ﻣﺴﺮﺣﻲ ﺗﻮﻧﺴﻲ: اﻟﺸﻌﻮب ﻻ ﺗﻌﻴﺶ ﺑﻤﻌﺰل ﻋﻦ اﻟﺬاﻛﺮة واﻟﺘﺎرﻳﺦ
ﺗﻮﻧﺲ: اﻷﻧﺎﺿﻮل
اﻋﺘﱪاملﴪﺣﻲ اﻟﺘﻮﻧﴘ، ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎء ﻓﺮﺣﺎت، أن ﺷﻌﻮب اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻻ ﺗﻌﻴﺶ دون ذاﻛﺮة وﺗﺎرﻳﺦ ﻣﴪﺣﻲ أو ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻲ، ﻣﺸريا إﱃ أن ﻫﺬا اﻟﺴﺒﺐ ﻫﻮ ﻣﺎ دﻓﻌﻪ إﱃ اﻟﺘﺨﺼﺺ، ﻋﱪ أﻋﻤﺎﻟﻪ املﴪﺣﻴﺔ، ﰲ إﺑﺮاز اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻟﺒﻼده. وﻗﺎل ﻓﺮﺣﺎت إﻧﻪ اﺧﺘﺎر »اﻟﺒﻮرﺗﺮﻳﻪ اﻟﺴﻴﺎﳼ« ﻣﻨﻬﺠﺎ ﰲ ﻣﻌﺎﻟﺠﺎﺗﻪ املﴪﺣﻴﺔ، ﻓﻜﺎن أن ﺗﺨﺼﺺ ﻃﻴﻠﺔ ﺳﻨﻮات ﰲ إﺑﺮاز ﺷﺨﺼﻴﺎت ﺗﻮﻧﺴﻴﺔ، ﺗﺮﻛﺖ ﺑﺼﻤﺘﻬﺎ ﰲ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﺒﻼد.
وﻳﻌﺪ ﻓﺮﺣﺎت، وﻫﻮ ﻣﻦ ﻣﻮاﻟﻴﺪ أواﺧﺮ أرﺑﻌﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن املﺎﴈ، أﺣﺪ رواد اﻟﻔﻦ اﻟﺮاﺑﻊ ﰲ ﺗﻮﻧﺲ، ﻛﻤﺎ ﻳﻌﺘﱪ أﻳﻀﺎ ﻣﻦ دﻋﺎة املﴪح اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ واﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻲ.
وﻋﻤﻞ ﻓﺮﺣﺎت، ﻣﻦ ﺧﻼل أﻋﻤﺎﻟﻪ املﴪﺣﻴﺔ، ﻋﲆ اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﺎﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﰲ ﺑﻼده، ﻣﺜﻞ اﻟﻄﺎﻫﺮ ﺣﺪاد، أﺣﺪ رﻣﻮز ﺣﺮﻛﺔ اﻹﺻﻼح اﻟﻮﻃﻨﻲ، واﻟﻨﻘﺎﺑﻴني اﻟﺘﻮﻧﺴﻴني ﻣﺤﻤﺪ ﻋﲇ اﻟﺤﺎﻣﻲ وﻓﺮﺣﺎت ﺣﺸﺎد، واﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺘﻮﻧﴘ اﻷﺳﺒﻖ اﻟﺤﺒﻴﺐ ﺑﻮرﻗﻴﺒﻪ.
اﻟﺒﺎي ﻛﺎن ﺑﻄﻼ ﻣﺄﺳﺎوﻳﺎ
ﰲ آﺧﺮ أﻋﻤﺎﻟﻪ املﴪﺣﻴﺔ، ﺟﺴﺪ ﻓﺮﺣﺎت ﺷﺨﺼﻴﺔ »املﻨﺼﻒ ﺑﺎي« املﻠﻚ اﻟﺤﺴﻴﻨﻲ ﻟﺘﻮﻧﺲ ،(1943ـ1942) ﰲ ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺣﻤﻠﺖ اﺳﻢ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ. واملﴪﺣﻴﺔ أﻟﻔﻬﺎ رﺟﺎء ﻓﺮﺣﺎت، وأدى ﻓﻴﻬﺎ دور املﻨﺼﻒ ﺑﺎي، وﺷﺎرﻛﻪ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ املﻤﺜﻼن رؤوف ﺑﻦ ﻋﻤﺮ ﰲ دور اﻟﺤﺒﻴﺐ ﺑﻮرﻗﻴﺒﻪ، وآﻣﺎل اﻟﻔﺮﺟﻲ ﰲ دور»ﻟﻼ ﻗﻤﺮ« )اﻟﺴﻴﺪة ﻗﻤﺮ(، ﰲ ﻋﻤﻞ »ﺟﺴﺪ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﺮاﺣﻞ ﺣﻴﺎة املﻨﺼﻒ ﺑﺎي، ﻣﻦ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ وﺣﻜﻤﻪ إﱃ ﻣﻨﻔﺎه«. وﰲ ﻣﻌﺮض ﺣﺪﻳﺜﻪ ﻋﻦ املﻨﺼﻒ ﺑﺎي، أﺷﺎر ﻓﺮﺣﺎت إﱃ أﻧﻪ ﺗﻨﺎول اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻣﻦ زاوﻳﺔ ﺗﺮاﺟﻴﺪﻳﺔ، ﺧﺼﻮﺻﺎ ﰲ املﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻲ أﻋﻘﺒﺖ ﻋﻤﻠﻴﺔ إﻧﺰال اﻟﻘﻮات اﻷملﺎﻧﻴﺔ ﰲ ﺗﻮﻧﺲ ﻋﺎم ،1942 أي ﺧﻼل اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺎملﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ، وأﺻﺒﺤﺖ ﰲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ ﻣﻊ ﻗﻮات اﻟﺤﻠﻔﺎء. واﻋﺘﱪ أن »اﻟﺒﺎي ﻛﺎن ﺑﻄﻼ إﻻ أﻧﻪ ﻛﺎن ﺑﻄﻼ ﻣﺄﺳﺎوﻳﺎ ﻋﺎﺟﺰا ﻻ ﻳﺘﺤﻜﻢ ﰲ ﳾء، إﱃ ﺣني اﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻪ ﰲ 13 ﻣﺎﻳﻮ ،1943 ﺑﺘﻬﻤﺔ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻷملﺎن، ﻗﺒﻞ أن ﺗﺘﻢ ﺗﻨﺤﻴﺘﻪ ﻋﻦ اﻟﻌﺮش، وﻧﻔﻴﻪ ﺣﺘﻰ واﻓﺘﻪ املﻨﻴﺔ ﰲ .«1948 وﻟﻔﺖ املﴪﺣﻲ اﻟﺘﻮﻧﴘ إﱃ أن »اﻟﺘﺨﺼﺺ ﰲ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻣﻦ ﺗﻌﺎﻟﻴﻢ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰي وﻳﻠﻴﺎم ﺷﻜﺴﺒري، ﻣﺒﺘﻜﺮ ﻫﺬه املﺪرﺳﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﰲ املﴪح اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﺴﻠﻴﻂ اﻟﻀﻮء ﻋﲆ ﻣﻠﻮك ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ«.
وﻣﻦ أﺑﺮز أﻋﻤﺎل رﺟﺎء ﻓﺮﺣﺎت، ﻣﴪﺣﻴﺎت »ﺑﻮرﻗﻴﺒﻪ اﻟﺴﺠﻦ اﻷﺧري« و»اﻟﻄﺎﻫﺮ اﻟﺤﺪاد« و»ﻓﺮﺣﺎت ﺣﺸﺎد«.
اﻟﺒﻴﺮوﻗﺮاﻃﻴﺔ ﻣﻌﻀﻠﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ
وﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﻤﻬﺮﺟﺎن »أﻳﺎم ﻗﺮﻃﺎج املﴪﺣﻴﺔ« ﻣﻦ 8 إﱃ 16 دﻳﺴﻤﱪ املﺎﴈ، اﻧﺘﻘﺪ رﺟﺎء ﻓﺮﺣﺎت ﻋﺪم اﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ ﻣﺪﻳﺮي املﻬﺮﺟﺎن ﰲ رﺋﺎﺳﺘﻬﺎ، ﻣﻌﺘﱪا أن ﺗﻮﻧﺲ ﻻ ﺗﺰال ﺗﻌﻴﺶ ﰲ »ﻋﻬﺪ اﻟﺒريوﻗﺮاﻃﻴﺔ اﻟﺴﻮﻓﻴﺘﻴﺔ«.
وﺑﺤﺴﺐ ﻓﺮﺣﺎت، ﻓﺈن »وزارة اﻟﺸﺆون اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﻌني، ﻋﻤﻮﻣﺎ، ﻣﺪﻳﺮي املﻬﺮﺟﺎﻧﺎت، ﰲ ﺣني أﻧﻪ ﻳﺠﺐ ﻋﲆ اﻟﻮزارة أن ﺗﻜﻮن ﻟﺘﴫﻳﻒ اﻷﻣﻮر ﻓﻘﻂ وﻟﻴﺲ ﻹﻧﺘﺎج اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ، ﻧﺎﻫﻴﻚ ﻋﻦ اﺧﺘﻴﺎر ﻣﺪﻳﺮ ﻣﻬﺮﺟﺎن«.
ودﻋﺎ ﻓﺮﺣﺎت إﱃ »ﴐورة أن ﻳﺘﺸﺎور اﻟﻮزﻳﺮ ﻣﻊ أﻫﻞ اﻹﺑﺪاع اﻟﻌﺎرﻓني ﺑﺸﺆون اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ، وﻻ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻨﻐﻠﻖ اﺟﺘﻤﺎﻋﺎﺗﻪ ﻋﲆ ﻋﺪد ﻣﻦ أﺳﺎﺗﺬة اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ وﻋﻠﻢ اﻻﺟﺘﻤﺎع، وﻋﲆ ﻣﻮﻇﻔﻲ اﻟﻮزارة اﻟﺬﻳﻦ ﻻ ﻳﻘﺮؤون وﻻ ﻳﺰورون املﺴﺎرح، وﻻ ﻳﻌﺮﻓﻮن ﺷﻴﺌﺎ ﻋﻦ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ«.
وﺣﻮل ﻏﻴﺎﺑﻪ ﻋﻦ املﻨﺎﺻﺐ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ، ﻗﺎل ﻓﺮﺣﺎت إﻧّّﻪ »ﻳﺴﺘﻤﺘﻊ ﻛﺜريا ﺣني ﻳﻜﻮن ﺟﺎﻟﺴﺎ أﻣﺎم ﻣﻜﺘﺒﻪ، ﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة، أو ﺣني ﻳﻘﻒ ﻋﲆ ﺧﺸﺒﺔ املﴪح وﻳﻠﺘﻘﻲ ﺟﻤﻬﻮره«.
وﺗﺎﺑﻊ أﻧﻪ »ﺗﺤﻤﻞ ﻣﻨﺎﺻﺐ إدارﻳﺔ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺑﺘﻮﻧﺲ اﻟﺨﺎرج، ﻟﻜﻦ أﻛﱪ ﻣﺘﻌﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻪ ﺗﻜﻤﻦ ﰲ اﻟﻌﻤﻞ اﻷدﺑﻲ واﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ واملﴪﺣﻲ واﻟﻔﻨﻲ«.
وﺗﻮﱃ ﻓﺮﺣﺎت إدارة ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻗﺮﻃﺎج اﻟﺪوﱄ، وﻫﻮ ﰲ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ واﻟﻌﴩﻳﻦ ﻣﻦ ﻋﻤﺮه، ﻛﻤﺎ ﻳﻌﺘﱪ ﻣﻦ ﻣﺆﺳﴘ ﻓﺮﻗﺔ اﻟﺠﻨﻮب ﻟﻠﻤﴪح ﺑﻘﻔﺼﺔ )ﺟﻨﻮب ﻏﺮب( ﰲ .1972
وﰲ ﻣﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﻮاﻗﻊ اﻟﻄﺮح اﻟﺜﻘﺎﰲ اﻟﺘﻮﻧﴘ ﺑﻌﺪ ﺛﻮرة ،2011 اﻋﺘﱪ ﻓﺮﺣﺎت أن أي »ﺣﺪث ﺗﺎرﻳﺨﻲ ﻻ ﻳﺨﻠﻖ ﺛﻘﺎﻓﺔ ﺟﺪﻳﺪة«.
وﻟﻔﺖ إﱃ أﻧﻪ »ﻣﺎزاﻟﺖ ﰲ ﺑﺪاﻳﺔ اﻟﻄﺮﻳﻖ اﻟﺬي ﺑﺪأ ﻣﻨﺬ اﺳﺘﻘﻼل اﻟﺒﻼد ﰲ ،1956 وﻫﺬا املﺨﺎض ﻋﺴري ﺟﺪا، وﻣﺎ ﻳﺠﻌﻠﻪ ﻋﻮﻳﺼﺎ ﻫﻮ ﻏﻴﺎب اﻹرادة اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ اﻟﺤﺎزﻣﺔ وﻏﻴﺎب اﻹﻣﻜﺎﻧﺎت املﺎﻟﻴﺔ«.
وﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻪ، ﻓﺈﻧﻪ »ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﱪز ﺣﺮﻛﺔ ﺛﻘﺎﻓﻴﺔ إﻻ ﺑﻀﺦ املﺒﺎﻟﻎ املﺎﻟﻴﺔ اﻟﻜﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﻔﺮق اﻟﻔﻨﻴﺔ، وﰲ ﻇﻞ ﻏﻴﺎب ﻫﺬه اﻹﻣﻜﺎﻧﺎت، ﻓﺈن ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﺠﺮي أﻣﺮ ﻻ ﻗﻴﻤﺔ ﻟﻪ«.