Sin Chew Daily - Negeri Sembilan Edition
不當總編輯，跑去寫小說。
高翊峰說話的語調很溫柔，總是帶着淺淺的微笑，兩眼瞇成黑色絨線。當他走進人群裡，你會覺得他是一個穿着得體、擅長打點自己的老派紳士；此刻的他卻在眼前侃侃談起了寫小說這回事。能夠像他這樣溫柔而誠摯地談論小說的人並不多，不禁想起很多年前來過花踪的駱以軍。他們雖隔了一個世代，但都同樣篤信小說書寫、文字以及說故事的力量。
大約十一二年前，大眾書局把《印刻文學生活誌》和《野葡萄文學誌》引進了馬來西亞。這兩本文學雜誌風格南轅北轍，卻提供本地文學讀者煥然一新的閱讀經驗，很難不被文藝青年們注意到。當時，高翊峰便是《野葡萄文學誌》主編。簡單來說，《印刻》走的是嚴肅文學路線，每期刊出的作家專題與訪問或收錄的創作作品，皆有着擲地有聲的文學意義和價值，經得起檢驗。相較之下《野葡萄》風格顯得年輕化，調性生動活潑，試圖打破嚴肅文學與大眾文學壁壘分明的隔閡；每期邀請當紅藝人擔任雜誌封面人物，而藝人專訪內容談論的多半有關閱讀和書籍，除此，其中也收錄不少年輕作家的作品。當人們刻板覺得嚴肅文學是菁英讀者才會看的東西，《野葡萄》則想要邀請普羅大眾卸下成見走進文學裡：每個人都可以寫作，沒有書是不能讀的。《野葡萄》沒維持太久，後來停刊了；倒是《印刻》生存了下來，旅台馬華作家張貴興和黃錦樹也都上過了封面。近幾年由小說家王聰威主編的《聯合文學》雜誌做了大膽的改版與創新，時常會出現出格且令人矚目的專題，而當看到它輕巧的色調、文學與作家生活化的報導、舒服卻又不過分媚俗的時尚感，不禁讓人再次聯想到《野葡萄》。
《野葡萄》停刊之後，高翊峰的時尚雜誌歲月也於焉展開。高翊峰做過的幾本雜誌多以男性讀者為主要對象，常常以女體和情慾為號召訴求。他說：“雜誌工作對我最重要的地方，是讓我學會怎麼去做人物的田野調查。”無獨有偶，他的《傷疤引子》和《奔馳在美麗的光裡》二書，就專寫女人的故事，這些女性活在城市的不同角落，懷抱各樣的憂鬱和創傷。她們或許便是高翊峰在城市裡流轉期間遇見過的女子。
◎請假7個月寫小說
高翊峰的第一本小說《幻艙》，並不容易閱讀。他在小說裡設計了一個地下室空間框住了所有的角色，他說在寫這本小說期間學會怎樣處理角色人物。要展筆寫長篇小說也並不容易，高翊峰花了一些時間才建立起足夠去經營長篇故事的自信。創作《幻艙》期間，他因為工作關係和家人在北京生活了一段時間，後來，又因工作異動而回到台灣。他回憶起那段日子：“我回台接任新的雜誌工作之前，跟公司請了7個月的假期，公司也同意了。那段時間，我就專注地寫《幻艙》，寫到了一個程度時文字自己會跳出來，角色在小說裡頭自由發展；而我所做的，就是要與角色搏鬥，不能讓他們反應太過，要適時地壓制下去；但最終一切又會拐回到正路上。”在這段過程裡，高翊峰並沒有預設任何讀者對象。從他的既生動又玄妙的描述當中，可以窺見他如何完完全全地投入到這本小說裡。
進行這個專訪的當兒，高翊峰辭去了雜誌總編輯的工作一年多。他說當初要做這個決定的時候，身邊的人們比他還緊張，憂慮他要怎麼養活家庭和生存下去。但他認為自己在人生這個階段已經可以拋開顧慮，專心地做自己尚未達成的事；當生命無所匱乏的時候，他開始掛慮寫小說這件事，於是決意辭職，專職寫作。他提到：“過去雜誌社的工作方式，或多或少對我的寫作習慣有一定的影響。我很長一段時間每天早上五六點就醒來寫作，然後孩子起床幫他做早餐，打點好一切送他去學校，跟着繼續寫到9點。一年365天也許沒法天天都做到，但至少有200天是這樣寫作。”