“現在的我，就算再次被罵翻我知道我挺得住。”

2009年間在法國街頭向百位陌生路人索吻的台灣音樂家楊雅晴，結集成書出版《百吻巴黎》後，招來一連串的謾罵與恐嚇。

8年後的今天，走過曾經的風暴，升格當媽媽的楊雅晴，花了很長時間認識自己，療癒自己，接納真實的自己，“回想起來，每一件事都讓我更有力量。現在的我，很有把握無論如何挫敗，都可以再站起來。”

女兒咪哈出生6個月了。咪哈（Miracle）意為法文的“奇蹟”。抱着女兒坐在琴前，女兒咿咿呀呀的笑着，偶爾伸出小手使勁抓握，她時不時低頭親吻一下女兒，溫柔地喚她：咪哈、咪哈。午後3點，落地窗篩下金黃色的時光，這是楊雅晴婚後的日常。

女性主義的先鋒吳爾芙（Virginia Woolf）曾說，女人要寫作，一定要有錢和自己的房間。楊雅晴的房間很干淨，為陽光保留大量的空白，讓光與風時刻變化，沒有多餘的裝飾。窗檯上多肉植物一字排開，床頭有愛犬妮妮的骨灰。面對世界與生活，她終於走過曾經的風暴，找到了最適合自己的位置。

大膽索吻，招來不堪入目的謾罵

她曾是熱中布置房間的少女。台中老家的房間，嫩綠色的牆面像初生的草坪，上頭張開一幅大大的世界地圖。從小學開始念音樂班，25歲那年，楊雅晴獨自到巴黎學琴。巴黎女人的自在像一陣風，給了這個雙魚座的少女最自由解放的空氣。她的想像輕盈起來：如果能夠和100個人輕吻，那是怎樣美麗的情懷？

楊雅晴是行動派。2009年，聖心堂前院，她用吻捕獲一雙透明琥珀色眼睛；在龐畢度中心踮起腳尖，用唇感受午後6點，巴黎夏季的熱情……，她在巴黎的米色人行道張望、等待，捕捉了100種關於親吻的浪漫風景。鏡頭前，情欲是一襲流動的饗宴，之後所有照片集結成書，成為304頁全彩印刷的《百吻巴黎》。

故事在此刻變奏。楊雅晴的經歷登上新聞，從巴黎、柏林、倫敦、北京到台北，媒體競相追逐。她的部落格湧入10萬人次，一篇文章底下有2000則留言，1500則是不堪入目的謾罵，說她是北港香爐、蕩婦、破麻……。有少數人替她不平，理解並支持這只是純粹的行動藝術。只是，更多的始終是恐嚇和侮辱，威脅她在巴黎的人身安全、揚言要傷害她在台灣的家人。

楊雅晴一度不敢出門。無論怎麼釋出善意，總有人將之解讀為卑劣和下賤。家門外已是無孔不入的批判，家門內，她更難以承受的是外婆當面的指責，“她說，拜託妳不要出去說妳是我的孫女，很丟臉！妳真的很髒，親過那麼多人，哪有男人敢要妳，妳會嫁不出去……，”談起當時情景，楊雅晴扶額皺眉，一切仍歷歷在目。

誠實面對說出被忽略的聲音

2015年，《百吻巴黎》再版，10月，她站在TED的講台上，以一襲黑色V領洋裝，昂然挺立地大聲說：“不用為我辯解。《百吻巴黎》就是一部少女獵豔記，從頭到尾都是情欲。”既然少女之吻引爆社會對情欲解放的恐慌，她更要用自己的生命故事，讓世界正視過往刻意忽視的真實：女性本來就有各種面貌，情欲不是骯髒的代名詞。

其實楊雅晴大可選擇向行動藝術靠攏，用華麗的包裝來宣示百吻巴黎的正當性，但她沒有。“即使只是個天真到近乎愚蠢的少女情欲幻想，也應當理直氣壯地存在，不需刻意被修飾得有深度，也不需要任何論述支撐。”選擇保留作品原始意涵，讓自己誠實得問心無愧，並且相信有能力承擔代價，是楊雅晴勇敢給出的答案。

▼楊雅晴：我這輩子最想做的事，就是鼓舞每一個女生都可以活得自由自在。（圖：本報檔案照） “我真的有罪嗎？我不懂。”她反復自問、持續寫日記、和自己對話，大量閱讀，尋求其他人的智慧和開示。一點一點拼湊破碎自我的過程非常艱辛，仿彿永無止境。