Obiet­ti­vi so­no­ri

Vanity Fair (Italy) - - Parole Famose Beauty - Di IRE­NE SOA­VE

Di­ce che in fo­to sia­mo tut­ti ugua­li, an­che le star. Di­ce che per lui scat­ta­re è co­me fa­re mu­si­ca rock. Ec­co per­ché BRYAN ADAMS ha vo­lu­to am­bien­ta­re l’ul­ti­mo la­vo­ro in una fo­re­sta, tra zan­za­re ag­guer­ri­te e te­ste sel­vag­ge Di rock ci so­no le ac­con­cia­tu­re, ispi­ra­te all’un­der­ground ma an­che ai fe­sta­io­li an­ni Ot­tan­ta, crea­te dall’hair sty­li­st Ar­min Mor­ba­ch. Ma la co­sa più rock di tut­te è die­tro la mac­chi­na fo­to­gra­fi­ca: a scat­ta­re i nuo­vi look Te­sta­ne­ra per il 2017, in un pro­get­to ar­ti­sti­co in­ti­to­la­to In­to The Fo­re­st ed espo­sto al­la gal­le­ria Dei­ch­to­rhal­len di Am­bur­go, è sta­to Bryan Adams, che da or­mai due de­cen­ni al­ter­na il «la­vo­ro» di ico­na rock – il suo ul­ti­mo al­bum Get Up! è usci­to nel 2015 – a quel­lo di fo­to­gra­fo di ce­le­bri­ty. «Per me è al­tret­tan­to im­por­tan­te, co­me un al­tro mo­do di fa­re mu­si­ca», di­ce. Le ha vi­ste tut­te: dal­la re­gi­na Eli­sa­bet­ta II – «Mi ha da­to sol­tan­to cin­que mi­nu­ti, e me li so­no fat­ti ba­sta­re. Per for­tu­na ha una bel­la ca­set­ta, con buo­ne lu­ci, si chia­ma Buc­kin­gham Pa­la­ce, ha pre­sen­te?» – ad Amy Wi­ne­hou­se. Da Ka­te Moss a tut­ti i suoi col­le­ghi del rock co­me Sting, Bil­ly Idol, Mick Jag­ger. Fra gli ita­lia­ni: Eros Ra­maz­zot­ti e l’at­tri­ce Ca­te­ri­na Mu­ri­no. Ep­pu­re, rac­con­ta, «non c’era qual­cu­no di più af­fa­sci­nan­te de­gli al­tri. So­no tut­ti ugua­li di fron­te a un obiet­ti­vo. An­che i più ti­mi­di. Bi­so­gna che si in­stau­ri un tas­so mi­ni­mo di fi­du­cia, e fat­to quel­lo, so­no tut­ti fo­to­ge­ni­ci». Non si rie­sce, quin­di, a «scu­cir­gli» nes­sun truc­co per ve­ni­re be­ne in fo­to. Se non «es­se­re na­tu­ra­li e fa­re più scat­ti pos­si­bi­le, e quan­do pen­si di ave­re fi­ni­to fa­re al­tri die­ci scat­ti. Poi, ave­re bei ca­pel­li. Quel­li fan­no dav­ve­ro me­tà del la­vo­ro. Crea­no un di­se­gno con il lo­ro vo­lu­me, so­no un ac­ces­so­rio, riem­pio­no lo spa­zio e par­la­no del sog­get­to. Pren­dia­mo il ta­glio di Ma­ri­lyn Mon­roe nel­le fo­to di Bert Stern: at­tra­ver­sa i de­cen­ni». Im­pos­si­bi­le an­che sta­bi­li­re qua­li sia­no le sue fo­to a cui più è af­fe­zio­na­to, con l’ec­ce­zio­ne del­le de­ci­ne di scat­ti del­le fi­glie Bun­ny e Lu­la, di 5 e 3 an­ni, avu­te con la com­pa­gna tren­ta­cin­quen­ne Ali­cia Gri­mal­di: «Bel­lis­si­me, ve­ro? Sem­bra­no una pubblicità», gon­go­la sfo­glian­do l’iP­ho­ne. «I re­du­ci di guer­ra non so­no mol­to di­ver­si dal­le ce­le­bri­ty. Ho fo­to­gra­fa­to an­che lo­ro, e ora sto fa­cen­do un li­bro su te­mi so­cia­li. Di­cia­mo che di ogni sog­get­to mi in­te­res­sa la dif­fi­col­tà che fa ad ar­ri­va­re a fi­ne gior­na­ta, sia una star o un sol­da­to o una mo­del­la. Una lot­ta in­te­rio­re che c’è sem­pre, e che nel­la fo­to può non ve­ni­re fuo­ri per­ché a vol­te si cer­ca di te­ner­la na­sco­sta». Co­me le zan­za­re: sul set di Te­sta­ne­ra, in pie­na fo­re­sta ba­va­re­se a giu­gno, «ce n’era­no a cen­ti­na­ia. Ci han­no di­vo­ra­to. Ma io vo­le­vo fa­re un ser­vi­zio più spon­ta­neo pos­si­bi­le, fo­to da stu­dio ma in un con­te­sto sel­vag­gio». In fon­do è na­tu­ra an­che quel­la, no?

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