在自然與造作之間角力< <文接上頁

第十四屆花踪文學獎馬華散文決審會議記錄

〈百變狸貓〉

胡：敘述者可能是國際新聞組從業員。文章似乎在苦嘆人生，每天上下班的經歷寫得淡淡的，由頭到尾帶出人生感慨，比如職場方面、與友族的互動，以及所謂的寂寞。寂寞來自交友軟體。我不知道他是同性戀還是異性戀，但不需要去猜測這個部分。都市人面對文明進展，以自己人生作對比。我很疑惑題目“百變狸貓”跟他的生活，兩者關係是什麼？白天一副臉，晚上另一副臉？文章優點是錯字非常少，也寫得非常流暢通順，用力度不會像〈貧窮病〉那樣。

高：這是一篇談人、都市、工作，跟現代生活節奏有所感觸的標準文章。很多人的文字都會處理這種經驗，比起〈假死〉似乎還處理多一些外在政治大語境的感觸，這種生活小感觸、感悟或體悟，偶爾會讀到，但這篇文章很流暢，剪裁得相當妥帖。文章提到百變狸貓，他不斷變換身分去應對，在不同層次流轉，但唯一讓他露出的狸貓尾巴是喝美祿的習慣，他有提到這小細節。方方面面觸及到上班族在不同層次流轉出差的日子，涉及不同面向的反思，好像讀張惠菁。張惠菁在不同層次不斷流轉，寫文章中會談到一些小感觸跟體悟，帶出對人生整體的大觀照。這篇文章其實也有。作者一開始傳簡訊給媽媽，最後媽媽回覆問週末回不回家。層層面面的思辨其實是從這一個晚上開展出去。整個生活的質感、感觸的節奏呈現，操作還算很完整的，談的是以個體出發的小事，個體出發所關照的生活當中的層層面面所引發的感觸，跟自己遊走在城市跟工作中的無奈跟孤寂感。但這孤寂感不是無病呻吟，是有深層面的。觸碰到親情，那麼溫柔地把都市人孤獨的主題給凸顯出來，方方面面都兼顧的文字，我是還蠻喜歡這一篇的。自然，又有一些深層面的關照。

鍾：我沒選他的原因，第一，如果題目叫〈百變狸貓〉，就該發個想法。第二，寫得太淺。他寫作方式是流動，但是流動過程中必須看到水底下有什麼東西，他沒去深寫。第三，為什麼要用“你”？通常敘事用“你”一定是不得不的，也就是我必須要跟自己拉開距離，但顯然作者沒這個需要。用“你”的簡易之處是就可以很放心地敘事，用“我”時就必須意識到這事物跟你貼得很近，要以什麼角度去寫，就得要拿捏好。作者用了太多“你”，文章開頭就是“你”，有些連着三段都是“你”。寫作難度上它不算太困難，它比較沒缺點，但也沒有太吸引我。照理說應該要有幾個亮點，其實都市孤寂並不好寫，它太老生常談了，難推陳出新。寫媽媽的兩個段落，很順暢地把結尾結掉了，最後就是週末回家。你幾乎可以想像：我們總是孤獨過程當中回家去接受一點點溫暖。文章其實要有對比，可是它沒 有。文字沒有太大的問題。如果要做高難度的演出，可能就像〈貧窮病〉那樣，它沒有。沒有選擇很難的寫法，就不容易出錯。這不是太難寫的東西，我覺得一般寫手到某個程度都可以寫。

高：我們活在都市裡有種麻木、固定的節奏習性，他注意到習性的一些問題。這些問題沒有過度放大，或在細節點中不斷挖掘，他的好在於真實自然、不造作。他就帶出了包括“撿屍”、“屍肉的性愛”、就那麼一兩句就帶過了。這也許是交際應酬當中會出現的場景。也許如怡雯所強調的，沒有大參差的參照或碰撞，但又好像經營出某種有意思的調性。用“你”來寫，“你”就是客體，在客體觀照生活孤寂，平淡中反思，但又不過度用力給予深沉的哲學思考，或很濫情的生活感觸描述，文章就這樣子滑過去，每樣東西都談到，包括工作上的新聞、世界五光十色的大轉變，談到台灣六色彩虹等等。每個段落都五六行的篇幅，層次還是抓得精準的。胡：後面羅列了世界上各種各樣的新聞。鍾：我覺得沒有必要，這兩段是他的敗筆。他對自己的敘事不是很有信心，他可能覺得太個人，就放了一些新聞。若按照他的敘事脈絡，這東西會變成個人很微小的孤獨，若淡淡地敘事，放這麼重的事情下去，就要意識到這會形成反差，是否能說服讀者這一定要有？對你加分或減分？

胡：他出現的那個是要強調工作接觸到的訊息量，資訊的沉重感，但是感覺幅度沒有過大。

鍾：沒有過大，但是我會打個問號。這顯然是作者工作的一部分、形成疲憊的來源，應該一開始就有這東西，而不是最後丟出很重的東西在尾巴，沒有放在適當的位子。

【最後結果】

儘管鍾怡雯認為〈貧窮病〉有很多修辭上的瑕疵，但在〈貧〉與〈百〉之間，還是認同前者值得獲獎。3位評審在討論中取得共識後，最終給予〈貧窮病〉評審獎，而〈圍不住的歲月〉為本屆馬華散文首獎。

另，鍾怡雯推薦〈吳西〉發表於【文藝春秋】。