好小說比馬華特性重要

第十四屆花踪文學獎馬華小說決審會議記錄

：複雜沒有關係，細節要能說服人。如果最後的交歡細節是阿塔伽，那麼就猶如好萊塢影片，沒有一兩場床戲就看了不過癮。你說小孩是阿塔伽，但卻沒有相應線索能進一步說服我們那就是她。

：男主角半年後重新站在游泳池，我就把這件事當成是阿塔伽離開他了的概念。：你幫作者補充了不少東西。：我只是很喜歡他的黑潮概念。：黑潮是很好的隱喻，但不能說服我，裡面太多斷點了。如果要用隱喻替代，必須有點線索。由於蘇老師很喜歡這篇，就無條件進行轉換延伸。

：我只是合理化。

〈隱身〉

：〈隱身〉講述一個女性的內心，與〈黑潮〉一樣，有些事情不用太多解釋。這篇是用一間老屋來對照她後來在新加坡的生活。作者敘事的聲音很統一。文中的她與媽媽感情不好，常去媽媽的房間翻箱倒櫃找父母照片。我有點不清楚為什麼爸爸是長頭髮，他到底要說什麼？父親是一名浪子嗎？有一句話我卻很喜歡，她明明住在老屋，但媽媽的房間反而像是一個秘密基地，她要回老屋只是要回到秘密基地。她自己的家不是老屋，是自己虛構出來的秘密基地，這裡無需去嗅大伯排泄的味道。對我來說，〈隱身〉是一個漫長的告別——對記憶和夢的告別。一些句子還不錯，如“所有織夢的機械運作戛然而止。”這樣有哲理和詩意的句子放在文裡頭，是整篇小說最統一的部分。另一個吸引我的地方，就是文中女性視角，因為母親每天沿着一號公路來回新加坡工作，她就希望沿着一號公路逆行，永遠離開。它沒像其他小說寫得這麼滿，她只用“路”來描寫，跟母親走的是不一樣的路。當然我會覺得，作者寫大伯的病痛經歷並不愉快，那個部分真的那麼重嗎？不知道，我們也不在那個狀態裡頭。但她的敘事和線索非常完整統一，尤其是心裡狀態。：我選了三篇，這是其中一篇。：作者書寫得很細膩，家裡那大伯的場景應該蠻重要的。場景本來會說話，早期很多家庭都會把傷殘人士、小孩丟在家裡或角落。這種事有時在新聞裡看到，非常殘酷，因為讓傷殘人士自己面對傷害，只給對方最低限度的生活。對於成長中的孩子而言，這是一個傷害的場景，人的那種至親，有時很親有時很疏離，好像不得不照顧他或關懷他，可是過程中總會帶來更大的傷害，到最後就自殺了事。女主角借助這樣的場景來反省自己，經歷過這一切，寫得非常細緻綿密。

：文中有一段，寫營區突然警報響，她就趕快趴下來，就像她之前趴在地板看大伯。對照這兩個部分，也是一個很細膩的手法。

〈雜處〉

：〈雜處〉寫得很清楚，它不純粹處理外勞議題，而是處理很雜的社會問題。那女外勞其實有丈夫，文中也帶出她是非法外勞的身分。我相信文中主角塞夫是本地華裔和外勞生下的孩子，因為他和阿蒙的出身造成一個複雜的問題。

：這篇有很多太“文明”的句子，但故事很動人。塞夫是馬來人，只念了幾年的小學，有時候講話很有文采，像“種種性格特質構成完美的受欺者條件”，這樣的句子“很哲學”。他替一名越南女子取名為靈靈，然後教她寫中文。文章還有個馬來婦女、一個他喜歡的華人女子也叫靈靈，結合了很多族群，蠻有趣。但裡面太多文明的形容。

：作者的文青語言比較多，故事沒那麼複雜，但作者好像把它搞得很複雜。女外勞失蹤的情節，我們看到三分之二大概就知道了，作者在故弄玄虛。之前鋪哏說她品行不好，跟塞夫也沒有真實的感情基礎，最後選擇與賣電話的外勞逃走是必然的。

：我沒有在這裡生活的經驗，看到這種含蓄覺得蠻可愛，這對我來說很有異國情調。那個賣手機的出現很絕，最後女外勞跟他跑掉。說到敘事，文中有“我們的塞夫”一詞，作者用一個很奇特的視角來敘述整個故事，而不是直接說“塞夫”，這顯示作者很會調度視角。當“那女孩來了”這句話出現時，我會想像一個很緩慢的電影鏡頭，這些敘事都掌握得非常好。但他跟他媽媽的情況我不能理解，他怎麼那麼怕媽媽？這篇我還蠻喜歡，比〈黑潮〉那篇更有異國情調。

【投票過程】

評審先進行第一輪投票，每人投選兩篇。

第一輪投票結果：

〈雜處〉 2票（梁、黃）〈貓，獅和豆豆盒子〉1票（黃）〈棄物紀事〉 1票（梁）〈黑潮〉 1票（蘇）〈隱身〉 1票（蘇）

黃錦樹認為，這一次有四篇足以得獎，除了〈貓，獅和豆豆盒子〉，〈雜處〉、〈黑潮〉和〈隱身〉水平都差不多。但以原創性來說，他覺得〈貓，獅和豆豆盒子〉稍好，其餘都有不同的瑕疵。評審決定各別給最後五強作品評分，最優秀者得分最高。

第二輪投票結果：

〈雜處〉〈貓，獅和豆豆盒子〉〈棄物紀事〉〈黑潮〉〈隱身〉

【最後結果】

黃錦樹 蘇偉貞 梁放 總分3 4 5 12 5 2 1 8 1 1 3 5 2 3 2 7 4 5 4 13

根據票數，評審議決，本屆花蹤馬華小說首獎為〈隱身〉，評審獎為〈雜處〉。黃錦樹同時推薦〈貓，獅和豆豆盒子〉發表於【文藝春秋】。

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