PA OL A J A COBBI

Vanity Fair (Italy) - - Copertina -

ra il 1994, quin­di non ave­vo uno smart­pho­ne, quin­di non ho fat­to sel­fie né ho in­sta­gram­ma­to l’indimenticabile piat­to di lu­las re­chea­das (sep­pie ri­pie­ne) che ho man­gia­to in una trat­to­ria dell’Al­fa­ma. Ma ri­cor­do che era­no gior­na­te bel­lis­si­me, a Li­sbo­na. Cie­lo ter­so e stra­de si­len­zio­se, un tie­pi­do au­tun­no. Il set era in una vec­chia sa­la ci­ne­ma­to­gra­fi­ca, gli at­to­ri ve­ni­va­no il­lu­mi­na­ti di­ret­ta­men­te dal­lo scher­mo che pro­iet­ta­va un vec­chio film. Bla­sco Giu­ra­to, di­ret­to­re del­la fo­to­gra­fia, pro­vò a spie­gar­mi la tec­ni­ca e, con aria di fin­ta mo­de­stia, dis­se: «Con que­sto truc­chet­to ci ho pra­ti­ca­men­te vin­to un Oscar». Si ri­fe­ri­va a Nuo­vo Ci­ne­ma Pa­ra­di­so, ma io lo ascol­tai di­strat­ta­men­te: ero con­cen­tra­ta in at­te­sa del mo­men­to in cui avrei po­tu­to in­ter­vi­sta­re Mar­cel­lo Ma­stro­ian­ni, pro­ta­go­ni­sta del film. Il film era Sostiene Pe­rei­ra, trat­to dal ro­man­zo di An­to­nio Ta­buc­chi che ave­va avu­to im­men­so suc­ces­so, la re­gia era di Ro­ber­to Faen­za. Fu uno de­gli ul­ti­mi gi­ra­ti da Ma­stro­ian­ni, e cer­ta­men­te l’ul­ti­mo di pro­du­zio­ne ita­lia­na. Il per­so­nag­gio di Pe­rei­ra – un gior­na­li­sta ve­do­vo, pi­gro, tri­ste, apa­ti­co – ave­va una ca­rat­te­ri­sti­ca fi­si­ca mol­to pro­nun­cia­ta che gli spet­ta­to­ri del film, già let­to­ri del ro­man­zo, si sa­reb­be­ro aspet­ta­ti di ri­tro­va­re sul­lo scher­mo. Pe­rei­ra era un buon­gu­sta­io, Pe­rei­ra era mol­to gras­so. Ma Ma­stro­ian­ni era tutt’al­tro che gras­so. Di­mo­stra­va i suoi 70 an­ni e an­che qual­co­sa di più, ave­va la pel­le che co­min­cia­va a di­ven­ta­re tra­spa­ren­te, co­me una ten­da sol­le­va­ta sul­la vi­ta che se ne va. Ci met­tem­mo se­du­ti su due se­die all’aria aper­ta, da­van­ti al­la sua rou­lot­te. Nes­su­no ci di­stur­bò, nes­su­no pre­te­se di sta­re ad ascol­ta­re le mie do­man­de. Era­no al­tri tem­pi, an­che dal pun­to di vi­sta del con­trol­lo sull’in­for­ma­zio­ne. Gli chie­si se aves­se in­ten­zio­ne di fa­re co­me Ro­bert De Ni­ro per To­ro sca­te­na­to, se vo­les­se met­ter­si a man­gia­re co­me un mat­to per met­ter su pan­cia, quel­la pan­cia di Pe­rei­ra che nel ro­man­zo di Ta­buc­chi ve­ni­va ci­ta­ta in con­ti­nua­zio­ne. Lui mi ri­spo­se che non cre­de­va a quel­le co­se da ame­ri­ca­ni, che le tro­va­va inu­til­men­te fa­ti­co­se, che il la­vo­ro dell’at­to­re si può fa­re in tan­ti mo­di e che il suo non era lo stes­so di De Ni­ro, «per ca­ri­tà, bra­vis­si­mo, ma io non so­no il ti­po». E poi, or­mai era sul set e il film era ini­zia­to e in­som­ma sa­reb­be sta­to as­sur­do met­ter­si in te­sta idee del ge­ne­re. Sic­co­me, pe­rò, io in­si­ste­vo con que­sta fis­sa di Pe­rei­ra gras­so, sbuf­fan­do al­le­gra­men­te, Ma­stro­ian­ni mi dis­se: «Aspet­ti un at­ti­mo, le de­vo pre­sen­ta­re una per­so­na». Si vol­tò ap­pe­na, bus­sò al­la por­ta del­la rou­lot­te e ne uscì una si­gno­ra, An­ge­la In­zi­ma­ni, la sua sar­ta per­so­na­le da sem­pre. «An­ge­la, mo­stria­mo a que­sta si­gno­ri­na la ma­gia del ci­ne­ma. Fal­le ve­de­re co­me faccio a di­ven­ta­re gras­so». An­ge­la sor­ri­se, rien­trò e riap­par­ve un at­ti­mo do­po con in ma­no una co­sa buf­fis­si­ma che non di­men­ti­che­rò mai: un bo­dy di gom­ma­piu­ma. Era quel­la la pan­cia del gras­so Pe­rei­ra. A Ma­stro­ian­ni pia­ce­va Li­sbo­na e pia­ce­va il Por­to­gal­lo, al pun­to che – fi­ni­te le ri­pre­se di quei gior­ni – sa­reb­be an­da­to fuo­ri cit­tà a tro­va­re Ca­the­ri­ne De­neu­ve che sta­va gi­ran­do I mi­ste­ri del con­ven­to con Ma­noel de Oli­vei­ra. «Do­vreb­be ve­ni­re an­che Chia­ra, co­sì si sta un po’ in­sie­me», mi dis­se. Ora, io non so se in quei gior­ni Ma­stro­ian­ni sa­pes­se già di non sta­re be­ne, di ave­re da­van­ti a sé quel po­co tem­po che poi ha avu­to (due an­ni), an­che se ho ben pre­sen­te un suo so­spi­ro ras­se­gna­to quan­do al ri­sto­ran­te sce­gliem­mo il ci­bo e lui era in cer­ca di «co­se che pos­si­bil­men­te non fac­cia­no trop­po ma­le». Po­co do­po la la­vo­ra­zio­ne di Sostiene Pe­rei­ra, con la com­pli­ci­tà del­la sua ul­ti­ma com­pa­gna An­na Ma­ria Ta­tò, co­min­ciò a gi­ra­re quel do­cu­men­ta­rio- te­sta­men­to che è Mi ri­cor­do, sì, io mi ri­cor­do. Nel film ci so­no an­che le im­ma­gi­ni del suo 72esi­mo com­plean­no, fe­steg­gia­to pro­prio in Por­to­gal­lo, di nuo­vo su un set, quel­lo del suo ul­ti­mo film in as­so­lu­to, Viag­gio all’ini­zio del mon­do, di­ret­to cu­rio­sa­men­te dal­lo stes­so re­gi­sta con cui ave­va ap­pe­na la­vo­ra­to Ca­the­ri­ne, cioè Ma­noel de Oli­vei­ra. In Sostiene Pe­rei­ra re­ci­ta­va an­che Ni­co­let­ta Bra­schi e ac­cad­de che, pro­prio men­tre io ero lì per l’in­ter­vi­sta a Ma­stro­ian­ni, sul set ar­ri­vò Ro­ber­to Be­ni­gni, in vi­si­ta al­la mo­glie. In quel mo­men­to Be­ni­gni era un po’ il Chec­co Za­lo­ne dell’an­no: in Ita­lia era ap­pe­na usci­to Il mo­stro e sta­va fa­cen­do sfra­cel­li al bot­te­ghi­no. A un cer­to pun­to, du­ran­te una pau­sa, ci tro­vam­mo se­du­ti tut­ti in­sie­me, con Ma­stro­ian­ni al cen­tro. Ma­stro­ian­ni fe­ce i com­pli­men­ti a Be­ni­gni per il suc­ces­so del Mo­stro, Be­ni­gni si scher­mì e poi parlammo di co­me sta­va­no an­dan­do gli in­cas­si del­la sta­gio­ne in ge­ne­ra­le. Ma­stro­ian­ni rac­con­ta­va so­prat­tut­to ca­si del pas­sa­to che di­mo­stra­va­no co­me il ci­ne­ma sia e sia sem­pre sta­to un business in­si­cu­ro. Be­ni­gni lo ascol­ta­va in si­len­zio e ado­ra­zio­ne, di­rei per­si­no con una trac­cia di ti­mi­dez­za. Ve lo im­ma­gi­na­te Be­ni­gni ti­mi­do? Ec­co, il ca­ri­sma di Ma­stro­ian­ni fa­ce­va quell’ef­fet­to lì. Ma­stro­ian­ni in Sostiene Pe­rei­ra. Il film, trat­to dal ro­man­zo di An­to­nio Ta­buc­chi e di­ret­to da Ro­ber­to Faen­za, uscì nel 1995.

SOSTIENE MAR­CEL­LO

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