le lu­ci e la cit­tà,

Sto­rie di New York: una SCRIT­TRI­CE che l’ha vis­su­ta nell’età dell’oro, un DE­SI­GNER che, con il suo la­vo­ro, ne ri­lan­cia la ma­gia li­be­ra e in­clu­si­va.

VOGUE (Italy) - - SOMMARIO - di An­ge­lo Flac­ca­ven­to

Po­chi mo­men­ti del­la sto­ria re­cen­te, per di più di un luo­go spe­ci­fi­co, han­no per­fo­ra­to l’im­ma­gi­na­rio col­let­ti­vo co­me l’esplo­sio­ne di ec­ces­so e creatività che ha ca­rat­te­riz­za­to la vi­ta new­yor­ke­se nei pri­mi an­ni Ot­tan­ta. Tut­to, o qua­si tut­to, è na­to lì, in una ger­mi­na­zio­ne spon­ta­nea e cao­ti­ca le cui spo­re arrivano fi­no a og­gi: il mix di cul­tu­ra al­ta e di cul­tu­ra bas­sa, la de­fla­gra­zio­ne dell’un­der­ground e la san­ti­fi­ca­zio­ne del do­wn­to­wn, la spet­ta­co­la­riz­za­zio­ne dell’ar­te con con­se­guen­te tra­sfor­ma­zio­ne dell’ar­ti­sta in di­vo pop, e poi il col­las­so di ogni ele­men­to in un cal­de­ro­ne in cui la mo­da, fre­ne­ti­ca e can­ni­ba­le, di­ven­ta mo­da­li­tà di pen­sie­ro e i lin­guag­gi si me­sco­la­no, li­be­ri e bel­li. Il tut­to, nel­lo sce­na­rio di una me­tro­po­li non an­co­ra com­ple­ta­men­te gen­tri­fi­ca­ta, an­zi pie­na di zo­ne mar­gi­na­li, an­go­li bui e aree pe­ri­co­lo­se che di­ven­ta­no ter­ri­to­rio di espan­sio­ne e di con­qui­sta. Per que­sti mo­ti­vi, e poi per una li­ber­tà og­gi im­pen­sa­bi­le, quel­la New York ri­ma­ne un mi­to che si ri­ge­ne­ra, ispi­ran­do e spro­nan­do le ge­ne­ra­zio­ni che si suc­ce­do­no.

Usci­ta dal­la ban­ca­rot­ta im­mi­nen­te e in­com­ben­te, e dal­la mi­se­ria pro­dut­ti­va de­gli an­ni Set­tan­ta, la Gran­de Me­la vi­ve­va in uno sta­to di bol­lo­re per­ma­nen­te che la re­se fu­ci­na di pro­gres­so e in­ven­zio­ne. Ne con­ser­va vi­vi­de me­mo­rie Ta­ma Ja­no­wi­tz, la scrit­tri­ce che il be­stia­rio cit­ta­di­no dell’epo­ca lo di­stil­lò nel­la gal­le­ria di per­so­nag­gi che po­po­la “Schia­vi di New York”, la rac­col­ta di bre­vi rac­con­ti che nel 1986 la lan­ciò ver­so la fa­ma pla­ne­ta­ria. “The Vil­la­ge Voi­ce”, bib­bia e ter­mo­me­tro di quan­to av­ve­ni­va, la in­se­rì, in­sie­me a Jay McI­ner­ney e Bret Ea­ston El­lis, nel “li­te­ra­ry brat pack” che mi­se a fer­ro e fuo­co il mon­do edi­to­ria­le. Og­gi Ta­ma Ja­no­wi­tz con­ti­nua a

scri­ve­re, ma ha scel­to la vi­ta de­fi­la­ta nell’up­sta­te New Jer­sey. New York è trop­po di­ver­sa da co­me era per trat­te­ner­la. Rac­con­ta. «La sen­sa­zio­ne me­ra­vi­glio­sa di que­gli an­ni era che chiun­que po­tes­se es­se­re quel­lo che im­ma­gi­na­va di es­se­re. Non c’era­no li­mi­ti, e il de­na­ro dav­ve­ro non era un pro­ble­ma, per­ché si po­te­va vi­ve­re, e non so­lo so­prav­vi­ve­re, con po­co. Pas­sa­va­mo le se­ra­te muo­ven­do­ci da un po­sto all’al­tro, con in­cre­di­bi­le fa­ci­li­tà. In que­gli an­ni ho abi­ta­to in zo­ne di­ver­se del­la cit­tà, e tut­to av­ve­ni­va co­stan­te­men­te al­la gior­na­ta. Il nostro in­cu­bo era di­ven­ta­re main­stream, ma ave­va­mo il pri­vi­le­gio di man­te­ne­re la no­stra con­di­zio­ne mar­gi­na­le di ar­ti­sti un­der­ground. Il mio break­th­rou­gh fu una se­rie di rac­con­ti pub­bli­ca­ti su “The New Yor­ker”, e da lì la mia fa­ma esplo­se». Co­me tut­ti i par­ty, il mo­men­to del­la fi­ne ar­ri­va sem­pre. «Il se­gna­le che le co­se sta­va­no cam­bian­do fu la mor­te di An­dy Wa­rhol. Da quel mo­men­to nul­la è sta­to più co­me pri­ma, e Ma­n­hat­tan è di­ven­ta­ta un po­sto da ric­chi, do­ve la vi­ta è pos­si­bi­le so­lo spen­den­do mol­tis­si­mo. Og­gi non ci abi­te­rei più».

Pur nel­la at­tua­le di­sil­lu­sio­ne, Ta­ma Ja­no­wi­tz con­ser­va la me­mo­ria di un’epo­ca ef­fer­ve­scen­te, in­ve­ro ir­ri­pe­ti­bi­le, che per chi non la vis­se di­ret­ta­men­te di­ven­ta un par­na­so ru­vi­do e al­ter­na­ti­vo cui ten­de­re ad in­fi­ni­tum. È il ca­so di Stuart Ve­vers, dal 2013 di­ret­to­re crea­ti­vo di Coa­ch, mar­chio di ac­ces­so­ri prag­ma­ti­ci che sot­to la sua gui­da si è tra­sfor­ma­to in una casa di mo­da dall’iden­ti­tà ica­sti­ca, all Ame­ri­can nel mel­ting pot di ele­men­ti con­tra­stan­ti. Per quel­la sta­gio­ne mai vis­su­ta, Ve­vers con­ser­va una fa­sci­na­zio­ne in­de­le­bi­le che tra­du­ce in ci­ta­zio­ni d’ogni ge­ne­re. Rac­con­ta. «Amo que­sta cit­tà e la sua ener­gia, e tro­vo spun­ti ine­sau­ri­bi­li nell’un­der­ground che nei pri­mi Ot­tan­ta ha se­gna­to un mo­men­to no­da­le per la cul­tu­ra pop: Ma­don­na, Kei­th Ha­ring, Deb­bie Har­ry so­no par­te del mio mood­board co­stan­te di ri­fe­ri­men­ti». In un re­cen­te edi­to­ria­le su “T Ma­ga­zi­ne”, Ha­nya Ya­na­gi­ha­ra ha mes­so ne­ro su bian­co la sen­sa­zio­ne dei neo­new­yor­ke­si, sem­pre con­vin­ti di es­se­re giun­ti in cit­tà trop­po tar­di. An­che Ve­vers a New York è at­ter­ra­to a fe­sta fi­ni­ta. «Mi so­no tra­sfe­ri­to per la pri­ma vol­ta nel 1996. Era un po­sto dif­fe­ren­te da quan­to ave­vo let­to du­ran­te la mia ado­le­scen­za nel Nord dell’In­ghil­ter­ra. Ero in­sie­me vi­ci­no e lon­ta­no dall’età d’oro: la no­stal­gia mi ha aiu­ta­to a ro­man­ti­ciz­za­re, ma an­che a crea­re una mia fan­ta­sia».

Il ri­vol­gi­men­to che Ve­vers ha mes­so in at­to da Coa­ch, fre­sco e spon­ta­neo, muo­ve dal­lo spi­ri­to di que­gli an­ni; è li­be­ro da­gli sche­mi ma fedele all’in­clu­si­vi­tà che per Coa­ch è trat­to sa­lien­te e ine­lu­di­bi­le. Kei­th Ha­ring, in par­ti­co­la­re, è un nu­me tu­te­la­re. La scor­sa sta­gio­ne, ad­di­rit­tu­ra, bam­bi­ni ra­dian­ti e ca­ni ab­ba­ian­ti si so­no mol­ti­pli­ca­ti su bor­se e abi­ti. «L’ar­te di Ha­ring è im­me­dia­ta, istan­ta­nea, par­la a tut­ti. È esat­ta­men­te que­sto il ri­sul­ta­to che vor­rei rag­giun­ge­re da Coa­ch, per­ché so­no con­vin­to che la mo­da pos­sa e deb­ba ren­de­re fe­li­ci». As­sun­to in­ve­ro po­ten­te, quan­to in­ge­nuo, che ri­por­ta drit­to al­la New York del mi­to, el­do­ra­do fa­vo­lo­so nel qua­le pro­prio l’in­ge­nui­tà ren­de­va tut­to spe­cia­le. Ta­ma Ja­no­wi­tz ne è con­vin­ta. «Si fa­ce­va­no le co­se per il gu­sto di far­le, non per il gua­da­gno». Tem­pi d’oro, che po­treb­be­ro ri­pe­ter­si: New York è la cit­tà del­la ri­ge­ne­ra­zio­ne che in­cal­za, mai del­la no­stal­gia che pa­ra­liz­za. •

Backstage dal­la P/E 2018 di Coa­ch: con de­co­ri co­me bam­bi­ni ra­dian­ti, ca­ni che ab­ba­ia­no e al­tri mo­ti­vi, ri­pren­de il vo­ca­bo­la­rio vi­sua­le di Kei­th Ha­ring, tra le ispi­ra­zio­ni pre­fe­ri­te

da Stuart Ve­vers.

Dall’al­to. Stuart Ve­vers, 45 an­ni, è dal 2013 di­ret­to­re crea­ti­vo di Coa­ch. La scrit­tri­ce Ta­ma Ja­no­wi­tz, 61 an­ni, in una fo­to di Per­ry Ha­go­pian; ha rag­giun­to la fa­ma nel 1986 con la rac­col­ta di rac­con­ti “Schia­vi di New York”.

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