相對于較早出現的《塵光》的深入到同性戀者的“慘淡現實”世界的內容來說，《P2》的同性戀世界描繪，近乎烏托邦……

看《P2》，聯想較早有人提到的“演話劇文化”一詞。其實《P2》從劇本主題、人物設計、矛盾沖突、導、表演手法、布景設計等方方面面來看，更像上世紀70年代末80年代初的“演話劇”──具體一點兒就是客廳戲、聊天戲、吃飯戲。看《P2》，就是看他們演一場一場的客廳聚會（真喝酒）、一次又一次的擺龍門陣（真吸煙）、一頓又一頓的飯局（真吃飯）、一床又一床的床戲（真接吻、真脫衣脫褲）……舉凡各種生活場景都不厭其煩、巨細靡遺地表現了。所以說本劇在“表現形式”上一脈相承了80年代以前的現實主義“演話劇”風格。但不同的是，那時的話劇演男女情事，本劇說男男情與性事。

對雪隆劇場界來說，《P2》（或葉氏男同劇）是一個特別的存在：它是一位電台台長葉偉良，在業余時間身兼制作、編劇、導演，獲得“同志觀眾”大力支持的，一年一度的“男同戲劇”。《P2》是People Like Us too 的縮寫，2是諧音也是續集之意。從2013年迄今，已演出的葉氏男同劇計有：《PLU》、《LTR》、《ONS》、《BFF》、《P2》。這些固定用英文詞語縮寫的劇名的戲劇，像一個個神奇的魔咒，讓城中男同志趨之若鶩，結果就是場場爆滿，成為雪隆劇場的票房異數，迄今不衰。這些觀眾絕大多數不是劇場常客，但他們從2013年開始，每年12月的某一天必定向劇場報到。于是，當他們擠滿吉隆坡表演藝術中心的大廳，相互招呼微笑或打量時，大廳裏也洋溢着一種別樣的節日氣氛——嘉年華氣氛。本劇的藝術成就如何，似乎眾說紛紜，但這“一年一度”的場場爆滿與幾乎清一色“男眾”歡聚一堂倒是蔚為奇觀。

《P2》講述疑心重並缺乏安全感的Andy，在與同性男友同居10年后，因感情已變淡，于是建議辦婚禮，希望可以讓感情升溫。婚禮籌辦在一幫朋友的協助下如火如荼地進行，但Andy卻發現了男友外遇。于是，兩人卡在感情陷阱，無法進退。沒想就在此刻，男友卻在一次出差回來后突然病故。為助Andy走出陰霾憂郁，好友們出動調查男友臨死前去處並找出“小三”；在“小三”親口證實男友始終愛Andy，及男友母親的祝福下， Andy恢復了生活的活力。

男演員反串女角或異裝癖人物，帶來觀賞的別樣趣味也是元素應用上的算計。左一李思浩飾異裝癖男子Sam；徐世順（中）演Adrian媽；王衍任（右二）飾Andy媽。

如將此劇剖成兩塊，一塊是講Andy患得患失的起伏心路的話，另一塊就是一眾好友的欲望花園的展示。前者似乎是一種傳統（專一）戀愛觀在主人公身上的實踐與折磨。專一的愛到頭來就是單一的愛，讓Andy滋生控制欲，但這樣只讓男友感到反感厭倦。盡管這樣，我們還是可以接受編劇意圖純真化主人公的愛情渴望。由此反過來看劇中描繪的這座花園裏的爭妍百花，他們整日價盼望被采。所謂被采，即一種淫欲的展示。在劇中，他們總是三句不離“本行”，談啥話題最后都會導向“性”的結論。實際上他們是一種功能性人物：編劇筆下一些流動的符號，負責串聯故事與娛樂觀眾。所以他們總是說着一些淫蕩露骨、尖酸刻薄的語言，或一些貧嘴的網絡段子。編導在文宣中提到本劇重點放在看似簡單實則複雜的“得失”二字，希望觀眾在歡笑中也能思考“我們要怎樣過生活”。編導實際上企圖大小通吃，但客觀上色欲元素已經覆蓋戲劇；要傳達的“怎樣生活”已被歡聲浪語消解了。另外編導在設置女性人物時喜歡用男演員反串扮演。這種扮演直觀上帶來觀賞的別樣趣味，背后不免也是（異裝癖）元素應用上的機關計算。

葉氏男同劇我看過兩部：《P2》及《BFF》，加上瀏覽過往劇照，給我的印象是特別注重形象包裝，簡單說就是重色相：美男、華衣美服、肌肉男；重色欲：劇中總有脫衣裸露、飲酒抽煙、親嘴愛撫。本次還升級“床戲”，床就設在舞台2樓正中最搶眼處，在這張床上演出了一幕幕香艷纏綿的男男交媾戲。此類劇人物配置大致如此：一眾男同志知書達理、舉止優雅，他們或高大威猛、或玉樹臨風，是這一盤同志大菜的主料，負責“養眼”或心靈雞湯。但眾男中必有一位“娘娘腔”和另一位異裝癖。他們是這一盤大菜的蔥姜蒜，負責插科打諢，制造笑料。

直白、輕松、有趣、好笑，是葉氏同志劇追求的戲劇效果，也是他的觀眾入場的動力之一。在這樣的美學導向下，戲劇的創作方向自然走向通俗，也走向唯美。葉氏似乎走出了一條商業／通俗戲劇之路，雖然題材單一，觀眾數量也止于6場一次，但對比一般上座率三到六成的演出，已經是鶴立雞群了。但也許是過于自覺的商業／通俗意識，讓編導刻意回避現實生活的複雜與深刻，這也妨礙了戲劇在藝術與思想上的更上一層樓。

本劇主題曲有一段歌詞這樣寫：“愛情，裏頭其實只有你和我，其他的認不認同都是泡沫。哪怕再多負面形容、冷言嘲諷，不該把愛的權利剝奪。”這樣的愛情宣言有一種叛逆和革命的味道，在東方社會，必然也與註重家庭、家族、社會集體的觀念有所沖突。所以，可以理解戲劇的編寫策略──回避與美化。這樣一來戲劇在內容上就必然遠離現實主義了。相對于較早出現的《塵光》的深入到同性戀者的“慘淡現實”世界的內容來說，《P2》的同性戀世界描繪，近乎烏托邦。而有趣的是，劇中淫聲浪語不歇，但人際關系又純真得近似兒童劇裏的兒童。

《P2》裏的蔥姜蒜，左起李斯浩、梁康偉、陳潔螢。 ▲徐世順的扮相和演技有說服力。 ▲戲裏的寫實形式：真喝酒。陳浚飾Ben（左），他后來和“小三”成了一對。

梁康偉與楊楚生（上）在戲裏的感情線，升華了梁的滑稽表演。