A LOS AMOROSOS
“Componer ni es un acto solitario completamente, ni algo controlable, eso es lo que dice la canción Tinta y tiempo”
Jorge Drexler re sponde a El Sol de México en una mesa redonda previa a la noche en la que ofrecer á el concierto más grande en 30 años de carrera: hoy se presenta en el Auditorio Nacional c on sold out. P or pr imera vez se parará frente a 10 mil personas dispuestas a e scuchar Tinta y tiempo, el álbum c ompuesto dur ante la p andemia y que el año pasado le dio a ganar siete premios Grammy Latino.
¿Qué echaste más en falta, la tinta o el tiempo? En los meses que compuso el álbum tuvo sobradamente de ambos, responde. Pero lo que no tenía, “era a lo que le canto en el disco, el mundo de los afectos”, admite quien entregó en 2022 una antología de 10 canciones de amor, el de largo aliento en pareja, el amor al arte, el amor filial.
“Llevaba muchos meses escribiendo y buscando caminos musicales y era un trabajo en abstr acto, teórico, planeado ‘para cuando’, ‘para cuando me siente frente a alguien a mostrarle la canción’, ‘para cuando me junte con otro músico a tocarla’, llegué a pensar que el disco no iba a suceder, me pasa muchas vece s c uando c ompongo, e scribo poc o, hace un año y medio que no e scribo ni un ren glón por ejemplo”.
En los me ses de aislamiento comprobó que e scribir “es mucho más de comunicación de lo que pensaba. Yo escribo para contar una historia y no tenía interlocutor. Eso no me ayudaba ni en lo anímico, ni en lo compositivo, que es una familia de lo anímico, yo no puedo escribir sin esperanza. Componer ni es un acto solitario completamente, ni algo controlable, eso es lo que dice la c anción Tinta y tiempo, ‘n unca sé ni por qué ni cuándo, esa voz yo no la comando’”.
¿Por qué trabajaste con artistas de distintas generaciones, como Rubén Blades y C Tangana? Del primero, dice, es admirador. Blade s conjuga en sus c anciones los tres aspectos del ser: pensamient o, emociones y cuerpo; con él grabó El plan maestro, una alegoría científica de cómo cuando se mezclaron los mater iales genéticos de dos células, surgieron otras formas de vida y lo que en re alidad apareció en la Tierr a, fue el amor.
Del se gundo, tiene un a linda hist oria sobre c ómo sur gió la c omposición c ompartida. Y su presencia es un manifiesto en contra de la discriminación que permanece, la etaria.
“La discriminación por edades todavía existe con relativa impunidad y es bastante grave que se piense que alguien por e star en el rango de edad de entre 20 y 25 años no puede ser un genio, c omo me p arece que son C. Tangana, Bad Bunny, o Rosalía. Creo que es un síntoma de salud de la sociedad hispanoparlante el hecho de tener gente de todos los r angos de edad hac iendo cosas interesantes”.
ASÍ NACIÓTOCARTE
En mayo de 2020, después de no verse por tres meses, Víctor Martíne z y su novia se reunieron en una estación de tren. Como uno de ellos tenía un familiar grave por Covid-19, no pudieron acercarse. Víctor es el director musical de C. Tangana y después de ese encuentro con su novia, se dirigió a una reunión en la que sólo habría cuatro personas.
“Estaba yo con mi hijo y Pucho (así llama Drexler a C. Tan gana), y V íctor lle gó abatido por no poder acercarse a su nov ia, nos dij o, ‘es una tortura, estaba delante de ella y no nos podíamos tocar’. Entonces le dije, vamos a e scribir de e so. Y de ahí salió esa canción”.
Como artist a, Dre xler rechaza la tent ación de “acostumbrarse a un a construcción de uno mismo… asumir tu propia consagración, en el sentido de decir ‘mis influencias están cerr adas, e stoy en otro nivel’. N o quier o consagrarme, todo lo contrario, quiero equivocarme, meter la pata, cuando hicimos Tocarte pensé ‘esto no lo voy a poder cantar’, son sonidos que no tienen nada que ver con el mundo de la canción de autor, pero hay que salir de ahí, salir del propio personaje.
“Pucho es C. Tan gana por un tiempo, ahora es El Madrileño, ha ido c ambiando el personaje y e so se lo en vidio, yo toda mi vida he sido yo, y e so es un lastre, la única vez que hice una película, c on D aniel
Burman, llamada La suerte en tus manos, durante tres meses dejé de ser yo y entendí por qué les gusta a los actores hacer e so, e s que e s t an aburrido ser uno mismo todo el tiempo y yo además escribo sobre lo que me pasa, mi familia, mis tr aumas y mis ale grías, me gustaría salirme de mí para hacer canciones”.