Perfilan futuro de la ópera tras covid-19
Ante parálisis en ópera por covid-19, artistas de Latinoamérica plantean alternativas como crear nuevas piezas para grupos pequeños de músicos
Ante el impacto de la pandemia de COVID-19 que prácticamente paralizó la actividad mundial operística, a nivel latinoamericano la respuesta parece venir con la creación de nuevas óperas.
En la región han surgido iniciativas como la del Festival de Ópera del Amazonas que encomendó tres óperas nuevas a compositores brasileños, pensadas durante la pandemia para pequeños grupos de músicos. Un ejemplo de que la creatividad es la clave para el regreso a los teatros, planteó la pianista brasileña Flavia Furtado, actual directora ejecutiva del Festival de Opera del Amazonas, en Manaos. “No vamos a volver haciendo una Aída, es imposible. Muchas de las óperas que tenía para este año no van a poder ser sino para 2022”, indicó Furtado en la mesa de diálogo “La ópera antes y durante la pandemia” como parte de las actividades de El Aleph. Festival de Arte y Ciencia.
u Óperas cortas
La chilena Alejandra Martí expuso que teatros de su país también han comisionado cinco piezas a compositores chilenos, incluida una ópera, para fomentar la nueva creación latinoamericana.
Como directora ejecutiva de Ópera Latinoamérica (OLA), al que están afiliados 40 teatros, Martí consideró como un indicador del estado de la ópera a raíz de la pandemia la venta de boletos cuando reabran los teatros.
“Todos podemos gastar en
streaming un ratito, no nos cuesta nada, pero otra cosa es la disponibilidad del pago y las ganas de pagar.
Yo creo que ese también es un indicador interesante y que ya varios teatros están empezando incursionar. Nosotros también hemos empujado a que así se vaya porque los artistas también están necesitando recibir sueldos”, expuso Martí. “No podemos montar una industria que nos va a durar la pandemia para después vamos a tener la supercámaras y que no vamos a poder recuperar en términos de rentabilidad”.
En la mesa moderada por Gerardo Kleinburg, el argentino Martín Bauer se refirió al momento complejo en Argentina, donde se paró la producción pero no hubo despidos porque los técnicos de los teatros gozan de estabilidad laboral.
Mientras que en Chile, la pandemia evidenció el alto nivel de informalidad con los artistas independientes que no tenían manera de comprobar ingresos para acceder a las ayudas oficiales.
En Brasil hay una inmensa gama de trabajadores de la ópera que son freelance y atraviesan un momento crítico.