LA MUESTRA

Hogar

l odio devora las almas. Matar a alguien, a cualquier persona, únicamente para distraerse de la triste monotonía de la vida diaria. Cuando uno de los muy jóvenes protagonistas de Hogar, cuarto largometraje de la realizadora belga Fien Troch, confiesa en su teléfono inteligente esta apetencia siniestra, lo que en realidad resume es el creciente hartazgo y desasosiego moral de muchos adolescentes en una Europa próspera y satisfecha, cuyos adultos no consiguen entender las causas de un nihilismo juvenil potencialmente destructor. El cine estadunidense ha mostrado la doble vertiente de la violencia adolescente como impulso autodestructivo (Kids, de Larry Clark, cinta emblemática), o como una expresión desesperada que arremete ciegamente contra los demás (Elefante, de Gus van Sant). En el caso de la directora Fien Troch se trata de impulsos latentes, vinculados a situaciones extremas de desequilibrio familiar. El adolescente Kevin (Sebastian van Dun) sale libre de una correccional e inicia una vida nueva en casa de una tía, cuyo hijo Sammy (Loïc Batog), instalado en el tedio existencial, se muestra receptivo a la influencia y magnetismo del recién llegado. Un amigo común, John (Mistral Guidotti), vive una tormentosa relación de amor y odio con su madre posesiva, y elige como refugio la manía compulsiva de abismarse en su celular. Todos los personajes muestran hacia la autoridad escolar franco desdén y desconfianza sin reservas. Con la familia, el trato es el estricto mínimo necesario. La cineasta captura esa realidad de latente violencia explosiva mediante un tono muy cercano al documental (la cinta señala estar basada en hechos reales), y con la irrupción, en algunas escenas, de formato vertical y cerrado que restituye la pantalla de un iPhone, creando una sensación de claustrofobia y la impresión de imágenes capturadas por los propios protagonistas adolescentes. El carácter aparentemente pacífico y afable del invitado Kevin, puede cambiar abruptamente a la menor provocación, y las ocasiones de roces ríspidos con familiares y compañeros son, en efecto, numerosas. Es, precisamente ese ensimismamiento sombrío de los jóvenes en la cinta, su aparente desconexión con mucho de lo