金鎖紅樓翡翠嶺半世憖憖三更夢

有人說那是因為父權社會逼死女人，也有人說那是“不拿學問提着，便都流入世俗去了”，不經思想學問熏陶的市俗智慧無法遠瞻，但更或許，是一場不需單一歸因的悲劇命運。而這樣

沒做足功課就去看蔡寶珠老師的《Emily of Emerald Hill》，結果就鬧出了很失禮的事情（不能說）。也一直誤會這是一部單純有關峇峇娘惹文化與生活的單人劇，直到下半場才驚覺台上演的不就是峇峇娘惹府邸裡的王熙鳳和曹七巧嗎？

Emily擅煮Babi Buah Keluak，在舞台上給觀眾直接做了烹飪示範，告訴觀眾她老公多愛這道菜。“像鴉片一樣美味”，她說煮完後就會送去情婦家裡給老公享用。這是一道傳統娘惹菜，黑果燜豬排骨，佐以多種南洋香料，其味道之濃重在她敘說煮法時就讓觀眾隱約聞到那酸酸辣辣的香味。處理黑果的程序實在繁複，加上私房香料的調配，是一種只能家傳、而且每一家煮的味道都不一樣的特色佳餚。

當然，Emily的本領不限於烹煮Babi Buah Keluak。“程序繁複、配料私房”的本領，她在顏府事務的運籌帷幄上發揮得淋漓盡致呢！而Babi Buah Keluak濃郁的醬汁、厚重的香氣，正是熏染着她半輩子的心靈，伴她走過被禁錮在翡翠嶺上的宿命。

10歲時爸爸去世，媽媽便遺棄了她，痛罵着說“為什麼我這麼苦命，沒有兒子可以養我，生了個沒用的女孩，要你來幹嘛呢？”收養的親戚說： “是我們把你從溝渠裡取出來的。”為此，打從14歲嫁入顏府開始，按她的獨白所說，Emily需要努力讓世界認同她存在的價值，需要努力讓那哭喊的女孩兒在多年後確保她活得有意義，確保不再有人將她“丟進溝渠裡”。而她做到了——在公婆面前撒嬌了一番，讓小叔妯娌們都得給她和老公下跪；不做婦事，反而參與慈善、籌辦派對聚餐，為老公爭取得許多聲望；給孩子學習騎馬討好家公，為孩子繼承了家族裡最多的遺產。別人只知Emily為的是自家的金錢名利，誰又知道Emily為的只是女孩兒的那道哭喊聲呢？

是怎麼樣的成長歲月，讓Emily需要大大咧咧，卻又需要精明幹練得很。Emily向王熙鳳、曹七巧學習爽朗地大笑、犀利地交談。然而，談笑之間讓Emily哭喊的事情從沒少過，可她已不能再像女孩兒一樣哭喊，需要學習耐住忍住，同時不能再像女孩兒那樣柔弱無用，需要學習戒慎憖憖。當兒子在英國無心向學，辜負家族期待時，Emily果斷搭船到英國三言兩語間便成功說服兒子，不久卻接到兒子的死訊；當老公金屋藏嬌時，她冷靜沉着地給老公送上最愛的Babi Buah Keluak，軟招高壓似乎湊效， 老公病危臨終前卻不願看她一眼。一件件磨人的挑戰，看似在嫻熟手腕中化解，最終卻不在掐算之間。

機關算盡卻是枉然

是怎麼樣的悲劇命運，讓Emily需要忍辱負重、機關算盡，最終卻是枉然。Emily像王熙鳳、曹七巧一樣走在被禁錮的宿命中，禁錮於金鎖、紅樓與翡翠嶺。

《紅樓夢曲》裡評王熙鳳說“機關算盡太聰明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死後性空靈。家富人寧，終有個，家亡人散各奔騰。枉費了，意憖憖半世心；好一似，蕩悠悠三更夢。忽喇喇如大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀！一場歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定！”我想評的也是曹七巧和Emily。

但這“憖憖半世三更夢”，從不是她們所要，也不是她們的聰明所誤、所累。而是怎麼樣的成長歲月與悲劇命運，叫她大大咧咧，卻又要她精明幹練；叫她忍辱負重，卻又要她機關算盡，正正如〈易燃易爆炸〉所唱“盼我瘋魔，還盼我孑孓不獨活；想我冷艷，還想我輕佻又下賤；要我陽光，還要我風情不搖晃；戲我哭笑無主，還戲我心如枯木。” 的悲劇命運，即便與王熙鳳、曹七巧的時空遷異， Emily的命運卻恰巧隱喻在口味濃郁的私房娘惹菜和雕琢精細奢華的娘惹宅邸裡。

《Emily of Emerald Hill》由新加坡編劇官星波於1982年完成的單人劇，於各國以各種語言搬演過逾500次。其中，蔡寶珠老師於1990年開始演出此劇，至今27年即將迎接第200場次。這部單人劇，沒有複雜多變的角色切換，也沒有詭譎多變的性格錯亂，Emily於繁瑣家常中平鋪直敘，戲劇的張力都只在敘說之間，我想是對演員極大的挑戰，蔡寶珠老師卻是游刃有餘，演繹得淋漓盡致，令觀眾動容。