In For­ma Di Pa­ro­le

Mo­stre, per­so­na­li e col­let­ti­ve che ri­por­ta­no in au­ge la SCRIT­TU­RA, de­cre­tan­do una ri­na­ta at­ten­zio­ne per i con­te­nu­ti dell’ope­ra. E per i mae­stri, tra pas­sa­to e pre­sen­te, del lin­guag­gio scrit­to e par­la­to.

VOGUE (Italy) - - NEWS - di MARIUCCIA CASADIO So­no pen­sie­ri la­pi­da­ri e pa­ra­dos­sa­li, im­pres­si su sfon­di mo­no­cro­mi: evo­ca­no, rac­con­ta­no, of­fro­no spun­ti di in­da­gi­ne e in­te­pre­ta­zio­ni al­lo spet­ta­to­re.

È senz’al­tro ve­ro che l’im­pie­go del­la pa­ro­la in ar­te, co­nia­to dal­le avan­guar­die sto­ri­che e va­ria­men­te in­da­ga­to nel cor­so del No­ve­cen­to, sta cam­bian­do di se­gno. È pa­ro­la che tor­na al­la ri­bal­ta, che ri­cor­re sem­pre più spes­so ne­gli im­ma­gi­na­ri di og­gi e che, dall’ar­te al­la mo­da, ma­no­scrit­ta, stam­pa­ta o tra­smes­sa on­li­ne, as­su­me for­me e va­len­ze di­ver­se. Ca­ri­ca­ta di nuo­vi si­gni­fi­ca­ti, in­ve­sti­ga­ta nel­le sue va­rie­ga­te im­pli­ca­zio­ni se­mio­lo­gi­che, poe­ti­che, so­no­re, per­for­ma­ti­ve, ri­de­fi­ni­sce l’iden­ti­tà dell’ope­ra. E, co­me at­te­sta­no nu­me­ro­se ras­se­gne espo­si­ti­ve in cor­so, sta de­cre­tan­do una ri­na­ta esi­gen­za di con­te­nu­ti, con­cet­ti, opi­nio­ni, mes­sag­gi. Cor­pi di stam­pa, ite­ra­zio­ni di sil­la­be, ag­get­ti­vi, bre­vi os­ser­va­zio­ni-me­di­ta­zio­ni ver­ga­te a ma­no, opi­nio­ni an­no­ta­te su va­rio­pin­ti po­st-it, tweet op­pu­re mi­me di­la­ta­ti di sca­la, ri­cor­ro­no in mo­stre col­let­ti­ve sul te­ma, co­me “From Con­cre­te to Li­quid to Spo­ken Worlds to the Word” in cor­so fi­no al 27 ago­sto al Cen­tre d’Art Con­tem­po­rain di Gi­ne­vra, che, da Hen­ri Cho­pin a D. A. Le­vy, e da Ma­nuel Ar­tu­ro Abreu ad An­drea Ma­rio­ni, Holm­q­vi­st, Me­meo­ji o @Rea­lA­vo­ca­doFact, ruo­ta in­tor­no all’im­pie­go del­la pa­ro­la tra pas­sa­to prossimo e pre­sen­te. È un le­ga­me tra ar­te e lin­guag­gio che, d’al­tra par­te, ar­go­men­ta mo­stre per­so­na­li co­me già “Karl Holm­q­vi­st: Read Dear”, te­nu­ta­si al Ca­m­den Arts Cen­tre di Lon­dra. E al­tri­men­ti re­tro­spet­ti­ve co­me “Agnet­ti. A cent’an­ni da ades­so”, in cor­so nel­le sa­le di Pa­laz­zo Rea­le a Mi­la­no fi­no al 24 set­tem­bre. Ri­co­gni­zio­ni tra pro­ta­go­ni­sti dell’ar­te con­cet­tua­le e po­st-con­cet­tua­le, af­fa­sci­nan­ti ri­sco­per­te e tri­bu­ti al­la ri­cer­ca con­tem­po­ra­nea,

ac­co­mu­na­ti dal­la ca­pa­ci­tà di tra­sfor­ma­re gli al­le­sti­men­ti espo­si­ti­vi in oc­ca­sio­ni col­let­ti­ve di ri­fles­sio­ne e ap­pro­fon­di­men­to. In­con­tri con ope­re le­ga­te al te­sto an­ti­ci­pa­ti­ve e iper­so­fi­sti­ca­te co­me quel­le del mi­la­ne­se Vin­cen­zo Agnet­ti, che, scom­par­so nel 1981, e com­pa­gno di stra­da di al­tri gran­di pre­cur­so­ri e ispi­ra­to­ri del tem­po co­me Pie­ro Man­zo­ni, En­ri­co Ca­stel­la­ni, Fau­sto Me­lot­ti, Gian­ni Co­lom­bo o Pao­lo Scheg­gi, vie­ne ora re­cu­pe­ra­to e va­lo­riz­za­to nell’in­com­pa­ra­bi­le illuminante ca­pa­ci­tà di ren­de­re im­ma­gi­ni le sue com­po­si­zio­ni di cor­pi gra­fi­ci. For­me scrit­te, la­pi­da­rie e pa­ra­dos­sa­li di pen­sie­ro im­pres­se su sfon­di mo­no­cro­mi, che evo­ca­no, rac­con­ta­no, of­fro­no spun­ti di in­da­gi­ne e in­ter­pre­ta­zio­ne al­lo spet­ta­to­re. La mac­chi­na da scri­ve­re ha co­sti­tui­to il mez­zo pri­vi­le­gia­to da pio­nie­ri del­la poe­sia so­no­ra co­me il fran­ce­se Hen­ri Cho­pin o da figure chia­ve del­la poe­sia con­cre­ta e del­la con­tro­cul­tu­ra in­gle­se co­me Dom Syl­ve­ster Houé­dard, mae­stri en­tram­bi nel­la ca­pa­ci­tà di crea­re strut­tu­re geo­me­tri­che e figure a col­pi di ta­stie­ra, ite­ran­do, com­po­nen­do, scan­den­do let­te­re dell’al­fa­be­to, pa­ro­le e ti­po­gra­fi­ci in­chio­stri blu, ros­so o ne­ro, le cui me­ti­co­lo­se rap­pre­sen­ta­zio­ni su fo­gli di qua­der­no ri­tor­na­no ades­so in­clu­se nel­la ri­cor­da­ta col­let­ti­va “From Con­cre­te to Li­quid to Spo­ken Worlds to the Word” a Gi­ne­vra. L’ope­ra del­lo sve­de­se Karl Holm­q­vi­st in­da­ga in­ve­ce da ol­tre ven­ti­cin­que an­ni le pos­si­bi­li­tà del lin­guag­gio scrit­to, ora­le e par­la­to, pri­vi­le­gian­do un ap­proc­cio mul­ti­me­dia­le, tra sup­por­ti bi e tri­di­men­sio­na­li e pla­tea­li per­for­man­ce, e tra re­cu­pe­ro del­la poe­sia con­cre­ta e de­nun­cia non di ra­do ur­la­ta, am­pli­fi­ca­ta e ri­cer­ca­ta­men­te as­sor­dan­te, di re­tag­gi e pa­ra­dos­si, di­lem­mi e non­sen­se, che de­fi­ni­sco­no so­cie­tà, po­li­ti­ca e cul­tu­ra del no­stro tem­po. E se il cri­ti­co Hans Ul­ri­ch Obri­st ha con­ce­pi­to un In­sta­gram in cui far con­flui­re sen­ten­ces ma­no­scrit­te di ar­ti­sti, ar­chi­tet­ti e de­si­gner. O se tweet e mi­me di­ven­ta­no il for­mat di ope­re fir­ma­te Me­meo­ji o @Rea­lA vo­ca­doFact. La gio­va­ne spa­gno­la Co­co Ca­pi­tán ha fat­to a sua vol­ta dell’ hand­w­ri­ting un mo­do ad ar­te di espri­mer­si e co­mu­ni­ca­re. Im­pres­si sul­la pel­le del­le co­se o di­vul­ga­ti via In­sta­gram, i suoi mi­me han­no ispi­ra­to una cap­su­le col­lec­tion per Guc­ci, tra­sfor­man­do abi­ti e ac­ces­so­ri in vei­co­li di mes­sag­gi e sur­rea­li in­ti­mi pen­sie­ri. •

Hen­ri Cho­pin, “Le Re­gard du so­leil”, 1960.

han­sul­ri­cho­bri­st In­sta­gram, “Gil­bert & Geor­ge Wri­ting”, 3 giu­gno 2017.

co­co­ca­pi­tan In­sta­gram wri­ting, “I Real­ly Li­ke You a Lot”, 4 lu­glio 2017.

Karl Holm­q­vi­st, “WEME”, 2016, in mo­stra al Cen­tre d’Art Con­tem­po­rain di Gi­ne­vra.

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