Sin Chew Daily - Johor Edition (Day)
好小說比馬華特性重要
日期：二 一七年六月二十三日時間：晚上七時地點：邵氏廣場紫藤茶原決審評委：黃錦樹（簡稱“黃”）蘇偉貞（簡稱“蘇”）梁放（簡稱“梁”）記錄：林德成
本屆花蹤馬華小說組參賽作品共六十七篇，由初審評委周錦聰、黃俊麟、梁靖芬選出三十篇晉入複審；再由複審評委梅淑貞、李憶莙、陳志鴻選出十篇晉入決審。
【整體意見】
：小說有一定的規律格式，內容和書寫方式並重。馬華文學作品內容應要談論我們社會的現實問題，這些入圍作品，好幾篇都有這樣的傾向。當中幾篇文字不錯，內容卻單薄了一些。例如有一篇談情人幽會的，作為小說有可看性，內容卻不屬於馬華文學範疇。我認為，馬華文學作品要有在地內容和在地關係。好像第一篇〈想像〉，根本就沒有馬華特性。：這一次評審喚醒我之前閱讀馬華文學作品的經驗。我想從兩點去談，第一是文類，作品裡看到族群和記憶。我以為族群、成長和記憶已經寫到極致了，但我讀了這些小說仍覺舉重若輕，把習以為常的成長經驗及記憶像水墨畫似暈開、重現，仍有人在嘗試這個文類的實驗。此外，幾乎在每一篇小說裡，我都看到奇特的現象。有幾篇小說的敘事者觀點屬於跳躍式，不論第一人稱抑或全知觀點，皆很輕易打破界限。我一時還沒頭緒，這究竟是作者的技藝太嫻熟，還是屬於不那麼訓練有素的作者，不知道敘事人稱上面需要統一。當我問參賽者是不是老手時，主辦單位說很多是新人，這就讓人很訝異了，這些作者有嫻熟的技藝去掌控敘事聲音。這一次小說限制一萬字，我發現好多作者寫到九千多字，寫得很滿，把內容議題都推到了邊界，一個臨界點，閱讀起來並不輕鬆。有時這些小說的企圖心很大，要承載的東西太多，迫不及待把很多人和事放進裡面。：兩位評審的着重點不一樣，梁放注重馬華特性，對我而言，好小說比馬華特性重要。我尊重作品要有馬華特性，但沒有了這個特性，小說卻寫得很好，那還是以小說本身為優先。文學獎為什麼要強調特性？什麼叫馬華特性，除了你所說的社會議題，難道其他的不是馬華特性嗎？我覺得首先還是要把小說寫好。寫得好指的是有原創性和能推陳出新，這比其他東西更重要。
【作品討論】〈想像〉
梁：我會被吸引，因為格局小巧，文字很好，像蘇老師所說，這篇是最短的一篇。但感情和內容稍微單薄一些。
：第一次閱讀時覺得蠻驚艷，後來發現這題材已被寫過很多次。作者採取一種雙聲或雙寫紀實與虛構，後來這種題材玩弄得有點過頭了，感覺有點言情，最後沒選它。
：這是老掉牙的後設小說，我覺得它平乏和空洞。一般上敢用抽象名詞作為命題，要很大的篇幅書寫，恐怕屬於哲學層面的思考。這是後設的操作程序，大家都非常熟悉，也開展不出新東西。這種寫法一開始就把自己封死，先把牆砌好，然後再怎麼走都在一個很小的籠子，將現實世界的題材完全阻隔掉。它一開始就被設定成沒有可能性的寫作，想像如何可能；作者可能也在自嘲。〈安和照相館〉
：它寫了一些無關緊要的東西，好像棺材店、三代的歷史，並沒有真正寫出社會變遷，只是寫了一個相館的歷史。題材內容還可以擴充，與其集中在相館，不如帶出時代的巨變。
：我的看法跟梁放差不多，本來是一個有很多可能的題材，因字數限制，把諸多可能性砍掉，三種可能性變成一種。也許敘述者想要第三種可能性，結果沒有辦法開展。它要處理什麼議題？記憶，還是哀悼行業消失？哀悼行業消失，從底片變成數位，這就變成一個很小的題目，很簡單的詠嘆調。
：我把它當成某些地方和時代的縮影，對我來說有一個異國經驗，關於照相館的式微，把這麼長的故事放在短篇裡面有點貪心。如果把它視為一個故事，這麼短時間看到一個地方縮影還蠻豐富。問題是太豐富和太多（故事）線，作者不知道要放掉哪一條。我覺得還是蠻好看的，只是有時太吵了。
：作者是快速把題材耗盡，與〈想像〉有點像，只是耗盡的方式不一樣。它可以開展的題材都沒辦法開展。
〈着妝〉
：這是一篇心理小說，我讀了覺得很複雜。：這篇的題材討論性向的部分很老套。主角跟兒子都是同志，幫忙過世的太太化妝，我難以想像用性向處理死亡的辯證。敘事者要處理自己的同志問題，借由妻子的過世來幫他，這化妝的動作像是迴向給自己，在為自己的一生不能出櫃“化妝”。他提到太太身體上的菌正蔓延，其實不用寫到這樣的狀態。這篇我不是很喜歡。
：這次有些小說野心太大了。可能花蹤是一個大獎，所有選手拼勁全力，想要把所有東西拼出來。這篇是一部政治正確的小說，某部分是標準程序，像流行的同志小說都會往這些地方着墨，如小時候怎樣、後來又怎樣。這篇比較奇怪，我懷疑是不是有細節上的硬傷。文中先有“體內那病毒似衝破藩籬”，過後又有“醫生開出藥方控制霉菌”等句，病毒和霉菌是兩回事，病毒是看不到的，霉菌是看得到的。作者需要視覺上的着色，要讓你看到皮膚變黑，看起來會起疙瘩，可是什麼病會造成這樣？人體和麵包始終不一樣。他要某種視覺效果，想像人物死於某種病毒，可是病毒和霉菌之間是有落差的。
：他原本說像病毒，然後擴張，後來醫生說病毒對他者無毒無害。前面只是個形容，後來就變成真的病毒。
：這個部分令我讀了很不安，我理解他需要這個效果。但是把屍體變成可隨意長霉的食物，跟我們對壞毀的肉身想像有一段距離。另外，人名的出現很奇怪，某些環節會跳出某個人名，之後又突然不見，這是技術上的問題。它有時候出現妻子“秀蘭”，我們知道這是相對觀點，作者一直是用丈夫的觀點來敘述的，而如果人名跑出來，那就是限制觀點，但處理得很生硬，這情況層出不窮。我覺得他對“小說”並不熟悉，對同志小說比較熟悉。
〈蝸殞〉
：這篇就有梁放所提及的馬華特性。它談到都市更新，對現代發展有意見。作者開始用蝸牛的視角去看，但往上爬的話太陽會很曬，一熱，蝸牛就會受不了掉下來。我看《探索頻道》時得悉，蝸牛身上長了寄生蟲才會令它往上爬，以吸引鳥類捕食。還有一個基本常識：蝸牛不會一直往上爬，它天性喜歡陰暗的地方。作者要做一個訴求或建立一個隱喻時，常識上不能有硬傷，這比喻與〈着妝〉一樣，都是硬傷。另一個是視角，蝸牛的視角是定點視角，爬上去就停在那邊，視野是有限的。這篇到處都是技術犯規。
：可能有些作者希望爭取出線，而書寫這樣的題材。我隨蝸牛視角跟着故事發展，但是看不到什麼東西，最後就放棄了。
：這篇是議題取勝。
〈紅雨〉
：我以為跟關丹鋁土礦有關係，閱讀下去卻發現沒有任何關聯。
：這篇大概用了寓言式的書寫，裡面包含的線索，像失蹤的小馨跟湘姐之間的關係，就是用象徵或隱喻寫人們慢慢失去記憶。我不明白為什麼湘姐一直要去競選市長，作品裡包含很多東西。
：可是為什麼作者不提供一點線 索？
：線索很多，但是安排上有缺陷。作者想包含太多事情，結果搞砸了。
：這篇作品的語言很特別，作者運用高強度的語言，並採用寓言式的手法，接下來我們就要猜測作者要寫什麼。不過，基本脈絡鋪設必須清楚，如人物之間的關係、事件的因果，不能用“紅雨”一併蓋完。一般上這種題材要麼魔幻，要不就是那種沒有未來的廢墟，是工藝文明和大地被毀時的景色。去年台灣出版了一本西班牙小說《黃雨》，從頭到尾都是詠嘆調。模仿這類書寫模式有一個危險，就是只有一種聲音，一直悲傷詠嘆到結束。這篇作品剛開始和《黃雨》很像，後來又不像，裡面有些活動，例如選舉和其他事件。但事件因果不夠清楚，我不太能把線索湊起來看到一個完整的故事，因此也無法判斷他的企圖是什麼。如果是談鋁土礦事件，那就需要更明顯的線索去告訴讀者，舉證說服評審。
〈貓，獅和豆豆盒子〉
：我覺得這篇應該第一名。它可能沒有像梁放說的馬華性，故事講述一個小女孩跟一個司機（阿伯）的相處。作者用了兩套語言，第一套比較像是西西的路數，有點童話，用小女孩的觀點 去看這個世界。它不時用隱蔽的方式穿插媽媽的觀點，像帶小女孩去做檢查，懷疑女兒是否被性侵。另一套是阿伯的語言。作者要寫這種“變態之愛”的世界是非常複雜的。還有一個需注意的是作品的題目，當小說需要講得更複雜時，作者就跳入童話故事，用比擬的語言，像小女孩是貓，媽媽是獅子，白毛豆豆是阿伯，盒子是司機的車或私密空間。作者不斷遊走在兩套語言之間，綿密地串起來，是蠻老練的寫手。這問題的曖昧性也呈現得最完整——“這到底是不是愛？”像阿伯會用臉接觸小女孩下體，小女孩覺得癢，然後大聲地笑。這是一種模糊、曖昧和變態的愛。
：我不喜歡這類型的作品。我會要求一種美學：作品到底寫了什麼內容？我堅持不選這一篇。
：這在處理愛的課題。這不是男女之間的愛，也不是長輩與小孩的愛。這個愛很複雜，把所有東西混在一起。比較好的地方，是阿伯沒有傷害那個女孩。最關鍵的情節是媽媽帶小女孩去檢查，結果小女孩反而覺得醫生對她的傷害更大一些：檢查時弄痛了她下體。透過小女孩的觀點，我們看到這個阿伯自我掌控能力很好，沒有任何逾越。
：這篇作品讓人覺得好像什麼已發生卻又沒發生。我承認我有點排斥這樣的內容，最不喜歡看到的是那種曖昧——她媽媽對這件事的曖昧。當傷害好像要發生的時候，小女孩就逃遁到她跟阿伯的盒子裡頭，屬於兩人私密的空間。這是隱晦和曖昧的故事題材。作者用很曖昧的心理來寫，這篇作品顯現了那種不干淨的感覺。敘事轉換也展現了作者的高超手法，很快把邊界去掉，跳去另一個狀態裡頭。但是作品裡頭隱藏的傷害絕對讓我看了內心不舒服。
：這很難處理，這到底是不是愛？是的話，這個實在太隱晦、不道德及不應該存在。但是現實社會卻是存在這種事。正是題材不好處理，作者能夠如此處理，很不容易。其實，作品讓我們讀了不舒服也是對的，這件事情本來就讓人不舒服。
〈棄物紀事〉
：我喜歡的兩篇作品——〈雜處〉和〈棄物紀事〉，都處理外勞題材。這篇的線索比較簡單，作者相當理性，故事、線索和人物都很完整。故事沒有講得很複雜，談論到現實議題，處理方式和敘事觀點也不錯。
：作者先放一個垃圾山的概念，構成一個隱喻。這使得這些邊緣的人、移工和外勞，已有“垃圾”的象徵。當這些東西已經是邊緣，又添加一種道德背叛，像頭家出賣外勞，讓警方將他逮捕。
：這種處理沒有爭議，也符合大部分中產階級對外來者的態度。這篇小說在意識形態上，是大部分中產階級對外勞的歧視和蔑視，自動把外勞與垃圾視為一體。我對這篇評價蠻低，後面的處理手法太容易 被猜測了。原因是雇主不會在道德上為外勞做些什麼，因為不符合現實。但現實又應該是這樣嗎？
：它的敘事角度一直不斷轉換，一下亞森，一下凌雄，一下又外勞角色，一個短篇不用太多敘事角度。
：這還不是最重要的，最重要是後面的道德選擇，太符合大眾意識形態。此外，垃圾山應該呈現垃圾山應有的臭味，這個臭味是很難寫的，非常複雜的。我們暨南大學以前對面是一個垃圾山，我就住在學校宿舍，每天看到有人在焚燒垃圾。燒垃圾時的臭味，和不燒垃圾的臭味，下雨時的臭味都是不一樣的。這篇只是概念上的臭味，以為這樣就可以批判這個社會，作者並沒有把垃圾山的臭味呈現出來。
〈黑潮〉
：我原選〈雜處〉和〈黑潮〉這兩篇，前者比後者高一點，但後來我選擇了〈黑潮〉這篇比較難的。作者放了很多的東西，用黑潮包含了人種源流、主角做的研究源流，線索很多，我甚至想搞懂為什麼要用“黑潮”和游泳池，甚至梭羅河放在一起，又談到爪哇人和地緣性的議題。他還要講一個像華人的印尼女工阿塔伽的故事，但這位阿塔伽後來就不見了，我一直以為她被殺了。：這裡線索就斷掉了，很沒說服力。：作者寫阿塔伽失蹤，然後又出現一個小孩。研究海洋生物學的漢文在樓上看見那小孩在泳池裡掙扎，他就從樓上下去，但還是救不了小孩。他以為，只要衝到泳池，或許就可以救了他。這個小孩被我視為漢文跟阿塔伽的關係，作者是用另一種形式來預示那就是阿塔伽。他用了很多河和游泳池的線索，我覺得要獎勵他，這是蠻用功的書寫。
：這篇企圖心很強，刻意寫得複雜，但我對細節有些疑惑。如你剛提到的，阿塔伽為什麼突然不見？最後為什麼會出現交歡情節？他是經由特定觀點呈現一些細節，我們卻不知道哪些細節提供了真實的訊息。
：我覺得他是用小孩來隱喻阿塔伽，只是寫得太隱晦。：整篇小說為什麼要弄得這麼複雜？ ：我就是看中這篇的複雜。有些線索不一定會有
答案。