〈花踪之歌〉的行吟者

文◆小曼（詩人、文化工作者，首屆（1990—1991年）花踪文學獎頒獎禮工委會主席）

花

踪颁奖礼结束了，我上去舞台向胡德夫致谢。花踪舞台，又多一位〈花踪之歌〉的行吟者了。

〈花踪之歌〉的词本是首届花踪的宣传文案。1990年，在天后宫的颁奖典礼结束后，星洲日报安排痖弦、於梨华等下来新山演讲，我和陈徽崇商议了可做的“周边产品”：由宽中合唱团唱诗曲，有〈传灯〉，有〈两岸〉，（该有〈流放是一种伤〉或〈星夜行程〉吧？忘了），最后，就有这首初次亮声的〈花踪之歌〉。

我还记得，痖弦等听了诗曲后激动不已，在〈传灯〉的谱上写： “燃烧的烛才是灯”，又说： “就将〈两岸〉歌谱从金门炮送去厦门，让两岸都唱‘最美的距离是两岸’吧！”

第二届，〈花踪之歌〉才正式亮相颁奖礼，记忆中，应是由宽中合唱小组

演唱。

第三届，花踪舞台上的歌舞由中国北京长城艺术团负责，他们用大陆的民歌调来演唱，令人“大惊失色”下南洋变成了“走西口”！

后来，黄金炳淋漓尽致的花踪歌词书法成了演唱的背幕，演唱家有卓如燕，陈容等。有一回，据说卓如燕唱完了，《亚洲周刊》的江迅特地走到后台去向她鞠躬致

敬。

典礼结束，在舞台最“怆惶”时，节目制作人吴圣雄向胡德夫介绍，我和胡德夫就合影了这张照

片。

宵夜喝酒时，有人问我对本届的〈花踪之歌〉有何观感？

我说，我还希望听胡德夫随心所欲自弹自唱一遍。

近

日在读龚万辉新书，15万字长篇小说《人工少女》，90年代在台北读书时认识万辉，那时候我们沾文艺圈的都像混江湖有个名号，他的代号是半边人我的是少尉，我们几乎每个月都约在地下酒馆谈诗论艺喝两杯廉价啤酒，耗费青春时期过剩的精力。

依稀记得那时候詹宏志先生创办明日报新闻台，我们像闻到蜂蜜的呆头蜜蜂纷纷朝蜂箱涌去，那时候除了开设个人风格浓烈的部落格，还会定期投稿给新闻台，詹先生出手阔绰，一字好像台币三五元，一篇千字影评文章或生活文字，就可入账三五千元台币，那是2000年左右的光景，好一批文艺小青年曾经短暂口袋丰盛。

那时候的半边人写诗写影评乐评，出类拔萃，不是我们泛泛之辈可以比拟的，只能仰望。

后来时间像是从这间房间慢慢过渡到下一间房间，青春渐渐远去，我们陆续落脚在这半岛的中央腹地，有人出版的各界文艺人物经常在身边出现，翎龙和嘉仁是长期厮杀球友、大胡子方路是楼下同事、若鹏若涛兄弟会在热闹场子碰面、菀君是充满才气的副刊记者，就连鼎鼎大名的黎紫书也是楼下杂志的主编，曾经和她当过一次的饭友，与有荣焉。文艺气息繁星点点，好不精彩。

时间虽然在不同的房间流转，但时间不亏待任何辛勤付出的人。

《人工少女》这本书不断提起千禧年那段时间的末日预言，如果你不善忘，或许此刻就会想起那时的各种恐慌与谣言了吧。我们二十几岁时，就曾经站在不知真假的末日光景下，惶惶然不确定隔日醒来会不会所有电脑都停止运作，所有人的银行户头空茫茫一片归零，所有机械不听使唤，所有运输停顿，那时候我们心底或多或少有过这样的想像。

身分在时间刻度下切换

2000年离我们都太远了，当年李安拍出让外国人惊艳的武侠电影《卧虎藏龙》，隔了两年宫崎骏的《千与千寻》面市，少女千寻在神灵密布的世界内展现非凡的韧性与勇气，让变成猪的父母有机会，再度变回人类。我好喜欢这拼搏精神满盈的少女千寻，后来也帮自己的女儿取了这个名字，现在已经是闪着奇特光芒的10岁小少女了，但幸好父母还没因为贪婪变成欲求不满的猪。时间是时间，但岁月就是另外一回事了。我在许多时间旅程中过渡身分，从一名满腹怨言的懵懂中学生，过渡到更加懵懂的吉隆坡学院学生；从一名负笈海外的文学院学生，到悄悄窥视到天机而渐渐开窍的研究生，再回到吉隆坡当一名编辑，时间的流速缓缓的，不急躁，身分在时间刻度下一个接这一个切换，成了丈夫，当了父亲。

而岁月呢，岁月由许多绵密的情感堆叠，总是辞不达意的少年岁月，叛逆前行的青年岁月，蹩脚的爱情岁月，冲劲飒爽的壮年岁月，再到渐渐融合无碍的中年岁月，眼底下生生不息的岁月痕迹满布，煞是好看，甚至还可以听见岁月中的风声与雨声。从泛泛之辈，到成为某个人，时间与岁月像是躲在云端窥看的神灵，只是静静观看，从不插手。看了三分之一的《人工少女》，我传私讯告诉半边人老友，你写出很了不起的作品呢，掷地有声，就像岁月的声音，二十多年前在台北巷弄酒馆内举杯谈诗论艺的靡靡时光，仿佛还是昨日。

胡德夫（左）与我。