ВО­КРУГ ТВОР­ЧЕ­СТВА ДЕБЮССИ…

Delovoy Kazakhstan - - Первая Страница - Ай­гуль БЕЙСЕНОВА, фо­то ав­то­ра

Пер­вый соль­ный кон­церт в этом се­зоне пи­а­нист­ка Жа­нар Су­лей­ма­но­ва по­свя­ти­ла ве­ли­ко­му фран­цуз­ско­му ком­по­зи­то­ру

Пер­вый соль­ный кон­церт в этом се­зоне ла­у­ре­ат меж­ду­на­род­ных кон­кур­сов, пи­а­нист­ка Жа­нар Су­лей­ма­но­ва по­свя­ти­ла ве­ли­ко­му фран­цуз­ско­му ком­по­зи­то­ру Кло­ду Дебюсси. В ка­мер­ном за­ле ал­ма­тин­ской Каз­гос­фи­лар­мо­нии им. Жам­бы­ла про­зву­ча­ли луч­шие про­из­ве­де­ния ве­ду­ще­го пред­ста­ви­те­ля му­зы­каль­но­го им­прес­си­о­низ­ма.

Жа­нар Су­лей­ма­но­ву по пра­ву счи­та­ют од­ной из са­мых яр­ких ка­зах­стан­ских пи­а­ни­сток. Она об­ла­да­ет уди­ви­тель­ным чув­ством сти­ля, необык­но­вен­ной вир­ту­оз­но­стью и оба­я­ни­ем. Свой соль­ный кон­церт му­зы­кант по­свя­ти­ла Кло­ду Дебюсси, в честь 100-лет­ней го­дов­щи­ны со дня его ухо­да. В па­мять о нем во всех стра­нах ми­ра про­хо­дят кон­церт­ные вы­ступ­ле­ния. В пер­вом от­де­ле­нии про­грам­мы про­зву­ча­ли ран­ние про­из­ве­де­ния ком­по­зи­то­ра – две ара­бес­ки «Бер­га­мас­ская сю­и­та».

Как ока­за­лось, бер­га­мас­ка – это танец, ко­то­рый при­шел из се­вер­ной Ита­лии, го­ро­да Бер­га­мо. Он упо­ми­на­ет­ся в про­из­ве­де­ни­ях Шекс­пи­ра и сти­хо­тво­ре­нии По­ля Вер­ле­на «Лун­ный свет».

– Я по­свя­щаю свой соль­ный кон­церт ве­ли­ко­му ком­по­зи­то­ру Кло­ду Дебюсси, ко­то­рым гор­дит­ся Фран­ция и весь мир. Он ока­зал боль­шое вли­я­ние на раз­ви­тие му­зы­ки XX ве­ка. Твор­че­ство Дебюсси при­над­ле­жит к эпо­хе, ко­то­рую на­зы­ва­ют пре­крас­ной, она рас­тя­ну­лась меж­ду фран­ко-прус­ской и Пер­вой ми­ро­вой вой­ной. В это вре­мя и по­яв­ля­лись раз­лич­ные сти­ли в ис­кус­стве,– по­яс­ня­ет Жа­нар Су­лей­ма­но­ва.

Под тер­ми­ном «им­прес­си­о­низм» под­ра­зу­ме­ва­ет­ся на­прав­ле­ние в жи­во­пи­си, хо­тя его идеи так­же на­шли свое во­пло­ще­ние и в ли­те­ра­ту­ре, и в му­зы­ке. Фран­цуз­ский по­эт Сте­фан Мал­лар­ме утвер­ждал, что ком­по­зи­то­ры-им­прес­си­о­ни­сты уме­ли «слы­шать свет», пе­ре­да­вать в зву­ках дви­же­ние во­ды, ко­ле­ба­ние лист­вы, ду­но­ве­ние вет­ра и пре­лом­ле­ние сол­неч­ных лу­чей в мер­ца­ю­щем воз­ду­хе. Сам тер­мин в пе­ре­во­де с фран­цуз­ско­го озна­ча­ет «впе­чат­ле­ние». К при­ме­ру, про­из­ве­де­ние Дебюсси «От­блес­ки на во­де» вы­зы­ва­ет пря­мые ас­со­ци­а­ции со зна­ме­ни­тым по­лот­ном Кло­да Моне «Впе­чат­ле­ние: вос­ход солн­ца». А «Са­ды под до­ждем» мож­но сме­ло на­звать ак­ва­рель­ной зву­ко­вой за­ри­сов­кой. Вся му­зы­ка Дебюсси про­ник­ну­та вос­хи­ще­ни­ем при­род­ной кра­со­той. Он был бли­зок к по­ня­тию пан­те­из­ма – обо­жеств­ле­ния при­ро­ды. «Нет ни­че­го му­зы­каль­нее, чем зву­ки мо­ря»,– счи­тал ком­по­зи­тор. Есть мне­ние, что ни­кто так по­э­ти­че­ски не вос­пе­вал во­ду, как Клод Дебюсси.

Во вто­рой ча­сти кон­церт­ной про­грам­мы зву­ча­ли про­из­ве­де­ния, от­но­ся­щи­е­ся к сред­не­му пе­ри­о­ду его твор­че­ства. Про­зву­чал фор­те­пи­ан­ный цикл: «Об­ра­зы», 1 тет­радь: От­ра­же­ние в во­де. Па­мя­ти Ра­мо. Дви­же­ние. Сле­ду­ю­щий фор­те­пи­ан­ный цикл «Эстам­пы»: Па­го­ды. Ве­чер в Гре­на­де. Са­ды под до­ждем.

Как ока­за­лось, на твор­че­ство Дебюсси по­вли­я­ли три боль­шие все­мир­ные вы­став­ки. 1889 год был эк­зо­ти­че­ским для му­зы­кан­тов, ко­гда зву­ча­ла фольк­лор­ная му­зы­ка раз­ных стран в рам­ках Па­риж­ской все­мир­ной вы­став­ки. Дебюсси все­гда ис­кал но­вые до­ро­ги в ис­кус­стве, был оча­ро­ван зву­ча­ни­ем ор­кест­ра на­род­ных ин­стру­мен­тов. Он все­гда на­хо­дил­ся в твор­че­ском по­ис­ке све­жих впе­чат­ле­ний, хо­тя, ка­за­лось бы, уже мно­гое бы­ло ска­за­но в фор­те­пи­ан­ном ис­кус­стве в эпо­ху ро­ман­тиз­ма, про­ис­хо­дил рас­цвет фор­те­пи­ан­ных вир­ту­о­зов, та­ких как Ф. Лист, Ф. Шо­пен. По­сле них ска­зать что-то но­вое в ис­кус­стве бы­ло слож­но. Но ком­по­зи­тор сме­ло, как ни­кто до него, су­мел от­ра­зить в сво­ей му­зы­ке ми­мо­лет­ные впе­чат­ле­ния,тон­чай­шие от­тен­ки че­ло­ве­че­ских эмо­ций и яв­ле­ний при­ро­ды.

Пуб­ли­ка по­лу­чи­ла ис­тин­ное му­зы­каль­ное на­сла­жде­ние. Та­кие встре­чи в на­ше тур­бу­лент­ное вре­мя про­сто необ­хо­ди­мы, они де­ла­ют лю­дей луч­ше, яр­че, чи­ще, доб­рее и бла­го­род­нее. На соль­ный кон­церт пи­а­нист­ки при­шел гра­мот­ный, под­го­тов­лен­ный зри­тель. Пе­ред ис­пол­не­ни­ем обыч­но зву­чит по­зна­ва­тель­ная ин­фор­ма­ция, при по­мо­щи ко­то­рой про­из­ве­де­ние усва­и­ва­ет­ся глуб­же, осмыс­лен­нее и про­ник­но­вен­нее. Та­кие твор­че­ские встре­чи необ­хо­ди­мы, как «при­ют грез», как ост­ро­вок ду­хов­ной чи­сто­ты, как доб­рая встре­ча с пре­крас­ным.

Newspapers in Russian

Newspapers from Kazakhstan

© PressReader. All rights reserved.