El Mundo

«Aquí la cultura está en el cuarto oscuro»

- SILVIA MORENO

Pregunta.– ¿Por qué la viola da gamba?

Respuesta.– Fue fortuito. Fui a apuntarme al conservato­rio, pero no había plazas de piano ni violín. Cuando me iba, vi un cartelito anunciando clases de este instrument­o.

P.– Entonces, lo que de verdad le gustaba era la música heavy.

R.– Sí. Tenía un grupo y tocaba la guitarra eléctrica. Por eso, fui al conservato­rio, pero me dijeron que allí no se estudiaba ningún instrument­o que se enchufara.

P.– Ha tocado en todo el mundo, ¿en qué es diferente España?

R.– Aquí la cultura está en el cuarto oscuro. Se trata muy mal a los artistas y no hay apoyo de las administra­ciones, que se rigen por un sistema casi cavernario.

P.– ¿Por qué?

R.– La industria cultural está muy mermada y es un acto heroico ser artista. Nosotros dependemos de lo que hacemos fuera de España. Es lo que nos mantiene a flote.

P.– ¿Los gobiernos valoran la música?

R.– En Centroeuro­pa, sí. En España, no, y en Andalucía, menos. No puede ser que los pagos de la administra­ción lleguen tres años después y te den ayudas que son un lastre. Espero que algún día haya un ministro o un consejero de Cultura que peguen un manotazo en la mesa y cambie así este sistema tercermund­ista.

P.– Algunos artistas se quejan de que determinad­as

camarillas siempre reciben apoyos.

R.– Hay mucho gestor cultural que está más en el perfil político, amigo de, y eso genera muchos problemas. Después de 16 años con Accademia del Piacere estamos en todas las programaci­ones, pero para jóvenes que quieren empezar es literalmen­te una odisea hacer una carrera en España y más en Andalucía.

P.– ¿La música necesita más apoyo económico de las administra­ciones?

R.– No es una cuestión económica. Hacen falta más personas en el poder que gestionen la cultura con criterio. Que tengamos un ministro, un consejero o un delegado de Cultura que sean gente próxima a la cultura y no burócratas que van a cumplir sus numeritos.

P.– La viola da gamba y la música antigua parece que están en las antípodas del flamenco. ¿Hay que ser un visionario o estar loco para subirse a un escenario con esa mezcla?

R.– No creo que sea así. La música es el idioma común de los seres humanos. Este tipo de mezcla necesita mucho tiempo de trabajo y muchas ganas. Otros están más cómodos en

su cajoncito y no quieren ver lo que hay más allá. A mí me ha gustado picar y molestar a los puristas. Siempre me tiro a la piscina.

P.– Sus espectácul­os con los cantaores Arcángel y Rocío Márquez tuvieron mucho éxito.

R.– Para montar un programa de Bach, me pongo a estudiar y ensayo un par de días. Lo otro es un año entero de trabajo. El flamenco es una de las músicas en las que más se tiene que ensayar para llegar a la excelencia.

P.– El cantaor flamenco ya no es lo que era.

R.– Ha cambiado muchísimo. Ahora el cantaor ya no se toma cuatro güisquis y se echa unos cantes. Arcángel y Rocío Márquez son grandes estudiosos, que llevan la pasión con ellos, pero son muy muy trabajador­es.

P.– Es hijo de madre palestina y padre sirio. Se crio en Siria y aprendió a tocar el piano en Homs, una ciudad arrasada tras siete años de guerra. ¿Cómo vive este conflicto?

R.– El poder no entiende de seres humanos ni de familias. Arrasa lo que tenga que arrasar. Me toca muy de cerca porque viví en Homs cerca de 10 años. He visto la calle donde residía y mi colegio devastados.

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GOGO LOBATO

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