Ал­ма­тин­ская вер­сия неувя­да­ю­ще­го ба­ле­та

Delovoy Kazakhstan - - Weekend - Ва­дим КРАВЦОВ

Су­ще­ству­ют жем­чу­жи­ны клас­си­че­ской хо­рео­гра­фии, без по­ка­за ко­то­рых не об­хо­дит­ся ни один тра­ди­ци­он­ный му­зы­каль­ный те­атр. 5 но­яб­ря ал­ма­тин­ский Те­атр опе­ры и ба­ле­та име­ни Абая (ГАТОБ) пред­ста­вил но­вую по­ста­нов­ку ба­ле­та Пет­ра Чай­ков­ско­го «Ле­бе­ди­ное озе­ро».

Со­зда­те­ли ба­ле­та смог­ли со­здать празд­нич­ную вол­шеб­ную ат­мо­сфе­ру, со­че­та­ю­щую ска­зоч­ность и есте­ствен­ность, в ко­то­рой с лег­ко­стью рас­тво­ря­ют­ся мел­кие огре­хи ис­пол­ни­те­лей. Хо­ре­граф Гуль­жан Тут­ки­ба­е­ва и му­зы­каль­ный ру­ко­во­ди­тель­Аскар Бу­ри­ба­ев вполне удо­вле­тво­ре­ны сво­им со­труд­ни­че­ством с Вя­че­сла­вом Оку­не­вым, ав­то­ром но­вой сце­но­гра­фии «Ле­бе­ди­но­го озе­ра». Со­труд­ни­че­ство рос­сий­ско­го те­ат­раль­но­го ху­дож­ни­ка с ГАТОБ име­ет мно­го­лет­нюю исто­рию. «Вя­че­слав Оку­нев предо­ста­вил нам несколь­ко ва­ри­ан­тов и дал сво­бо­ду вы­бо­ра. В про­цес­се об­суж­де­ний мы при­шли к еди­но­му мне­нию», – от­ме­ти­ла Гуль­жан Тут­ки­ба­е­ва.

Вя­че­слав Оку­нев об­ла­да­ет осо­бым ху­до­же­ствен­ным так­том и ува­же­ни­ем к ав­тор­ско­му за­мыс­лу в ра­бо­те сте­ат­раль­ны­ми­ше­дев­ра­ми. «Клас­си­че­ский ба­лет, дви­же­ние, фра­зи­ров­ки, сю­жет XIX ве­ка тре­бу­ет об­рам­ле­ния в том же сти­ле. Все ви­ден­ные мною ва­ри­ан­ты, в ко­то­рых ху­дож­ник де­ла­ет ре­ше­ние в аван­гард­ном ду­хе, с точ­ки зре­ния сти­ля, вы­гля­дят неудач­но. Это как брил­ли­ант в опра­ве из ко­лю­чей про­во­ло­ки. И это не под­хо­дит, нуж­но все де­лать гар­мо­нич­но», – по­ла­га­ет Вя­че­славОку­нев,на­род­ный ху­дож­ник РФ, ра­бо­та­ю­щий око­ло 40 лет в клас­си­че­ском му­зы­каль­ном те­ат­ре. Он ав­тор сце­но­гра­фий бо­лее чем 300 по­ста­но­вок, осу­ществ­лен­ных на са­мых пре­стиж­ных сце­нах мира. При­об­рел из­вест­ность, ра­бо­тая в труп­пе Санкт-Пе­тер­бург­ско­го Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра, с ко­то­рой про­дол­жа­ет со­труд­ни­чать.

«Мож­но про­сто про­чи­тать сказ­ку. Она может за­пом­нить­ся, а может, и нет. Но ко­гда ре­бе­нок ви­дит ши­кар­ный ба­лет или мульт­фильм,то это оста­ет­ся на всю жизнь. При­ви­вая лю­бовь к му­зы­каль­но­му те­ат­ру, ро­ди­те­ли стре­мят­ся при­ве­сти сво­их де­тей на «Ле­бе­ди­ное озе­ро» или «Спя­щую кра­са­ви­цу». И бу­дучи взрос­лы­ми, они, в свою оче­редь, при­во­дят сво­их де­тей. У че­ло­ве­ка это оста­ет­ся на всю жизнь, он на этом вос­пи­ты­ва­ет­ся. Для де­тей это ска­зоч­ный урок с хо­ро­шей му­зы­кой. На­ши зри­те­ли очень лю­бят этот ба­лет. Он все­гда ан­шла­го­вый, на него не бы­ва­ет би­ле­тов. Мно­гим зна­ко­ма му­зы­ка «Ле­бе­ди­но­го озе­ра», все с дет­ства зна­ют Та­нец ма­лень­ких ле­бе­дей, и мно­гие вы­рас­та­ют на нем. По­это­му та­кие неувя­да­ю­щие про­из­ве­де­ния все­гда нра­вят­ся зри­те­лям», – ска­зал ди­ри­жер Мух­тар Кал­да­я­ков.

Тем бо­лее лю­бо­пыт­но, что пре­мье­ра «Ле­бе­ди­но­го озе­ра», осу­ществ­лен­ная чеш­ским ба­лет­мей­сте­ром Вац­ла­вом Рей­зин­ге­ром на сцене Мос­ков­ско­го Боль­шо­го те­ат­ра в 1877 го­ду, бы­ла про­валь­ной. Хо­тя по­ста­нов­ка сле­до­ва­ла ори­ги­наль­ным пар­ти­ту­ре и либ­рет­то, спек­такль ока­зал­ся тя­же­ло­ва­тым и за­тя­ну­тым. «По тан­цам «Ле­бе­ди­ное озе­ро» ед­ва ли не са­мый ка­зен­ный, скуч­ный и бед­ный ба­лет,что да­ет­ся в Рос­сии», – пи­сал по­сле пре­мье­ры му­зы­каль­ный кри­тик Гер­ман Ла­рош. Счаст­ли­вая сце­ни­че­ская жизнь у «Ле­бе­ди­но­го озе­ра» на­ча­лась в 1895 го­ду на сцене Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра в вер­сии Пе­ти­па-Ива­но­ва. Про­слав­лен­ный ба­лет­мей­стер и его по­мощ­ник пе­ре­ра­бо­та­ли либ­рет­то и пар­ти­ту­ру, при­дав те­ат­раль­но­му дей­ствию ло­ги­ку и строй­ность ли­ри­че­ско­го сю­же­та. Впер­вые в рус­ском ба­ле­те был со­здан пол­но­мас­штаб­ный муж­ской об­раз (Зиг­ф­рид), бро­са­ю­щий вы­зов судь­бе и бо­рю­щий­ся за свою лю­бовь.

В ГАТОБе ба­лет «Ле­бе­ди­ное озе­ро» впер­вые был по­став­лен в 1938 го­ду Алек­сан­дром Алек­сан­дро­вым. За­тем бы­ли ре­дак­ции Юрия Ко­ва­ле­ва, Та­тья­ны Ко­нюс и Вла­ди­ми­ра Бур­це­ва, и вот те­перь – но­вая вер­сия. Глав­ные пар­тии в пре­мьер­ном по­ка­зе но­вой по­ста­нов­ки «Ле­бе­ди­но­го озе­ра» ис­пол­ни­ли Най­ля Кре­ба­е­ва (Одет­та-Одил­лия) и Фар­хад Бу­ри­ев (Зиг­ф­рид). Бли­жай­шие спек­так­ли со­сто­ят­ся 11 и 13 но­яб­ря.

На сцене Ди­на­ра ЕСЕНТАЕВА и Фар­хад БУ­РИ­ЕВ

Newspapers in Russian

Newspapers from Kazakhstan

© PressReader. All rights reserved.