ﻓﻲ ﺧﻤﺴﻴﻦ »ﺧﻠّﻲ ﺑﺎﻟَﻚ ﻣﻦ زوزو«

اﻟﻔﻜﺮة ﺟﺬاﺑﺔ، ﺟﺪﻳﺪة ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣﺎ، ﻣﺒﺘﻜﺮة رﺑﻤﺎ. أن ٠٦ ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺎ ﻣﺼﺮﻳﺎ رﺳﻤﻮا ﻟﻮﺣﺎت وأﻧﺠﺰوا ﻣﻨﺤﻮﺗﺎت وأﻋﻤﺎﻻ ﻣﻦ أﺟﻮاء ﻓﻴﻠﻢ »ﺧﻠﻲ ﺑﺎﻟﻚ ﻣﻦ زوزو« وﻣﺸﺎﻫﺪه، واﺳﺘﻴﺤﺎء أﻳﻀﺎ ﻣﻦ ﻛﺘﺎب ﻋﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻠﻘﺎص واﻟﺮواﺋﻲ ﺣﺠﺎج أدول، ﻳﻀﻤﻬﺎ ﻣﻌﺮض ﻓﻲ ﻏﺎﻟﻴﺮي ﻓﻲ اﻟﻘﺎﻫﺮة اﻓـﺘـﺘـﺢ ﻣﻨﺘﺼﻒ ﺷﻬﺮ ﻳـﻨـﺎﻳـﺮ/ ﻛــﺎﻧــﻮن اﻟـﺜـﺎﻧـﻲ اﻟـﺠـﺎري وﻳﺴﺘﻤﺮ ﺣﺘﻰ اﻟﺜﻼﺛﺎء اﳌﻘﺒﻞ، وذﻟﻚ أﻳﺎﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻛﺘﻤﺎل ٠٥ ﻋﺎﻣﺎ ﻋﻠﻰ أوﻟﻰ ﻋﺮوض اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻲ دﻳﺴﻤﺒﺮ/ ﻛﺎﻧﻮن اﻷول ٢٧٩١، واﻟــــﺬي »ﻛــﺴــﺮ اﻟــﺪﻧــﻴــﺎ«، ﺑﺎﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟــﺬاﺋــﻊ، ﺣﻴﺚ ﻳﻌﺪ أﺣﺪ أﻛﺜﺮ ﺧﻤﺴﺔ أﻓﻼم إﻳﺮادات ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﺼﺮﻳﺔ، وﻇﻠﺖ ﻋﺮوﺿﻪ ﻋﺎﻣﺎ ﻗﻄﻌﺘﻬﺎ أﺳﺎﺑﻴﻊ ﺣﺮب أﻛﺘﻮﺑﺮ ٣٧٩١، ﻓﻲ ﻧﺠﺎح ﻋﺒﺮ ﻣﻨﻪ أﻫﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﺻﻨﺎﻋﻪ إﻟﻰ اﻧﻌﻄﺎﻓﺎت ﻗﻮﻳﺔ ﻓﻲ ﺗﺠﺎرﺑﻬﻢ. ﺳﻌﺎد ﺣﺴﻨﻲ اﻟﺘﻲ دل أداؤﻫـــــﺎ ﻣـﻤـﺜـﻠـﺔ وراﻗـــﺼـــﺔ وﻣـﻐـﻨـﻴـﺔ واﺳـﺘـﻌـﺮاﺿـﻴـﺔ ﻋـﻠـﻰ ﻓــــﺮادة ﻣﻮﻫﺒﺘﻬﺎ وﺗــﻨــﻮع ﻗـﺪراﺗـﻬـﺎ اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ، ﺗﻌﺒﻴﺮا وأﺣـﺎﺳـﻴـﺲ وأﻧــﻮﺛــﺔ وﺟـﻤـﺎﻻ. ﺣﺴﲔ ﻓﻬﻤﻲ اﻟــﺬي ﻋـﺰز اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺸﻬﻴﺮ ﻛﻔﺎءﺗﻪ ﻣﻤﺜﻼ، ﺑﻌﺪ أدوار ﻟﻪ ﺳﺎﺑﻘﺔ ﺟﺎء إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻦ دراﺳﺘﻪ اﻹﺧــﺮاج اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ. ﺻﻼح ﺟﺎﻫﲔ اﻟﺬي ﻛﺎن »ﺧﻠﻲ ﺑﺎﻟﻚ ﻣﻦ زوزو« أول ﺗﺠﺎرﺑﻪ ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ واﻟﺤﻮار، وﻗﺪ اﺳﺘﺸﻌﺮ ﻓﻲ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺸﺎرﻛﺔ ﺳﺎﺑﻘﺔ ﻣﻨﻪ ﻓـﻲ ﺧـــﺪاع اﳌﺼﺮﻳﲔ ﻗﺒﻞ اﻟﻨﻜﺴﺔ. ﺣﺴﻦ اﻹﻣﺎم اﻟﺬي ﻗﺎﻟﺖ ﻧﺎدﻳﺔ ﻟﻄﻔﻲ إﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻬﺪأ ﻟﻪ ﺑﺎل إﻻ ﺑﻌﺪ إﺧـﺮاﺟـﻪ ﻫـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻟﻴﺮد ﺑﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺠﺎح اﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺮي ﻟﻔﻴﻠﻢ ﺣﺴﲔ ﻛﻤﺎل »أﺑــﻲ ﻓـﻮق اﻟﺸﺠﺮة« )ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻠﻴﻢ ﺣـﺎﻓـﻆ، ﻧـﺎدﻳـﺔ ﻟﻄﻔﻲ، ٩٦٩١(. وﻟـﻜـﻦ اﳌـﻬـﻢ )أو اﻷﻫـــﻢ؟( أن اﻧـــﺠـــﺬاب اﳌــﺼــﺮﻳــﲔ ﻟـــﻪ، ﻓـــﻲ ﻏــﻀــﻮن ﻛــﺂﺑــﺔ ﻣـــﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﻨﻜﺴﺔ، وﺗﺮﻗﺐ ﻣﺎ ﺳﻴﻌﻘﺐ وﻓﺎة ﺟﻤﺎل ﻋﺒﺪ اﻟﻨﺎﺻﺮ، واﻧﺘﺸﺎﺋﻬﻢ ﻧﺴﺒﻴﺎ ﺑﺸﻲء ﻣﻦ اﻟﺘﻮازن اﻟﻨﻔﺴﻲ ﻓﻲ ﺣﺮب اﻻﺳﺘﻨﺰاف، دل ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺟﺘﻬﻢ إﻟـﻰ أﺟــﻮاء ﻣﻦ اﻟﺒﻬﺠﺔ، إﻟﻰ اﻟﺘﺴﻠﻲ ﺑﻘﺼٍﺔ ﻣﻴﻠﻮدراﻣﻴﺔ، ﻳﻨﺘﺼﺮ ﻓﻴﻬﺎ اﳌﻬّﻤﺶ واﻟﻀﻌﻴﻒ ﻃﺒﻘﻴﺎ ﻋﻠﻰ واﻗﻌﻪ، ﺑﻤﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ إرادة ﻋﻠﻰ ﺗﺠﺎوز أوﺿﺎﻋﻪ ﺑﺸﺠﺎﻋﺔ، وﻫﺬه ﻫﻲ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺒﻌﻴﺪة ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ اﺳﺘﻌﺮاﺿﻲ، ﺗﺠﺎري ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ، ﻣﺘﻮاﺿﻊ اﻹﻣﻜﺎﻧﺎت ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ واﻹﺧﺮاج، ﻋﻦ ﺷﺎﺑﺔ )ﺳﻌﺎد ﺣﺴﻨﻲ( اﺑﻨﺔ راﻗﺼﺔ أﻓـﺮاح )ﺗﺤﻴﺔ ﻛﺎرﻳﻮﻛﺎ( ﺗﻘﻴﻢ ﻓﻲ ﺷﺎرع ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻲ، اﺳﻢ اﻟﺪﻟﻊ ﻟﻬﺎ زوزو، ﺗﺪرس ﻓﻲ اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ ﺑﺎﺳﻤﻬﺎ زﻳﻨﺐ، ﻃﻤﻮﺣﺔ، ﻳﻨﺠﺬب إﻟﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺣﺐ ﺷﺎب ﻣﻦ أﺳﺮة ﻏﻨﻴﺔ )ﺣﺴﲔ ﻓﻬﻤﻲ(، وﺗﻘﺎوم ﻇﺮوﻓﻬﺎ وﺗﺘﻔﻮق. ﻓﻴﻤﺎ ﻳﻘﺪم اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺻــﻮرة ﻃﻴﺒﺔ ﻋﻦ اﻟﺮﻗﺺ ﻓﻨﺎ، وﻋﻦ اﻟﺮاﻗﺼﺎت ﻻ ﻳﺨﺎﺻﻤﻦ ﻗﻴﻢ اﳌﺠﺘﻤﻊ. ﻋﻠﻰ أﻫﻤﻴﺔ ﺣﺪوﺗﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ، واﻟـﻮﻋـﻈـﻴـﺔ اﻟــﻈــﺎﻫــﺮة ﻓـﻴـﻪ، إﻻ أﻧـــﻪ ﺑـﺪا ﺷﺎﺋﻘﺎ ﻟﺠﻤﻬﻮر ﻋﺮﻳﺾ، ﺳﻴﻤﺎ ﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﻐﻨﺎء واﻟﺮﻗﺺ

واﻻﺳﺘﻌﺮاض ﻓﻴﻪ، ﺑﺤﻀﻮر أﺧـﺎذ ﻟﺴﻌﺎد ﺣﺴﻨﻲ، ﳌﺎ اﺳﺘﻄﺎﻋﺖ ﺗﺄدﻳﺔ أﺣﺎﺳﻴﺲ وﻣﺸﺎﻋﺮ ﺟﻮاﻧﻴﺔ، ﺑﺘﻌﺒﻴﺮات اﻟﺼﻤﺖ واﻟـﺤـﺰن واﻟـﺪﻫـﺸـﺔ واﻟﺨﻴﺒﺔ واﻟــﻔــﺮح، واﻟﻐﻮاﻳﺔ واﻟـﺘـﻤـﺮد واﻟﻘﻠﻖ واﻟﻐﻀﺐ واﻟـﺸـﻘـﺎوة، وﻛﺒﺮﻳﺎء اﻷﻧﺜﻰ اﻟﺠﺮﻳﺤﺔ. وﻻ أﻇﻨﻪ ﻧﻮر اﻟﺸﺮﻳﻒ ﻏﺎﻟﻰ ﳌﺎ ﻗﺎل إن ﺳﻌﺎد ﺣﺴﻨﻲ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻟﻢ ﺗﺘﻜﺮر. ﻛﻤﺎ ﺟﺎء أداء اﳌﻤﺜﻠﲔ اﻟﺒﺎرﻋﲔ )ﺗﺤﻴﺔ ﻛﺎرﻳﻮﻛﺎ وﺳﻤﻴﺮ ﻏﺎﻧﻢ وﻣﺤﻲ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﻣﺜﻼ( ﻗــﻮﻳــﺎ، وﻣﻘﻨﻌﺎ. وأﺗـــﺎح ﻫــﺬا ﻛﻠﻪ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻧــﺠــﺎح ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ اﻟـﺸـﻌـﺒـﻲ، ﻏـﻴـﺮ اﻟــﻬــﺎﺑــﻂ ﺑــﺎﻟــﻀــﺮورة ﻋـﻠـﻰ ﻣــﺎ اﺳـﺘـﻄـﺎب ﻣﺜﻘﻔﻮن وﻧﻘﺎد وﺻﻔﻪ، وإن ﺗﺮاﺟﻊ ﺑﻌﻀﻬﻢ ﻋﻦ ﺗﻌﺎﻟﻴﻬﻢ ﻋﻨﻪ، ﻛﻤﺎ ﻓﻌﻞ اﻟﻨﺎﻗﺪ اﳌﺠﺘﻬﺪ ﻛﻤﺎل رﻣﺰي ﻣﺜﻼ. وﺑﺪا أﻧﻪ