Ben­ve­nu­ti nei mi­ni mon­di. Ar­ti­sti e ar­ti­gia­ni del­la pa­zien­za crea­no per un pub­bli­co sem­pre più va­sto di col­le­zio­ni­sti ri­pro­du­zio­ni in mi­nia­tu­ra di an­ti­chi pa­laz­zi e vil­le an­ni 50. O dan­no for­ma a so­gni so­spe­si in sfe­re di ve­tro.

VOGUE (Italy) - - NOTIZIE - Di Sil­via Ma­gi

Non chia­ma­te­le ca­se di bam­bo­la. La crea­zio­ne di mon­di in mi­nia­tu­ra coin­vol­ge sem­pre più ar­ti­sti e col­le­zio­ni­sti, tan­to che il “New York Ti­mes” ha co­nia­to per lo­ro il ter­mi­ne “Mi­niacs”: ma­nia­ci del­la mi­nia­tu­ra. Uni­ver­si pa­ral­le­li, vie di fu­ga da una real­tà im­paz­zi­ta, le crea­zio­ni mi­ni di ul­ti­ma ge­ne­ra­zio­ne han­no una no­ta tut­ta con­tem­po­ra­nea, che le di­stan­zia pa­rec­chio dal­le clas­si­che ca­se per boc­co­lu­te bam­bi­ne vit­to­ria­ne. La mi­nu­zio­si­tà di cer­te ope­re si può quan­ti­fi­ca­re, per fa­re un esem­pio, nel­le 13mi­la te­go­le che il vir­tuo­so bri­tan­ni­co Ga­briel Eden Ja­mes ha ta­glia­to a una a una per la sua “mar­vel­lous man­sion”, di cui ha cu­ra­to l’in­vec­chia­men­to del­le pie­tre e di­pin­to a ma­no ogni det­ta­glio. «Mol­ti han­no un pro­prio mon­do di so­gno in cui ama­no ri­fu­giar­si e in cui tro­va­re la fe­li­ci­tà, que­ste in­tri­ca­te mi­nia­tu­re per­met­to­no di ri­crear­lo nel­la vi­ta rea­le». An­drew van der We­sthuy­zen, de­si­gner, re­gi­sta e fon­da­to­re del col­let­ti­vo au­stra­lia­no Col­li­der, ha crea­to nel 2010, per la la­bel dan­ce Mi­ni­stry of Sound, le “Chil­lout Ses­sions”, pro­get­to che rac­chiu­de mu­si­ca, fo­to­gra­fia e un in­con­fon­di­bi­le sa­po­re Mid-Cen­tu­ry Mo­dern, con ar­chi­tet­tu­re un po’ Ri­chard Neu­tra e un po’ Frank Lloyd Wright, pi­sci­ne, per­so­nag­gi e pae­sag­gi con­ge­la­ti co­me in un fra­me in 3D. L’ame­ri­ca­no Tho­mas Doy­le crea in mi­cro­sca­la – 1:43 o me­no – det­ta­glia­ti, in­quie­tan­ti uni­ver­si rac­chiu­si spes­so in cu­po­le o sfe­re di ve­tro. Sce­ne in­spie­ga­bi­li (o fol- le­men­te quo­ti­dia­ne?), co­me ri­cor­di o so­gni che si con­cre­tiz­za­no, so­spe­si in bol­le tra­spa­ren­ti. «La sca­la ra­di­cal­men­te ri­dot­ta di que­sti la­vo­ri evo­ca sen­ti­men­ti di on­ni­po­ten­za», di­ce l’ar­ti­sta, «co­sì co­me la sen­sa­zio­ne vi­sce­ra­le di re­mi­ni­scen­ze spon­ta­nee». In­tan­to il col­le­zio­ni­smo è quan­to­mai vi­va­ce, e su You­Tu­be spo­po­la­no i vi­deo de­di­ca­ti, fi­no al­le ri­cet­te ese­gui­te tut­te in sca­la ri­go­ro­sa­men­te ri­dot­ta su for­nel­li lil­li­pu­zia­ni. •

Dall’al­to. I mi­ni­pae­sag­gi i n sti­le an­ni Cin­quan­ta cr ea­ti dal r egi­sta au­stra­lia­no An­dr ew van der We­sthuy­zen per l e co­ver de­gli al­bum e i vi­deo del­le Chil­lout Ses­sions ( i n or di­ne l a XII e la XI) del­la l abel dan­ce Mi­ni­stry of Sound. Ga­briel Eden Ja­mes ac­can­to al suo più r ecen­te ( mi­cr o) ho­tel par­ti­cu­lier , espo­sto a Lon­dra. Fi­ring f or Ef f ect ( 2010). dell’ar­ti­sta new­yor­ke­se Tho­mas Doy­le ( 41 an­ni). I l mi­ni­mo­ve­ment è un t r end i n cr esci­ta nel va­sto mar e dell’ar­te odier na. « V i via­mo i n un’epo­ca di an­sie » , di­ce Doy­le. « Le co­se pic­co­le ci ri­cor da­no l a no­stra i nfan­zia, un mon­do mol­to or di­na­to » .

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