Бре­мен – Ка­ра­ган­да, кру­той марш­рут

Delovoy Kazakhstan - - Weekend - Ва­дим КРАВЦОВ, фо­то ав­то­ра Ай­гуль БЕЙСЕНОВА

Про­дол­жа­ют укреп­лять­ся свя­зи ка­зах­стан­ских му­зеев со сво­и­ми за­ру­беж­ны­ми парт­не­ра­ми. В Ал­ма­ты, в Го­су­дар­ствен­ном му­зее ис­кусств им. Касте­е­ва про­хо­дит вы­став­ка «Па­у­ла Мо­дер­зон-Бе­кер и ху­дож­ни­ки Ворп­све­де». Она ор­га­ни­зо­ва­на Ин­сти­ту­том свя­зей с за­ру­беж­ны­ми стра­на­ми (ifa) и Ин­сти­ту­том Гё­те при под­держ­ке Ге­не­раль­но­го кон­суль­ства Гер­ма­нии в Ал­ма­ты.

Э кс­по­зи­ция вклю­ча­ет бо­лее ше­сти­де­ся­ти ри­сун­ков и гра­вюр 1895-1906 гг. ше­сти чле­нов зна­ме­ни­той немец­кой ком­му­ны ху­дож­ни­ков Ворп­све­де. Это уни­каль­ное твор­че­ское объ­еди­не­ние су­ще­ство­ва­ло на ру­бе­же ХIХ-ХХ ве­ков в од­но­имен­ной де­ревне, в 18 ки­ло­мет­рах от Бре­ме­на. Пред­став­лен­ные на вы­став­ке ра­бо­ты От­то Мо­дер­зо­на (1865-1943), Фри­ца Ма­кен­зе­на (1866-1953), Ган­са ам Эн­де (1864-1918), Фри­ца Овер­бе­ка (1869-1909), Ген­ри­ха Фо­ге­ле­ра (1872-1942) и Па­у­лы Мо­дер­зон-Бе­кер(1876-1907) от­но­сят­ся к клас­си­че­ским об­раз­цам югенд­сти­ля,немец­ко­го ва­ри­ан­та сти­ля мо­дерн.Оби­та­те­лиВорп­све­де­не­толь­ко­ис­ка­ли вдох­но­ве­ния на лоне при­ро­ды. Неко­то­рые из них ста­ви­ли пе­ред со­бой бо­лее се­рьез­ные за­да­чи, меч­тая при по­мо­щи ис­кус­ства ре­шить ко­рен­ные про­бле­мы со­ци­аль­но­го и эти­че­ско­го тол­ка, стре­мясь к со­зда­нию сти­ли­сти­че­ски цель­ной и ху­до­же­ствен­но со­вер­шен­ной сре­ды.Твор­че­ская ат­мо­сфе­ра при­вле­ка­ла в Ворп­све­де мно­гих вы­да­ю­щих­ся лич­но­стей. Здесь по­дол­гу жи­вет по­эт Рай­нер Мария Риль- ке. В 1902 го­ду он опуб­ли­ко­вал кни­гу-эс­се «Ворп­све­де», в ко­то­рой от­дал дань это­му уди­ви­тель­но­му ме­сту.

Сре­ди ху­дож­ни­ков Ворп­све­де осо­бое ме­сто за­ни­ма­ла Па­у­ла Мо­дер­зон-Бе­кер, чье же­ла­ние осво­ить про­фес­сию ху­дож­ни­ка ста­ло вы­зо­вом для об­ще­ства то­го вре­ме­ни. На по­ступ­ле­ние жен­щин в го­су­дар­ствен­ные ака­де­мии ху­до­жеств Гер­ма­нии то­го вре­ме­ни су­ще­ство­ва­ли жест­кие кво­ты. «Ху­дож­ни­ца с ран­ней юно­сти име­ла свой, аб­со­лют­но узна­ва­е­мый по­черк. Уже од­но это от­ли­ча­ло ее от «ста­ро­жи­лов» Ворп­све­де, ра­бо­ты ко­то­рых, хоть и име­ли неко­то­рые ин­ди­ви­ду­аль­ные осо­бен­но­сти, в це­лом ор­га­нич­но впи­сы­ва­лись в по­ис­ки тех лет и не име­ли столь яр­ко­го, ори­ги­наль­но­го ли­ца. Слиш­ком сво­бод­ная, экс­прес­сив­ная и «ле­ту­чая» ма­не­ра Бек­кер,ее свое­об­раз­ный,по­рой па­ра­док­саль­ный под­ход к ком­по­зи­ции, от­сут­ствие страха пе­ред яр­ки­ми, на­сы­щен­ны­ми цве­та­ми и их неожи­дан­ны­ми со­че­та­ни­я­ми, рав­но как и «при­зем­лен­ные» и «неза­мыс­ло­ва­тые» сю­же­ты ее кар­тин, – все это вме­сте взя­тое ни в ко­ей ме­ре не со­от­вет­ство­ва­ло пред­став­ле­ни­ям­кон­сер­ва­тив­ны­х­про­вин­ци- ало­воб«ис­тин­ны­х­про­из­ве­де­ни­ях ис­кус­ства». Несмот­ря на бе­реж­ное лю­бо­ва­ние ми­ром, пе­ре­пол­ня­ю­щее ра­бо­ты Па­у­лы, они од­но­вре­мен­но про­ни­за­ны чув­ством хруп­ко­сти и тщет­но­сти су­ще­ство­ва­ния.Этот глу­бо­ко за­пря­тан­ный тра­ги­че­ский под­текст боль­ше все­го род­нит ее «про­стень­кие» на пер­вый взгляд хол­сты с ра­бо­та­ми экс­прес­си­о­ни­стов»,– пи­шет о Пау­ле Мо­дер­зон-Бе­кер мос­ков­ский ис­кус­ство­вед Та­тья­на Гне­дов­ская.

Уни­каль­на судь­ба Ген­ри­ха Фо­ге­ле­ра (1872-1942), са­мо­го из­вест­но­го из ма­сте­ров Ворп­све­де. С 1895 по 1913 год Фо­ге­лер мно­го и успеш­но ра­бо­та­ет как жи­во­пи­сец, гра­фик, ар­хи­тек­тор, ди­зай­нер по ме­бе­ли, тка­ням, фар­фо­ру и стек­лу. Он участ­ву­ет в мно­го­чис­лен­ных ху­до­же­ствен­ных вы­став­ках в Мюн­хене, Вене, Париже, Бер­лине, Дрез­дене. Во­юя на фрон­тах Пер­вой ми­ро­вой вой­ны, Ген­рих Фо­ге­лер по­пал под вли­я­ние ле­вых идей, впо­след­ствии став чле­ном Гер­ман­ской ком­му­ни­сти­че­ской пар­тии. В 1931 го­ду он эми­гри­ро­вал в СССР, жил и ра­бо­тал в Москве. Под впе­чат­ле­ни­ем по­ез­док по со­вет­ским рес­пуб­ли­кам ху­дож­ник со­зда­ет ском­по­но­ван­ные из от­дель­ных фраг­мен­тов так на­зы­ва­е­мые «ком­плекс­ные кар­ти­ны». В них он от­ра­зил свое ро­ман­ти­че­ское ви­де­ние со­ци­а­ли­сти­че­ско­го стро­и­тель­ства в Стране со­ве­тов. Свою ху­до­же­ствен­ную ка­рье­ру утон­чен­ный клас­сик югенд­сти­ля за­кан­чи­вал порт­ре­та­ми ста­ха­нов­цев и Ни­ко­лая Ост­ров­ско­го.Сле­та1941го­даГен­рихФо­ге­лер ра­бо­та­ет в от­де­ле про­па­ган­ды Глав­но­го по­лит­управ­ле­ния Крас­ной Ар­мии. Ху­дож- ник­со­зда­ет­ка­ри­ка­ту­ры,пи­шет ли­стов­ки, при­зы­вая со­оте­че­ствен­ни­ков­са­бо­ти­ро­вать­при­ка­зы Гит­ле­ра, поднимать вос­ста­ния и пе­ре­хо­дить на сто­ро­ну со­вет­ских войск. Несмот­ря на все свои за­слу­ги пе­ред Со­вет­ским го­су­дар­ством, он был вы­слан в Ка­зах­стан, раз­де­лив тра­ги­че­скую судь­бу де­сят­ков ты­сяч со­вет­ских нем­цев. Ген­рих Фо­ге­лер умер от ис­то­ще­ния и бо­лез­ней в 1942 го­ду в де­ревне Кор­не­ев­ка, на тер­ри­то­рии ны­неш­не­го Бу­харЖир­а­уско­го рай­о­на Ка­ра­ган­дин­ской об­ла­сти.

Вы­став­ку«Па­у­лаМо­дер­зонБе­кер и ху­дож­ни­ки Ворп­све­де» в июне мож­но будет уви­деть в Ка­ра­ган­де, где Ген­ри­ху Фо­ге­ле­ру уста­нов­лен па­мят­ник.

Мно­го­гран­ное твор­че­ство Ка­у­ке­на Кен­же­та­е­ва за­ни­ма­ет осо­бое ме­сто в ка­зах­ском на­ци­о­наль­ном ис­кус­стве.Оно­охва­ты­ва­ет­са­мы­ераз­лич­ные жан­ры.Ка­кре­жис­се­рон­по­ста­ви­ло­пе­ры Е. Бру­си­лов­ско­го «Ер-Тар­гын», «Жал­быр», «Кыз-Жи­бек», «Аман­гель­ды», С. Му­ха­меджа­но­ва «Ай­су­лу», Е. Рах­ма­ди­е­ва «Ал­па­мыс», П. И. Чай­ков­ско­го «Пи­ко­ва­я­да­ма».Ка­ко­пер­ный­ар­ти­сто­нис­кус­но ис­пол­нил пар­тии Тар­гы­на в «Ер Тар­гыне», Бе­ке­жа­на в «Кыз-Жи­бек», Русла­на в «Руслане и Люд­ми­ле» и дру­гие пар­тии. Ши­ро­кой зри­тель­ской ауди­то­рии он знаком по неза­бы­ва­е­мым ки­но­об­ра­зам ис­то­ри­че­ских лич­но­стей в филь­мах: «На кры­льях пес­ни», «Кыз Жи­бек», «По сле­ду Тул­па­ра», «Га­ухар­тас» и ря­де дру­гих ки­но­лент. Осо­бое ме­сто в его твор­че­стве за­ни­ма­ет фильм ре­жис­се­ра Ма­жи­та Бе­га­ли­на «За на­ми Москва».Пер­во­на­чаль­но­фильм­дол­жен был сни­мать­ся по по­ве­сти Алек­сандра Бе­ка «Во­ло­ко­лам­ское шос­се». В ос­но­ву по­ве­сти во­шли вос­по­ми­на­ния участ­ни­ка обо­ро­ны Моск­вы – Ба­уы­р­жа­на Мо­мы­шу­лы. Фильм сни­мал­ся при жиз­ни са­мо­го Мо­мы­шу­лы, но, как это ча­сто бы­ва­ет, в про­цес­се съе­мок меж­ду Бе­ком и Мо­мы­шу­лы про­изо­шли твор­че­ские раз­но­гла­сия.

Как вспо­ми­на­ет Ка­сым Бе­га­лин (брат ре­жис­се­ра), при­мер­но в 1967 го­ду, а может да­же и рань­ше, Ма­жит Бе­га­лин при­сту­пил к съем­кам филь­ма «За на­ми Москва». Пер­во­на­чаль­но был утвер­жден сце­на­рий Алек­сандра Бе­ка. Кар­ти­на рассказывает о по­дви­гах Пан­фи­лов­ской­ди­ви­зии,ко­то­ра­я­сра­жа­лась­на во­ло­ко­лам­ском на­прав­ле­нии под Моск­вой в 1941 го­ду. Ба­та­льо­ном 316-й Пан­фи­лов­ской ди­ви­зии ко­ман­до­вал в то вре­мя стар­ший лей­те­нант Ба­уы­р­жан Мо­мы­шу­лы. И ко­гда уже от­сня­ли боль­шую часть филь­ма и Бек посмот­рел от­сня­тый ма­те­ри­ал, то ка­те­го­ри­че­ски от­ка­зал­ся от даль­ней­ших съе­мок, за­явив, что здесь на­ци­о­наль­ным ду­хом пах­нет, что по филь­му вы­хо­дит, чтоМоск­ву­спас­ла­толь­ко­ка­зах­ска­я­ди­ви­зия.На ком­про­мисс ни­кто не по­шел, каж­дый гнул свою ли­нию, и ни­че­го не оста­ва­лось, как от­ка­зать­ся от сце­на­ри­яБе­ка.Во­круг­филь­мас­кла­ды­ва­лись раз­ные ин­три­ги, утря­сти ко­то­рые су­мел сам пи­са­тель –пол­ко­во­дец Ба­уы­р­жан Мо­мы­шу­лы. Сце­на­рий при­шлось пе­ре­пи­сы­вать за­но­во, но уже на ос­но­ве книг са­мо­го Мо­мы­шу­лы. «За на­ми Москва. За­пис­ки офи­це­ра», «Фрон­то­вые встречи» и дру­гие ру­ко­пи­си бы­ли ис­поль­зо­ва­ны для съе­мок филь­ма. В ро­ли мо­ло­до­го Мо­мы­шу­лы сни­мал­ся кир­гиз­ский ак­тер Асан­бек Уму­ра­ли­ев, а по­жи­ло­го сыг­рал Ка­у­кен Кен­же­та­ев. Кста­ти ска­зать, со­зда­ние это­го филь-

К 100-ле­тию Ка­у­ке­на Кен­же­та­е­ва (1916-2008) в Цен­траль­ном Го­су­дар­ствен­ном му­зее на днях со­сто­я­лось от­кры­тие ме­мо­ри­аль­ной вы­став­ки «Қа­за­қтың Кәу­кені». На­ка­нуне в Цен­траль­ной Го­су­дар­ствен­ной биб­лио­те­ке про­шла пре­зен­та­ция кни­ги «100 лет при­зна­ния», со­ста­ви­те­лем и ав­то­ром ко­то­рой яв­ля­ет­ся лю­би­мая внуч­ка юби­ля­ра, ху­дож­ник Асель Кен­же­та­е­ва. По­чтить па­мять из­вест­но­го ка­зах­стан­ско­го ре­жис­се­ра, дра­ма­тур­га, сце­на­ри­ста и та­лант­ли­во­го ак­те­ра со­бра­лась твор­че­ская и куль­тур­ная об­ще­ствен­ность го­ро­да.

ма под­дер­жал сам мар­шал Со­вет­ско­го Со­ю­за­Кон­стан­тинРо­кос­сов­ский.Ко­гда фильм за­кон­чи­ли, его пред­сто­я­ло по­ка­зать худ­со­ве­ту «Ка­за­хфиль­ма». При­гла­си­ли и са­мо­го Мо­мы­шу­лы.

Ка­у­кен Кен­же­та­ев вспо­ми­нал: «Рез­кий, жест­кий и от­кро­вен­ный в суж­де­ни­ях и эмо­ци­ях, Ба­у­ке, ока­жись что не так, мог про­учить и ста­рым де­дов­ским ме­то­дом. По­это­му на худ­со­вет я пой­ти по­осте­рег­ся, до­ма с вол­не­ни­ем ожи­дал фи­наль­но­го за­клю­че­ния». В ито­ге фильм Мо­мы­шу­лы все-та­ки по­нра­вил­ся и вме­сте с Ма­жи­том Бе­га­ли­ным они при­шли по­здрав­лять Ка­у­ке­на. Фильм все же вы­шел в ши­ро­кий про­кат 8 мая 1968 го­да, в пред­две­рии празд­но­ва­ния Дня Ве­ли­кой По­бе­ды.

И Ма­жит Бе­га­лин, и Ка­у­кен Кен­же­та­ев при­над­ле­жат к по­ко­ле­нию, про­шед­ше­му ис­пы­та­ния са­мой же­сто­кой вой­ны XX ве­ка. Ка­у­кен Кен­же­та­ев де­мо­би­ли­зо­вал­ся­лишь­в1946го­ду.По­при­ез­ду ему уже на­шли неве­сту, скром­ную кра­са­ви­цу,та­лант­ли­вую ис­пол­ни­тель­ни­цу Опер­но­го те­ат­ра Ша­бал Бей­се­ко­ву. Ее в те­ат­ре на­зы­ва­ли «Вто­рой Ку­ляш» (Ку­ляш Бай­се­и­то­ва), неко­то­рые да­же пу­та­ли их го­ло­са.

Как счи­та­ет Би­би­гуль Ту­ле­ге­но­ва, очень хо­ро­шо, что в опер­ном те­ат­ре недав­но от­крыл­ся му­зей, по­свя­щен­ный ос­но­ва­те­лям опер­но­го и ба­лет­но­го ис­кус­ства Ка­зах­ста­на.

– Вре­мя бы­ло хоть и слож­ное, по­сле­во­ен­ное, но лю­ди бы­ли очень свет­лы­ми и доб­ро­же­ла­тель­ны­ми. И глав­ное, в лю­дях жи­ла ду­хов­ность. Для Ка­у­ке­на Кен­же­та­е­ва театр был род­ным до­мом. После сва­дьбы в 1947 го­ду они с Ша­бал Бей­се­ко­вой жи­ли в ма­лень­кой гри­мер­ной те­ат­ра. Поз­же у них ро­ди­лись две пре­крас­ные до­че­ри. И Ка­у­кен, и Ша­бал бы­ли очень та­лант­ли­вы­ми ар­ти­ста­ми, ими бы­ло со­зда­но мно­же­ство сце­ни­че­ских об­ра­зов, ко­то­рые во­шли в зо­ло­той фонд опер­но­го ис- кус­ства Ка­зах­ста­на. Это лю­ди, ко­то­рые всю свою жизнь по­свя­ти­ли боль­шо­му ис­кус­ству и оста­лись вер­ны­ми ему до кон­ца сво­их дней, – вспо­ми­на­ет Би­би­гуль Ах­ме­тов­на.

В кни­ге «100 лет при­зна­ния» по кру­пи­цам со­бра­ны все вос­по­ми­на­ния. Внуч­каА­сель­Кен­же­та­е­ва­рас­ска­зы­ва­ет:

– Мы бы­ли неболь­шой, но очень друж­ной се­мьей. Как вну­ка-пер­вен­ца, ме­ня от­да­ли на вос­пи­та­ние аташ­ке и апаш­ке. Я бы­ла им и до­че­рью, и внуч­кой. У нас с аташ­кой бы­ла осо­бая, я бы ска­за­ла, кос­ми­че­ская связь. Мы с по­лу­сло­ва, с по­лу­взгля­да по­ни­ма­ли друг дру­га. Мно­го шу­ти­ли, ча­сто сме­я­лись. Са­мые раз­ные вос­по­ми­на­ния я по­ста­ра­лась из­ло­жить на стра­ни­цах но­вой кни­ги, боль­шин­ство из них свя­за­но с име­на­ми ве­ли­ких лю­дей. По рас­ска­зам ма­мы, у нас в го­стях бы­ва­ли и Мух­тар Ауэзов, и Ах­мет Жу­ба­нов, и Га­бит Му­сре­пов, и Ол­жас Су­лей­ме­нов, и дру­гие из­вест­ные лич­но­сти. Кни­га вы­шла по­ка неболь­шим ти­ра­жом 150 эк­зем­пля­ров, ес­ли най­дут­ся спон­со­ры, то ти­раж будет уве­ли­чен.

В рам­ках юби­лея был снят до­ку­мен­таль­ный фильм о Ка­у­кене Кен­же­та­е­ве ре­жис­се­ра Бо­латха­на Ну­сим­бе­ко­ва «Тағ­ды­р­жо­лы»(«Боль­ше,чем­лю­бовь»).

В экс­по­зи­ции вы­став­ки пред­став­ле­ны фо­то­гра­фии и до­ку­мен­ты из лич­но­го фон­да се­мьи Кен­же­та­е­вых. По­се­ти­те­ли вы­став­ки смог­ли озна­ко­мить­ся с те­ат­раль­ны­ми афи­ша­ми, сним­ка­ми из ки­но­филь­мов, кни­га­ми, ру­ко­пи­ся­ми и на­гра­да­ми юби­ля­ра.

На от­кры­тии юби­лей­ной вы­став­ки о Ка­у­кене Кен­же­та­е­ве с теп­ло­той вспо­ми­на­ли кол­ле­ги и вы­пуск­ни­ки Ка­зах­ской ака­де­мии ис­кусств им. Жур­ге­но­ва, где он с 1979 го­да пре­по­да­вал на ка­фед­ре му­зы­каль­ной ко­ме­дии и вос­пи­тал не од­но по­ко­ле­ние та­лант­ли­вых ак­те­ров, ре­жис­се­ров и пев­цов опер­ной сце­ны.

Newspapers in Russian

Newspapers from Kazakhstan

© PressReader. All rights reserved.