Le Studio Harcourt dans une suitede l’Hôtel de Paris
Customisée par Maserati et Dom Pérignon cet été, la suite 321 du bâtiment Belle-Epoque reçoit jusqu’à lundi ceux qui souhaitent se faire tirer le portrait par le mythique studio photo
On y pénètre à pas de loup, dans un silence monacal que seul le clic typique d’un appareil argentique entrecoupe. D’emblée, le charme du lieu subjugue. Une suite habitée, chaleureuse et tamisée. Loin d’être oppressante, la galerie de portraits Harcourt déposée sur les murs dégage une exquise sensation de bien-être. Lovée dans un sofa, entre l’iris perçant de Cate Blanchett et l’oeil tendre de Mélanie Laurent, Laurence Aina, en charge du développement international du Studio Harcourt, acquiesce. « Quandonentre dans un de nos studios, on a l’impression de vivre avec toutes ces stars de cinéma, elles ont un regardbienveillant sur les visiteurs. » Un sentiment quasi mystique, fruit d’un décorum étudié et répondantàunthèmeancestral : le cinéma. Depuis mercredi, la suite 321 de l’Hôtel de Parisest une capsule temporelle. Uneporteversunmondeen noir et blanc fidèle aux codes Harcourt. Au sol, les fils s’entremêlent au pied de perches et autres accessoires indispensables pour retranscrirelafameuse «Lumière Harcourt » dont les faisceaux dansent sur un cube où, jusqu’à lundi, de riches anonymes défileront pour se faire tirer le portrait. « Nous avons l’habitude de monter des studios éphémères dans les hôtels et palaces du monde entier mais nous n’avions jamais été aussi loin que ce projet avec la SBM, où l’onavraiment décidé de retranscrire tout l’univers de Studio Harcourt pour que les gens, quand ils entrent dans la suite, aient l’impression de mettre lepied dans la magie Harcourt » , se félicite Laurence Aina. Une magie goûtée par les plus grands de ce monde, souvent familiers de Monaco et exposés du salon à la chambre de l’hôtel Belle-Epo- que. Karl Lagerfeld, Novak Djokovic, Alain Ducasse… un éventail de talentsimmergé dansununivers bicolore. Binairemais pas ordinaire.
« La qualité du regard »
Photographe depuisdix ans pour la mythique entreprise de photographieparisienne, Didier Bizosattend sereinement sa première cliente dans unesuiteentièrement remodelée pour l’occasion, de la peinture à l’ameublement. « Ils ont fait un beau travail, ça fait un bel effet. Il y a des regards extérieurs, intérieurs, des regards caméra qui se croisent… » Leur pointcommun: l’expressionnisme, le langage des yeux. « Le regard est d’une importance capitale, on travaille véritablement sur l’intensité que va dégager un regard et, norma- lement, tout le reste va être oublié. Si on regarde bien, tout est flouàpart les yeux. C’est ça qui nous importe, la qualité du regard qui dit quelque chose de la personne qui est photographiée » , précise Didier Bizos. Et si les regards de stars ont bâti la renommée de Studio Harcourt, la « qualité » du regardn’est pas l’apanage des grands acteurs, si charismatiques soient-ils. « En règle générale, les acteurs détestent les photos. Donc on prendnotre temps, on se rencontre, s’apprivoise au fur etàmesure pour que lapersonne s’ouvre un peu. Mais c’est le même processus pour une star qu’un anonyme. » Si l’instantané a le goût – et le coût – duluxe(comptez1690 eurospour un portrait solo), le carnet de rendez-vous de l’équipe artistique sur ce séjourmonégasqueest déjà bien remplid’anonymesdésireux de détenir un portrait intemporel. « On fait surtout des portraits de famille, de couples. Ce week-end, on a une famille avec un petit bébé de 20 mois. L’idée, c’est toujours de laisser une trace indélébile. Ilyaune volonté de transmettre de générationengénération. À Paris, on a régulièrement des dames de 80 ans qui viennent avec leur petite-fille pour leur offrir un portrait parce qu’elle-même l’avait fait à leur âge » , confie Laurence.
« On sculpte la lumière »
Unsavoir-fairemade in Francevieux de 80 ans et qui n’a pas souffert de la concurrence du numérique, personne n’osant marcher sur les plates-bandes d’un pan du patrimoine photographique français. Harcourt, une griffe et un ADN inviolables selon Didier. « Onades réunions tous les 15 jours entre photographes et avec le président Francis Dagnan pournepas s’enécarter ou, quand on s’en écarte, savoir pourquoi. » Une perpétuelle remiseenquestionpour préserver l’équilibre savant entre un regard et une lumière. « La lumière Harcourt, c’est une lumière qui existait dans les années 30, il n’y avait pas d’autres moyens. C’est une lumière très spécifique, très ponctuelle où tout est d’une précision redoutable. On travaille au millimètre, c’est-à-dire qu’une ombre mal placée, c’est tout de suite un défaut dans l’image, visible même par les non spécialistes. » Préposé au subtil exercice d’éclairage, Nicolas Le Provost décrypte cette « approche cinématographique » . « On sculpte la lumière différemment sur chaque modèle. Après, c’est une alchimie avec le photographe, on doit presque deviner avant ce qu’il veut. » Et jouir d’un cadreaseptisé. « En termede luminosité, il nous faut des pièces très sombres, qu’on puisse obstruer. On travaille avec des temps de pose très longs et la lumière du jour est vraiment notre ennemie. » « On travaille beaucoup dans le surmesure (lire ci-dessous) avec une clientèle fortunée. C’est un peu la haute couture de la photographie » , conclut Laurence. Jusqu’à lundi soir à l’Hôtel de Paris, sur rendez-vous (horaires flexibles). Portrait solo: 1690 euros. Suite ouverte aux nuitées, du 25 octobre au 21 janvier. Renseignements et résa au 06.85.86.56.00.