Sin Chew Daily - Metro Edition (Day)
曲目翻新所有舞曲重新編舞
蔡依林和田馥甄盡管地位並駕齊驅、難分軒輊，但是彼此之間卻沒有正面衝突的激烈競爭，各人的粉絲群可說幾乎沒有重疊、各據一角。前者是“唱跳型”的百變天后，后者為“靜態型”的文青歌姬，兩者定位大不同，各擁一片市場。但微妙的一點是，Jolin收獲了無數男同志粉絲，Hebe卻有一大票擁躉是女同志，這個現象可謂大異其趣。至于共同點則是：兩者已經封神，多年前就被拱上高不可攀的神台。不過說到“女神”，這個封號蔡依林固然受之無愧，可是不食人間煙火的田馥甄似乎更適合“位列仙班”，比較傾向“仙音派”一類，與其用俗氣的“女神”一詞來抬舉她，倒不如以“仙女”相稱更符合她一貫“深居簡出、行蹤靡定”的隱世形象。蔡依林《PLAY世界巡回演唱會》舞台主要分成“魔幻世界”、“中國宮廷風”、“歐式歌劇院”、“海底異想世界”、“夢幻芭比”和“奇幻夢游仙境”6個主題，歌曲皆依照屬性被歸劃在各別大纛下。在她大旗一揮、號令一發下，全部歌曲統統要換上編曲，許多作品皆經過重新解構再組裝，比如配合“中國宮廷風”主題，歐陸舞曲〈花蝴蝶〉加入了二胡和簫，〈Love Love Love〉也褪除了拉丁味，多了東方小調韻致，只有王力宏當初為《J Game》專輯親自跨刀的“Chinked-Out”番外篇〈獨占神話〉仍然保留了華樂古箏和二胡的編排。原本流着嘻哈血液的〈大丈夫〉被套上了搖滾骨架，更顯狂野奔放。一向讓人感覺很“台”的動感舞曲〈愛無赦〉化身為潮範逼人的Progressive House，至于〈特務Ｊ〉則巧妙變作Trap版的“鐵金剛”電影配樂，〈舞娘〉也在阿拉伯風情裡注入Twerk元素，以更貼近時下潮流。當被這批電音連續轟炸過后，來到中段的抒情曲如〈檸檬草的味道〉、〈天空〉、〈我知道你很難過〉等竟然如久旱逢甘霖，走心演繹遠比活力唱跳更引人入勝。可惜的是，她遠赴紐約經年演練莫扎特高難度詠嘆調〈魔笛之夜后〉的精彩唱段卻沒有收錄在內，絕對是美中不足的憾事一樁，不過依法施用在現場邊唱邊跳的表演上，“學有所成”的大躍進效果讓人拜服。至于結尾的收官作〈不一樣又怎樣〉氛圍高潔空靈，可說是繼阿妹〈彩虹〉之后另一首引起全場大合唱的“LGBT”國歌。 這個天王天后紛紛發片的季節中，我最喜歡張惠妹的《偷故事的人》及徐佳瑩的《心裡學》。這期先談很有質感的《偷故事的人》，下期再分享《心裡學》。
細細聆聽這張專輯時，我身在吉蘭丹。窗外椰樹輕搖，陽光燦爛，我卻被〈身后〉輕易地拉進歌裡，歌詞的聯想和mv的意境仿佛淹沒了我。這張專輯有很多類似的聽歌感覺，細膩有力量且深刻。
專輯同名主打〈偷故事的人〉，由新晉金曲歌后艾怡良詞曲創作，歌曲勾勒人離開后的空虛和荒蕪。〈偷故事的人〉有層層疊疊的情緒，有卑微，有悵然，這不是一首一聽就能引起共鳴的歌曲。無論如何，這首主打歌成功為專輯鋪下冷色系的基調。
第二主打〈連名帶姓〉由周杰倫譜曲。歌曲描繪放不下對方，但其實對方早已不再把曾經的關系當一回事。字裡行間，可以聽到阿妹很豐富的情感呈現。她走心投入的演唱，簡單的編曲，白話的歌詞，以及有意境的譜曲，讓歌曲容易產生情感共鳴。
張惠妹《偷故事的人》
專輯裡，讓我聽得最動容的是〈身后〉。林俊傑與HUSH的合作，撞擊出動人的火花。台灣“小燈泡事件”觸動林俊傑，讓他有感而發而創作這首揪心的曲子 ，搭配HUSH催淚的文字，讓我不斷單曲循壞。失去后的想念，大概就是歌詞說的如此吧。
專輯還有展現野性美的〈到底〉、有點慵懶的〈裝醉〉、讓人驚喜的三女合唱作品〈傲嬌〉、平靜中觸動人的〈壞的好人〉、外放張揚的〈你說了算〉等，讓專輯更有質感，散發阿妹的不同溫度。
《偷故事的人》主打阿妹的聲音魅力，細心聆聽，阿妹的聲音會在不經意間戳中你的心事。一些看似灑狗血的芭辣情歌，在她的演繹拿捏下，情感都很深刻且豐富，飽滿但始終不滿溢而出。
在各種音樂元素游走多年后，阿妹意識到她才是她音樂中真正的主角。《偷故事的人》，是她深層且美麗的回歸。 ●陳紹謙