi­ca – è la mal­de­strez­za, di­cia­mo pu­re di­stru­zio­ne: «In tea­tro ho mes­so tut­ta la pre­ci­sio­ne che nel­la vi­ta non ho, per­ché so­no un gran ca­si­ni­sta». Fa­bio si di­stin­gue, fin da pic­co­lo e sen­za al­cun mi­glio­ra­men­to, per in­na­ta ca­pa­ci­tà di de­mo­li­re ciò che lo cir­con­da, per­si­no un bi­det con un pie­de, sen­za ar­mi ag­giun­ti­ve al suo mal-muo­ver­si: «Po­trei ri­per­cor­re­re le tap­pe del

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