»ﺷﻴﻄﺎن اﻟﻨﻴﻮن« ﻏﻨﻲ ﺑﺎﻷﻟﻮان ﻣﻦ ﻣﺨﺮج ﻻ ﻳﺮى اﻷﻟﻮان
ﻧﻴﻜﻮﻻس وﻳﻨﺪﻳﻨﻎ رﻓﻦ: اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﲏ ﺣﻮل ﻋﺎﻟﻢ ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﺳﻤﺎت ﻣﺮﻋﺒﺔ
ﻳـــــﺒـــــﺪأ اﳌــــــﺨــــــﺮج اﻟــــﺪﻧــــﻤــــﺎرﻛــــﻲ ﻧـــﻴـــﻜـــﻮﻻس وﻳــﻨــﺪﻳــﻨــﻎ رﻓـــــﻦ ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ اﻟـــﺠـــﺪﻳـــﺪ »ﺷـــﻴـــﻄـــﺎن اﻟـــﻨـــﻴـــﻮن« The Neon Demon )ﺑــــﺎﺷــــﺮت ﺻـــﺎﻻت ﻟﻨﺪن ﻣﻦ ﺑﲔ ﻋﻮاﺻﻢ أﺧﺮى ﻋﺮوﺿﻪ اﻟـﺘـﺠـﺎرﻳـﺔ ﻗﺒﻞ أﺳـﺒـﻮﻋـﲔ( ﺑﻤﺸﻬﺪ ﻟــﺒــﻄــﻠــﺘــﻪ إﻳـــﻠـــﻲ ﻓــﺎﻧــﻴــﻨــﻎ ﻣـﺴـﺘـﻠـﻘـﻴـﺔ ﻋﻠﻰ ﻛﻨﺒﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ واﻟــﺪم ﻳﻨﺰف ﻣﻦ رﻗﺒﺘﻬﺎ إﻟﻰ اﻷرض ﺣﻴﺚ ﻛﻮن ﺑﺮﻛﺔ ﺻﻐﻴﺮة. ﻻ ﺗﺘﺤﺮك. ﻳﺪﻋﻚ اﳌﺨﺮج ﺗﻌﺘﻘﺪ ﺑﺄﻧﻨﺎ وﺻﻠﻨﺎ ﻣﺘﺄﺧﺮﻳﻦ. ﻟﻘﺪ ﻣﺎﺗﺖ واﻧﺘﻬﻰ اﻷﻣﺮ.
اﳌﺸﻬﺪ ﻣﺼﻤﻢ ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ وﻣﺼﻮر ﺑــﻌــﻨــﺎﻳــﺔ أﻛـــﺒـــﺮ )ﻣــــﺪﻳــــﺮة اﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ ﻧــﺎﺗــﺎﺷــﺎ ﺑـــﺮاﻳـــﺮ(. ﻳــﺒــﺪو ﻛـﻤـﺎ ﻟــﻮ أﻧـﻪ ﻟــﻮﺣــﺔ ﻓـﻨـﻴـﺔ أﻗــــﺮب إﻟـــﻰ اﻟـــﺮﺳـــﻢ ﻓﻲ أﺻـــﻮﻟـــﻬـــﺎ. إﺿــــــﺎءة أﺳــﺎﺳــﻴــﺔ ﻋـﻠـﻰ اﻟــﻄــﺮف اﻷﻳــﺴــﺮ ﺣﻴﺚ رأس اﳌﻤﺜﻠﺔ وداﻛـــﻨـــﺔ ﻓــﻴــﻤــﺎ ﺑــﻌــﺪ. إﻳــﻠــﻲ ﺗــﺮﺗــﺪي ﺳـﺘـﺮة وﺳــــﺮواﻻ ﻗﺼﻴﺮا ﻣـﻦ اﻟﺠﻠﺪ اﻷﺳﻮد اﻟﻼﻣﻊ. رﺑﻤﺎ ﻫﺬه ﻫﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟـــــﺬي ﺳــﻨــﺘــﺎﺑــﻌــﻪ اﺧــﺘــﺎرﻫــﺎ اﳌـﺨـﺮج ﻟﺘﻜﻮن ﻟﻘﻄﺔ اﻟـﺒـﺪاﻳـﺔ ﻷﺟﻞ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ.
ﻓﺠﺄة ﺗﻨﻬﺾ إﻳﻠﻲ ﻣﻦ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ. ﺗﻤﺴﺢ اﳌـــﺎدة اﻟـﺴـﺎﺋـﻠـﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻟﻌﺒﺖ دور اﻟــــﺪم. ﻧــﺪﺧــﻞ وراءﻫـــــﺎ اﻟـﺤـﻤـﺎم ﺣـــﻴـــﺚ ﺗــﻜــﻤــﻞ ﻣـــﺴـــﺢ اﻟــــــﺪم وﺿــﺒــﻂ اﳌﺎﻛﻴﺎج. ﻟﻜﻦ ﻣﺎذا ﻋﻦ اﳌﺸﻬﺪ اﻷول؟ ﳌــﺎذا ﻫــﻮ؟ ﻛﻴﻒ ﻳﻨﺘﻤﻲ؟. ﻳﻘﻮل ﻟﻲ اﳌﺨﺮج ﻓﻲ اﻟﻠﻘﺎء اﻟﺴﺎﺑﻖ اﻟــﺬي ﺗﻢ ﺧــﻼل ﻣـﻬـﺮﺟـﺎن »ﻛــــﺎن«: »ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟـــﻲ ﻫـــﻮ أﻛــﺜــﺮ ﻣـــﻦ ﻣــﻨــﺎﺳــﺒــﺔ ﻟـﺠـﺬب اﻻﻫﺘﻤﺎم. إﻧﻪ ﻧﻘﻄﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﺳﻴﺎق اﻟﻔﻴﻠﻢ وأﻧﺎ ﻗﺮرت اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﺑﻬﺎ، ﻟﻜﻦ اﻟﻬﺪف اﻵﺧﺮ اﻟﺬي ﻟﻴﺲ أﻗﻞ أﻫﻤﻴﺔ ﻫﻮ أﻧﻨﻲ أردت اﻟﺘﻌﻠﻴﻖ ﻋﻠﻰ وﺿﻊ ﺑﺮاق ﻻ ﻳﻤﺜﻞ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ﻣﺎ ﻳﻌﺪ ﺑﻪ. اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻛﻤﺎ ﺷﺎﻫﺪﺗﻪ، ﻳﺪور ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ ﻋﺎرﺿﺎت اﻷزﻳﺎء اﻟﺬي ﻳﺒﻬﺮ ﺑﺄﻧﻮاره واﳌﺴﺘﻮى اﻟﻌﺎﻟﻲ ﻣﻦ ﺟﻤﺎل ﻧﺴﺎﺋﻪ وﺑﺘﺄﻟﻘﻪ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ اﻟﻜﺜﻴﺮﻳﻦ ﻟﻜﻨﻪ ﻳــﺨــﻔــﻲ ﻓـــﻲ ﺿــﻤــﻨــﻪ ﻋـــﺎﳌـــﺎ ﻣـﺨـﺘـﻠـﻔـﺎ ﺗـﻤـﺎﻣـﺎ. اﻟـﺒـﺪاﻳـﺔ ﻫـﻲ أﻳـﻀـﺎ ﻣـﻦ ﻫﺬا اﻟــﻨــﻮع. ﺗـﻌـﺪ ﺑــﺸــﻲء ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﺷﻲء آﺧﺮ«. ﻧﻬﺎﻳﺎت ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ
إﻳــــﻠــــﻲ ﻓـــﺎﻧـــﻴـــﻨـــﻎ ﻫـــــﻲ ﺟــﻴــﺴــﻲ: ﻓﺘﺎة ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺑـﻼ ﻋﻴﻮب ﻓـﻲ اﳌﻼﻣﺢ أو اﻟــﺸــﻜــﻞ. وﺷـــﻘـــﺮاء ﺟـــــﺪا. ﻫــﻲ ﻓﻲ اﻟــﺴــﺎدﺳــﺔ ﻋــﺸــﺮة ﻣــﻦ ﻋــﻤــﺮﻫــﺎ، ﻟﻜﻦ اﳌـــــــﺮأة اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـــﺪﻳـــﺮ وﻛـــﺎﻟـــﺔ ﻟــﺘــﻮرﻳــﺪ ﻋـــــــﺎرﺿـــــــﺎت اﻷزﻳـــــــــــــــﺎء )ﻛـــﺮﺳـــﺘـــﻴـــﻨـــﺎ ﻫــﻨــﺪرﻛــﺲ( ﺳﺘﻄﻠﺐ ﻣﻨﻬﺎ اﻻدﻋـــﺎء ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﺎدﺳﺔ ﻋﺸﺮة ﻣﻦ ﻋﻤﺮﻫﺎ. ﻻﺣﻘﺎ ﺳﺘﺪﻋﻲ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﻌﺮف ﺷﻴﺌﺎ ﻋــﻦ اﻟــﺤــﺐ وأﻧــﻬــﺎ ﺑـﺮﻳـﺌـﺔ ﺗـﻤـﺎﻣـﺎ ﻣﻦ اﻟﻀﻐﻮط اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ واﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺸﺎﻫﺪﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺤﻴﺎ وﻓﻲ ﺗﺼﺮﻓﺎت ﺛــﻼث ﻋـﺎرﺿـﺎت ﻏـﻴـﻮرات ﺣﺴﻮدات ﻳﺮدن اﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻬﺎ.
ﻫــﻨــﺎك ﻋــﻼﻗــﺔ، ﻓــﻲ ﻫـــﺬا اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ، ﺑــﲔ اﻟــﺸــﺮ واﻷﻟــــــﻮان، اﻟــﻠــﻮن اﻷﺳـــﻮد ﻟـــﻠـــﺨـــﻄـــﺮ، اﻷﺻــــﻔــــﺮ ﻟـــﻠـــﺸـــﺮ، اﻷﺣـــﻤـــﺮ ﻟــﻠــﻌــﻨــﻒ، واﻷﻟــــــــﻮان اﻟــﺜــﻼﺛــﺔ ﺗــﺘــﻜــﺮر: ﺗﻤﺸﻲ ﺟﻴﺴﻲ ﺻﻮب ﻏﺮﻓﺘﻬﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ »اﳌﻮﺗﻴﻞ« اﳌﺘﻮاﺿﻊ اﻟﺬي ﺗﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ ﻟﻴﻼ. اﻷﻧــﻮار ﻟﻴﺴﺖ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻹﺿﺎءﺗﻪ ﺟﻴﺪا. ﺗﺼﻞ إﻟﻰ ﺑﺎب ﺷﻘﺘﻬﺎ. ﺗﻔﺘﺤﻪ. ﺗـــﺤـــﺎول إﺷـــﻌـــﺎل اﻟـــﻨـــﻮر ﻻ ﻳـﺸـﺘـﻌـﻞ. اﻟــﺨــﻄــﺮ ﺻــﺎﺣــﺒــﻬــﺎ ﻣـــﻦ اﻟـــﺸـــﺎرع إﻟــﻰ اﻟـﺸـﻘـﺔ. ﻓـﺠـﺄة ﺗــﺮى ﺷـﻴـﺌـﺎ. وﺑـﻌـﺪ أن ﺗــﻄــﻠــﺐ اﻟـــﻨـــﺠـــﺪة ﻣــــﻦ ﻣـــﺪﻳـــﺮ اﻟــﻔــﻨــﺪق )ﻛـﻴـﺎﻧـﻮ رﻳــﻔــﺰ( ﻳﺘﺒﲔ أن ﻫـﻨـﺎك ﻗﻄﺎ ﺟﺒﻠﻴﺎ وﺣﺸﻴﺎ أﺻﻔﺮ اﻟﻠﻮن ﻓﻲ داﺧﻞ اﻟـﺸـﻘـﺔ. ﻻ ﻧــﻌــﺮف ﻛـﻴـﻒ دﺧــﻞ وﻛﻴﻒ ﻋـﻄـﻞ اﻹﺿـــﺎءة وﻻ ﻛﻴﻒ ﻗﻔﻞ اﻟﺒﺎب ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻓﺘﺤﺘﻪ ﺟﻴﺴﻲ أول ﻣﺮة.
اﳌﺸﻬﺪ اﻷﺧـﻴـﺮ ﻣـﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫﻮ ﺳﻮداوي وأﺣﻤﺮ ﻣﻊ ﺑﻌﺾ اﻷﺻﻔﺮ. ذﻟــﻚ أﻧــﻪ ﻣﺸﻬﺪ دﻣــﻮي، ﻣﻤﺎ ﻳﺠﻌﻞ ﻣﻦ اﻟﺴﻬﻮﻟﺔ وﺻﻒ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺄﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ رﻋﺐ.
< ﻫﻞ ﻳﺰﻋﺠﻚ أن اﻟﺒﻌﺾ ﺣﺴﺐ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ رﻋﺐ؟
- ﻳـــﻌـــﺘـــﻤـــﺪ ذﻟـــــــﻚ ﻋــــﻠــــﻰ اﻟــــﺬﻳــــﻦ ﻳﻌﺘﻘﺪون أﻧــﻪ ﻓﻴﻠﻢ رﻋــﺐ وﺗﻮﻗﻔﻮا ﻋﻨﺪ ﻫـﺬا اﻟﺤﺪ. أﻓﻀﻞ أن أﻗــﻮل إﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻓـﻨـﻲ ﺣــﻮل ﻋـﺎﻟـﻢ ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﺳــﻤــﺎت ﻣـﺮﻋـﺒـﺔ. اﻟـﺸـﻴـﻄـﺎن ﻫـﻨـﺎ ﻓﻲ ﻋــﺎﻟــﻢ اﻟــﻨــﻴــﻮن اﻟــــﺒــــﺮاق ﻛــﻤــﺎ ﻳـﻘـﺘـﺮح اﻟــﻌــﻨــﻮان، ﻟـﻜـﻨـﻲ أؤﻣــــﻦ ﺑـــﺄن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫــﻮ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻓــﻨــﻲ. ﻛــﻞ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟـــﻲ ﻳــﺠــﺐ أن ﻳــﻜــﻮن ﻓــﻨــﻴــﺎ وﻻ ﻳﻬﻢ ﻛﻴﻒ ﻳﺘﺠﻪ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ. ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻓﻨﻴﺎ وﺑـﻮﻟـﻴـﺴـﻴـﺎ أو ﻓـﻨـﻴـﺎ وﻛـﻮﻣـﻴـﺪﻳـﺎ أو ﻓﻨﻴﺎ وﻣﺮﻋﺒﺎ.
< ﻣـﻦ ﻟـﻢ ﻳﻌﺠﺒﻬﻢ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻗـﺎﻟـﻮا إن اﳌــﺨــﺮج وﺻـــﻢ ﻋــﺎﻟــﻢ اﳌــﻮﺿــﺔ ﻋـﻠـﻰ ﻧﺤﻮ ﻋﻨﻴﻒ وﺧﺮج ﻣﻦ اﻟﻮاﻗﻊ إﻟﻰ اﻟﺨﻴﺎل وأن اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ.
- ﻻ أﻣﺎﻧﻊ ﻓﻲ أن ﺗﻜﻮن اﻟﻨﻬﺎﻳﺎت ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ. ﻋﺎدة ﻻ أﺗﺪﺧﻞ ﻓﻲ ﺗﺴﻮﻳﻖ رأي ﻣــﺤــﺪد ﻓـــﻲ أي ﺷـــﻲء أﺻــــﻮره وأﻗــﺪﻣــﻪ. ﺑﺎﻋﺜﻲ ﻫـﻮ ﺗــﺮك رد اﻟﻔﻌﻞ ﻋﻠﻰ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻷﻧﻨﻲ ﻣﻬﺘﻢ ﺑﺮد ﻓﻌﻠﻪ. ﻟــﻜــﻦ ﺣــﺘــﻰ ﻳـﺘـﺴـﻨـﻰ ﻟــﻲ ﺣــﺼــﺎد رد ﻓﻌﻞ ﻋﺎﻃﻔﻲ أو ﻓﻜﺮي ﺟﻴﺪ ﻳﺠﺐ أن أﺣـﺴـﻦ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟـﻌـﻮاﻣـﻞ واﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﳌﻬﻴﺌﺔ ﻟﺬﻟﻚ.
< ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ اﻻﺧﺘﻼف اﻟﺒﲔ، إﻻ أن ﺟﻴﺴﻲ ذﻛﺮﺗﻨﻲ ﺑﻜﺎري ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »ﺑﺮاﻳﺎن دي ﺑﺎﳌﺎ«. إﻧﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﺨﺘﻠﻒ، أﻋــﺮف ذﻟـﻚ ﻟﻜﻦ ﺟﻴﺴﻲ وﻛــﺎري ﻟﺪﻳﻬﻤﺎ ﻟﻌﻨﺔ ﺗﺼﺎﺣﺒﻬﻤﺎ ﺣﺘﻰ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ اﳌﺪﻣﺮة.
- ﻓـــــﻲ اﻟـــﺤـــﻘـــﻴـــﻘـــﺔ ﻫـــــﻲ ﻧــﻬــﺎﻳــﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ أﻳــﻀــﺎ. ﺟـﻴـﺴـﻲ ﻫــﻲ ﻓﺘﺎة ﻋﺬراء ﺧﺎﺋﻔﺔ ﻣﻦ وﺣﺪﺗﻬﺎ. ﻻ ﺗﻤﻨﺢ ﺻﺪﻳﻘﻬﺎ ﻓﺮﺻﺔ ﻟﻜﻲ ﻳﻮﻃﺪ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﻣﻌﻬﺎ. ﺗـﺪﻋـﻲ أﻧﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺧﺒﺮة ﻟﻜﻦ ذﻟﻚ ﻣﺎ ﻫﻮ إﻻ ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ. وﻓﻲ اﻟـﻨـﻬـﺎﻳـﺔ ﻫــﻲ ﻣــﻦ ﺗــﺪﻓــﻊ اﻟـﺜـﻤـﻦ ﻛﻤﺎ رأﻳﺖ. ﻫﻲ ﻧﻤﻮذج ﻟﻠﻔﺘﺎة اﻟﺒﺴﻴﻄﺔ اﻟـﻘـﺎدﻣـﺔ إﻟــﻰ ﻫـﻮﻟـﻴـﻮود ﻟﻜﻲ ﺗﻌﻤﻞ وﻣﺤﺎﻃﺔ ﺑﺎﻟﻄﺎﻣﻌﲔ ﻓﻴﻬﺎ. < ﺑﻤﻦ ﻓﻴﻬﻢ اﻟﻨﺴﺎء واﻟﺮﺟﺎل. - ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ. ﻣﺪﻳﺮ اﻟﻔﻨﺪق ﻣﺜﻼ ﻣﻦ ﺧﺎرج اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟﺬي ﺗﺨﺘﻠﻂ ﺑﻪ ﺟﻴﺴﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻬﺎ. ﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻪ ﺑﺎﻟﻔﻦ أو ﺑﺎﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﻔﻨﻴﺔ أو اﻟﺘﺼﻮﻳﺮﻳﺔ وﻻ ﺑﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻣﺜﻼ. إﻧﻪ ﻣﺠﺮد رﺟﻞ ﻳﻌﻴﺶ ﻓﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻘﺘﺎت ﻋﻠﻰ ﺿﺤﺎﻳﺎه إذا ﻣـﺎ ﺗـﻮﺳـﻢ ﻓﻴﻬﻦ ﺿﻌﻔﺎ. ﻟﻘﺎﺋﻪ ﻣﻊ ﻓﺎﻧﻴﻨﻎ
»ﺷﻴﻄﺎن اﻟﻨﻴﻮن« ﻳﻘﺪم ﻧﻈﺮة ﺳـﻠـﺒـﻴـﺔ ﻟــﻌــﺎﻟــﻢ ﻋـــﺎرﺿـــﺎت اﻷزﻳــــــﺎء. ﻟﻴﺲ ﻫـﻮ اﻷول ﻓـﻲ ﻋــﺮض ذﻟــﻚ، إذ ﺳﺒﻖ ﻟﻠﺮاﺣﻞ روﺑﺮت أﻟﺘﻤﻦ أن أﺧﺮج ﻓﻴﻠﻤﺎ ﺑﺎﻟﻨﻈﺮة ذاﺗﻬﺎ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﺟﺎﻫﺰ ﻟــﻠــﺒــﺲ« (Ready to Wear) ﺳـﻨـﺔ ٤٩٩١. اﻟــﻔــﺎرق ﻫــﻮ أن أﻟـﺘـﻤـﻦ ﻋﺎﻟﺞ ﻧﻈﺮﺗﻪ ﺑﺎﻟﺴﺨﺮﻳﺔ ﻋـﻮض اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﻨﻔﺴﻲ. أﻣﺎ ﻫﻨﺎ ﻓﺈن ﻣﺎ ﻳﺒﺪو ﻫﺪﻓﺎ ﻣــﺤــﺪدا ﻟﻠﻤﺨﺮج رﻓــﻦ ﻫــﻮ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻋــﺎﻟــﻢ ﻣـﺨـﻴـﻒ ﻣـﻘـﻔـﻞ إذا ﻣــﺎ دﺧﻠﺘﻪ اﻟــﺒــﺮاءة ﻗـﻀـﺖ ﻋـﻠـﻴـﻪ. ﻟـﻜـﻦ اﻟــﺒــﺮاءة ﺑﺪورﻫﺎ ﺗﺘﻐﻴﺮ. ﺟﻴﺴﻲ ﺗﺠﺪ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣﻨﺠﺬﺑﺔ ﻧﻔﺴﻴﺎ ﻟﻠﺤﺎﻻت اﻟﻘﺼﻮى. ﺻﺤﻴﺢ أﻧﻬﺎ ﺗﺮﻓﺾ اﳌﺜﻠﻴﺔ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻘﺒﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻬﺎم ﺿﺤﻴﺘﻬﺎ.
ﻓـــﻲ ﻣــﺠــﻤــﻠــﻪ ﻫـــﻮ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻋـﻨـﻴـﻒ اﻟـــﺘـــﺄﻟـــﻴـــﻒ واﻟــــﻨــــﺘــــﺎﺋــــﺞ، وﻛــــﻤــــﺎ ﻓــﻲ اﳌــﺸــﻬــﺪ اﻷول، ﻫــﻮ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻣـﺼـﻨـﻮع ﺑــﻌــﻨــﺎﺻــﺮ ﻓــﻨــﻴــﺔ ﻣــﺘــﺼــﻠــﺔ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻳﺼﻴﺐ اﻟﻨﺠﺎح )اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ وﺗﺼﻤﻴﻢ اﳌﻨﺎﻇﺮ( وﺑﻌﻀﻬﺎ ﻳﻀﺞ ﺑﺎﻟﺘﻜﻠﻒ )اﳌـﻮﺳـﻴـﻘـﻰ اﳌـﺆﻟـﻔـﺔ ﻣـﻦ ﻗﻄﻊ ﻧﺸﺎز ﺗــﺆدي ﻏـﺮﺿـﺎ ﻟﺤﻈﻮﻳﺎ(. اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ، ﺑـــــﺪوره، ﻣــﻦ ﻣــﺮاﺗــﺐ ﺑـﻌـﻀـﻬـﺎ أﻋـﻠـﻰ ﻣـــﻦ ﺑــﻌــﺾ، ﻓـﺒـﻴـﻨـﻤـﺎ ﺗــﻌــﻜــﺲ إﻳـﻠـﻲ ﻓﻨﻴﻨﻎ )٨١ ﺳﻨﺔ ﺣﺎﻟﻴﺎ( اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺆدﻳﻬﺎ ﺟــﻴــﺪا، ﺗﺘﺤﻮل ﺑﺎﻗﻲ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ إﻟـﻰ دﻳﻜﻮر ﻣـــﻊ ًأداءات ﺟـــﺎﻣـــﺪة. اﻟـــﻜـــﻼم ﻳﺒﻘﻰ ﻓﻌﻼ ﺻﻮﺗﻴﺎ واﳌﻌﺎﻟﺠﺔ ﻻ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﺑــﲔ ﻣـﻤـﺜـﻠـﺔ وأﺧـــــﺮى ﻃــﺎﳌــﺎ ﻫـــﻦ ﻓﻲ اﻷدوار اﳌﺴﺎﻧﺪة. ﻓﻘﻂ ﻛﻴﺎﻧﻮ رﻳﻔﺰ ﻳـﺒـﺪو ﻃﺒﻴﻌﻴﺎ ﺣﺘﻰ ﺑﻤﻘﺎرﻧﺘﻪ ﻣﻊ ﺟﻴﺴﻲ ذاﺗﻬﺎ.
< ﻛــــﻴــــﻒ ﺗــــﺼــــﻒ اﻟـــــــﺒـــــــﺮاءة اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﺠــﺴــﺪﻫــﺎ اﳌــﻤــﺜــﻠــﺔ إﻳــﻠــﻲ ﻓـﻨـﻴـﻨـﻎ ﺛـــﻢ ﻫﻞ ﺗﻌﺘﻘﺪ أﻧﻪ ﻓﻲ اﻟﻨﺼﻒ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺎت ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻣﺒﺮرات ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻟﻜﻲ ﺗﺨﺴﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﺮاءة وﺗﺘﺤﻮل إﻟﻰ ﻣﻔﺘﺮﺳﺔ؟
- اﻟﺒﺮاءة ﻓﻲ اﻋﺘﻘﺎدي ﻣﺘﻮﻓﺮة ﻓﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺸﺒﺎن واﻟﻔﺘﻴﺎت اﻟﺬﻳﻦ ﻓـﻲ ﻣﺜﻞ ﻋﻤﺮﻫﺎ. ﻟﻴﺲ ﻛـﻞ ﺷــﺎب أو ﻓﺘﺎة ﺑﺮيء، ﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎك أﺑﺮﻳﺎء أﻳﻀﺎ وﻫﻲ واﺣﺪة ﻣﻨﻬﻢ. ﻫﻲ ﺑﺮﻳﺌﺔ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﺳــﺎذﺟــﺔ وﻻ ﻏـﺒـﻴـﺔ، وﻋﻠﻴﻬﺎ أن ﺗﺴﺘﺨﺪم ﺳـﻼﺣـﺎ ﻟﺘﺪاﻓﻊ ﺑـﻪ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺿﺪ ﻣﺎ ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﺷﺮور.
< ﻣﺘﻰ أدرﻛـﺖ أن إﻳﻠﻲ ﻓﺎﻧﻴﻨﻎ ﻫﻲ اﳌﻤﺜﻠﺔ اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﺪور؟
- ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻲ اﻟﺒﺎل ﻣﻊ أﺧﺮﻳﺎت، ﻟــﻜــﻦ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ اﻟـﺘـﻘـﻴـﻨـﺎ أدرﻛـــــﺖ أﻧـﻨـﻲ ﺗــــﻮﻗــــﻔــــﺖ ﻋــــــﻦ اﻟـــــﺒـــــﺤـــــﺚ. زوﺟــــﺘــــﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺷﺎﻫﺪﺗﻬﺎ ﻓـﻲ ﺑﻌﺾ اﻷﻓــﻼم وﻧﺼﺤﺘﻨﻲ ﺑﻬﺎ ﻟﺬﻟﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺟﺎءت إﻟـــــﻰ ﻣـــﻨـــﺰﻟـــﻲ ﻓــــﻲ ﻟـــــﻮس أﻧــﺠــﻠــﻴــﺲ ﻟﻠﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻟــﺪور ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺴﺘﻌﺪة ﻹﻗــﻨــﺎﻋــﻲ وﻟـــﻮ أن إﻗــﻨــﺎﻋــﻲ ﻟـــﻢ ﻳﻜﻦ ﺻـﻌـﺒـﺎ. ﻓــﻲ اﻟـﻨـﻬـﺎﻳـﺔ ﻗـﻠـﺖ ﻟــﻬــﺎ: ﻫﻞ ﺗﺮﻳﺪﻳﻦ اﻟﺪور؟ إﻧﻪ ﻟﻚ. ﻋﻤﻰ اﻷﻟﻮان
ﻋــــﻨــــﺪﻣــــﺎ ﻋــــــــﺮض اﻟــــﻔــــﻴــــﻠــــﻢ ﻓــﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻛﺎن« ﺻﺎﺣﺒﻪ ﻓﻲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ آﺧــــــﺮ اﻋـــﺘـــﻤـــﺪ ﻋـــﻠـــﻰ أﺳـــﻠـــﻮب ﻋـﻤـﻞ ﺑــﺼــﺮي ﻫــﻮ ﻓﻴﻠﻢ »ﺑـﺮﺳـﻮﻧـﺎل ﺷــﻮﺑــﻴــﻨــﻎ« ﻷوﻟـﻴـﻔـﻴـﻴـﻪ أوﺳـــﺎﻳـــﺎس. ﻛﻼﻫﻤﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻟﻜﻦ ﻣﺤﺮﻛﻬﻤﺎ واﺣﺪ وﻫﻮ ﺳﺮد اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﺑﺎﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﻋﻨﺼﺮ اﻟﺼﻮرة )ﻓﻲ »ﺷﻴﻄﺎن اﻟــﻨــﻴــﻮن«( وﻋــﻨــﺼــﺮ اﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ ﻓﻲ »ﺑﺮﺳﻮﻧﺎل ﺷﻮﺑﺮ«. ﻓﻲ اﻷول ﻳـﺪار اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻬﺪوء ﻣﺸﺎﻫﺪه اﳌﻌﻨﻴﺔ ﺟﺪا ﺑـﺎﻟـﺼـﻮرة اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻛــﺄﻟــﻮان وأﺣـﺠـﺎم وإﺿــــﺎءة. اﻟـﺜـﺎﻧـﻲ ﻣﻌﻨﻲ ﺑﺘﺼﻮﻳﺮ اﳌـﻮاﻗـﻊ واﻷﺣـــﺪاث ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻳﻤﻨﺢ اﻟـــﺤـــﺮﻛـــﺔ ﻧــﺴــﻴــﺠــﺎ ﻣـــﻨـــﺎﺳـــﺒـــﺎ. ﻟـﻜـﻦ اﳌﻔﺎﺟﺄة اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻨﻬﺎ رﻳﻔﻦ ﻓﻲ اﻟﻠﻘﺎء اﻷول، وﻟـﻢ أﻛـﻦ أﻋﻠﻢ ﺑﻬﺎ آﻧﺬاك ﻫﻮ أﻧﻪ ﻣﺼﺎب ﺑﻌﻤﻰ اﻷﻟﻮان. ﻫﺬه اﳌﺮة ﻻ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻤﺮ اﳌﻮﺿﻮع ﻣﻦ دون ﺗﻤﺤﻴﺺ:
< ﻫـﻞ ﺻﺤﻴﺢ أﻧــﻚ ﻣـﺼـﺎب ﺑﻌﻤﻰ اﻷﻟﻮان؟ - ﺻﺤﻴﺢ. < ﻫـﻞ ﻟـﻲ أن أﺳـﺄﻟـﻚ ﻛﻴﻒ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺨﺮج ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ، أو أي ﻣﻦ أﻓﻼﻣﻚ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ، ﺑﻬﺬا اﻟﺜﺮاء ﻓﻲ اﻟﻠﻮن إذن؟
- ﻋﻤﻰ اﻷﻟـــﻮان ﻻ ﻳﻌﻨﻲ أن ﻛﻞ اﻷﻟﻮان ﺗﺼﺒﺢ ﻣﻠﻐﺎة، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺟﻤﻴﻌﺎ ﺗـﺘـﻀـﺮر ﺑـﻨـﺴـﺐ ﻣــﺘــﻔــﺎوﺗــﺔ. اﳌـﺴـﺄﻟـﺔ ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒــﺔ ﻟـــﻲ ﻫـــﻲ ﻛــﻴــﻒ ﻳــﻤــﻜــﻦ ﻟﻲ ﻗﻠﺐ ﻫﺬا اﻟﻌﺠﺰ إﻟﻰ ﻗﻮة. ﺣﲔ ﻛﻨﺖ ﻓﺘﻰ ﺻﻐﻴﺮا ﻛﻨﺖ أﺳﻌﻰ ﺟﻬﺪي ﻟﻜﻲ أﺑﺪو ﻃﺒﻴﻌﻴﺎ ﻛﺒﺎﻗﻲ اﻷوﻻد، ﻟﻜﻨﻲ ﻻﺣﻘﺎ ﻗﺮرت أن ذﻟﻚ ﻟﻦ ﻳﻜﻮن ﻫﺪﻓﻲ ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة، ﺑﻞ ﺗﺤﻮﻳﻞ ﻫﺬه اﻹﻋﺎﻗﺔ ﻟﺼﺎﻟﺤﻲ. إﻟﻰ ﻗﻮة ﺗﻌﻤﻞ ﻟﻲ وﻟﻴﺲ ﺿﺪي. < ﻣﺎذا ﻳﺤﺪث ﺧﻼل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ إذن؟ - ﻳـــﺤـــﺪث أﻧــــﻚ ﺳـﺘـﻌـﺘـﻤـﺪ ﻋﻠﻰ ﺣﺴﻚ اﻟﺪاﺧﻠﻲ. ﺟﻠﺴﺖ ﻣﻊ ﻣﺪﻳﺮة اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ وﻃـﺮﻗـﻨـﺎ ﻛــﻞ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ. اﻷﻟﻮان داﻛﻨﺔ ﻷﻧﻬﺎ أﻳﻀﺎ ﺳﻬﻠﺔ ﻋﻠﻲ أﻛﺜﺮ ﻟﻜﻦ ﺣﺎﳌﺎ وﺿﻌﻨﺎ ﺧﻄﺔ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﺈن اﻟﺤﺪس اﻟﺪاﺧﻠﻲ ﻳﺘﻮﻟﻰ اﻟﻌﻤﻞ ﺑﺎﳌﺸﺎرﻛﺔ. ﻟﻴﺲ ﺳﻬﻼ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻟـﺨـﺼـﺎﺋـﺺ اﻟـﻄـﺒـﻴـﺔ ﻟــﻬــﺬه اﻟـﺤـﺎﻟـﺔ وﻣــﺎ ﺗﺘﻴﺤﻪ وﻣــﺎ ﺗﻤﻨﻌﻪ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻣﻌﻴﻘﺔ. ﻣﺎ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻘﻒ ﻓـــﻲ ﻃــﺮﻳــﻖ اﳌـــﻌـــﺎق ﻫـــﻮ ﺗــﻮﻓــﻴــﺮ ﻓﻨﻪ وﺗﺤﻘﻴﻖ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ إذا ﻣﺎ ﻛﺎن ﻗـﺎدرا ﻋﻠﻰ اﻻﻧﺘﺼﺎر ﻋﻠﻰ ﻣﻌﻮﻗﺎﺗﻪ.
< ﻫـــــﺬا ﻧـــــــﺮاه ﻣــــﺎﺛــــﻼ ﻋـــﻨـــﺪ ﺑـﻌـﺾ اﻟﺮﻳﺎﺿﻴﲔ.
- ﺻــﺤــﻴــﺢ. اﻟــﻌــﺰﻳــﻤــﺔ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻗــﻬــﺮﻫــﺎ إذا ﻣـــﺎ ﻛـــﺎﻧـــﺖ وﻟـــﻴـــﺪة ﻗﻠﺐ ﺷـــﺠـــﺎع وإﻳـــﻤـــﺎن ﺷـــﺪﻳـــﺪ ﺑــﺎﻟــﻨــﻔــﺲ. اﻟﻔﻦ ﻫـﻮ ﻓﻌﻞ اﳌﺴﺘﺤﻴﻞ. واﳌﺨﺮج أو اﻟــﻔــﻨــﺎن، اﻟـﺴـﻠـﻴـﻢ أو اﳌــﻌــﺎق، ﻫﻮ ﻣﻦ ﻳﺤﺎرب ﻗﺼﻮر اﻟﺤﻴﺎة ﺑﻘﺪراﺗﻪ. اﻟﺤﺮوب ﻛﻤﺎ ﻧﻌﻠﻢ ﺗﺪﻣﺮ، ﻟﻜﻦ اﻟﻔﻦ ﻳﻮﺣﻲ وﻳﻨﻴﺮ
<. أرى أن ﻫﺬه اﻹﻋﺎﻗﺔ ﻟﻢ ﺗﻤﻨﻌﻚ ﻣﻦ ﺗﺤﻘﻴﻖ أﻓﻼﻣﻚ ﻛﻠﻬﺎ واﻻﺗﻜﺎل ﻫﻨﺎ، رﺑﻤﺎ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﺴﺎﺑﻖ، ﻋﻠﻰ اﻷﻟﻮان.
- ﻧﻌﻢ ﻫﻨﺎك ﺳﺒﺐ ﻟﺬﻟﻚ ﻳﺨﺺ ﻫــﺬا اﳌـﻮﺿــﻮع ﺑــﺎﻟــﺬات، ﻟﻜﻨﻲ أﺣﺐ اﻷﻟﻮان. ﻻ أراﻫﺎ ﻣﺘﺴﺎوﻳﺔ واﻷﻟﻮان اﳌﺘﻮﺳﻄﺔ واﻟﻨﺎﻋﻤﺔ ﻻ أراﻫﺎ ﻣﻄﻠﻘﺎ.
< ﺷﻲء آﺧﺮ أرﻳﺪ ﻣﻌﺮﻓﺘﻪ ﻣﻨﻚ ﻫﻮ أﻧـﻚ ﺗﺼﻮر اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺣﺴﺐ ﺗﺘﺎﺑﻊ ﻛﺘﺎﺑﺘﻪ. ﻫﻞ ﻟﻬﺬا ﻋﻼﻗﺔ ﺑﻤﺎ ﻧﺘﺤﺪث ﻓﻴﻪ؟
- رﺑـــﻤـــﺎ. اﻷﺳــــــﺎس ﻋـــﻨـــﺪي ﻫـﻮ ذﻟﻚ اﳌﺸﻬﺪ اﻷول إذا ﻣﺎ ﻧﺠﺤﺖ ﻓﻲ ﺗﺄﻣﻴﻨﻪ ﻛﻤﺎ أرﻏﺐ أﺳﻠﻮﺑﻴﺎ وﺑﺼﺮﻳﺎ ﺳﻬﻞ ﻋﻨﺪي اﺳﺘﻠﻬﺎم اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺄﺳﺮه ﻟﻜﻲ ﻳﺄﺗﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻴﺎق ذاﺗﻪ.
< ﻟــﻜــﻦ ذﻟــــﻚ ﻟــﻴــﺲ ﺳـــﻬـــﻼ. اﳌـﻤـﺜـﻞ ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻣﺮﺗﺒﻄﺎ أو رﺑﻤﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﻫﻨﺎك ﺣﺎﺟﺔ ﻣﻠﺤﺔ داﺋﻤﺔ ﻟﻪ ﻣﺎ ﻳﻌﻨﻲ أﻧﻪ ﺳﻴﻜﻮن ﺣـﺎﺿـﺮا وﻣﺮﺗﺒﻄﺎ ﺑﻔﻴﻠﻤﻚ ﻃــﻮال اﻟﻮﻗﺖ اﺳﺘﺨﺪﻣﺘﻪ ﻟﺒﻀﻌﺔ أﻳﺎم أو ﻟﻢ ﺗﺴﺘﺨﺪﻣﻪ.
- ﺻــﺤــﻴــﺢ، ﻟــﻜــﻦ ﻫـــﺬا ﻫــﻮ ﻗﻠﻖ اﳌـﻨـﺘـﺠــﲔ. اﳌـﻨـﺘــﺞ ﻳــﻘــﻮل ﺗــﻤــﺎﻣــﺎ ﻣﺎ ﺗﻘﻮﻟﻪ أﻧــﺖ. ﻓﻲ اﻷﺳــﺎس اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺣـﺴـﺐ اﳌــﻮاﻗــﻊ وﺑـﺘـﺮﺗـﻴـﺐ ﻏـﻴـﺮ ذﻟـﻚ اﻟـــــﺬي ﻗــــﺎم اﻟــﺴــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ ﺑـــﻪ أو ﻏﻴﺮ اﻟــﻨــﺘــﻴــﺠــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﺳــﺘــﺸــﺎﻫــﺪ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﺗـﻢ اﻋـﺘـﻤـﺎده ﻟــﺪواﻓــﻊ ﻣﺎدﻳﺔ ﺑــﺤــﺘــﺔ ﺗــﺨــﻔــﻒ ﻋـــﻦ اﻹﻧـــﺘـــﺎج ﺑﻌﺾ اﻟﺘﺒﻌﺎت اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ. ﻟﻜﻨﻲ أﺣﺘﺎج ﻛــﻤــﺎ ذﻛــــﺮت ﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻋﻠﻰ اﻟــﻨــﺤــﻮ اﻟـــــﺬي أراه ﺑـــﻪ ﻻﺣـــﻘـــﺎ. ﻫــﺬا ﻳﺘﺤﻘﻖ اﻵن ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻏﺎﻟﺐ وﻟﻜﻨﻪ ﻟﻴﺲ ﻛﺎﻣﻼ. ﺷﻲء ﻣﻘﺪس
اﺧﺘﻴﺎر اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻛﻤﺠﺎل ﺗﻌﺒﻴﺮ ﺟـــــﺎء ﻃــﺒــﻴــﻌــﻴــﺎ ﻓــــﻲ ﺣـــﻴـــﺎة اﳌــﺨــﺮج ﻧﻴﻜﻮﻻس وﻳﻨﺪﻳﻨﻎ رﻓـﻦ. وﻟﺪ ﺳﻨﺔ ٠٧٩١ )ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ إﺗﺠﻬﺖ ﺟــــﺪﻳــــﺎ ﺻـــــﻮب اﺳـــﺘـــﺨـــﺪام اﻷﻟــــــﻮان وﻟــﻴــﺲ اﻷﺑــﻴــﺾ واﻷﺳــــﻮد ﻛـﻤـﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ( وﻋﺎش ﺣﻴﺎة ﻋﺎﺋﻠﻴﺔ ﻣﺴﺘﻘﺮة ﺗﻤﻴﺰت ﺑﺄن واﻟﺪه أﻧﺪرز رﻓﻦ ﻣﺨﺮج وﻣﺪﻳﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮ. ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة ﻛﺎن واﻟﺪاه ﻣﻦ اﳌﻌﺠﺒﲔ ﺟﺪا ﺑﺎﳌﻮﺟﺎت اﻟـﺒـﺮﻳـﻄـﺎﻧـﻴـﺔ واﻟـﻔـﺮﻧـﺴـﻴـﺔ اﻟـﺠـﺪﻳـﺪة ﻓــﻲ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ. ﻧــﻴــﻜــﻮﻻس ﻧـﻔـﺴـﻪ أم اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻟــﻜــﻨــﻪ ﻟـــﻢ ﻳــﺘــﻮﻗــﻒ ﻛــﺜــﻴــﺮا ﻋﻨﺪ ﺗﻠﻚ اﳌﻮﺟﺎت. اﺳﺘﻴﺤﺎﺋﻪ اﻷول ﻛﺎن ﻓﻴﻠﻢ رﻋﺐ أﺧﺮﺟﻪ ﺗﻮﺑﻲ ﻫﻮﺑﺮ ﺑﻌﻨﻮان »ﻣﺬﺑﺤﺔ ﻣﻨﺸﺎر ﺗﻜﺴﺎس« The Texas Chain Saw Massacre ﻛــﻤــﺎ ذﻛــــﺮ اﳌـــﺨـــﺮج ﻟــﻠــﻨــﺎﻗــﺪ ﺳــﻜــﻮت ﻓﻮﻧﺪاس ﺳﻨﺔ ٢١٠٢.
ﻓـــﻲ ﻋــــﺎم ٤٧٩١ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ أﺧـــﺮج ﻫــــﻮﺑــــﺮ ذﻟــــــﻚ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ، ﻗـــﺒـــﻞ ﻋــﺎﻣــﲔ ﻣـــﻦ ﻗــﻴــﺎم رﻓــــﻦ ﺑــﻤــﺸــﺎﻫــﺪﺗــﻪ، اﻟــﺘــﺰم أﻳﻀﺎ ﺑﺎﻟﻜﺘﺎﺑﺔ واﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ووﺿﻊ اﳌــﻮﺳــﻴــﻘــﻰ. ﻟــﻴــﺲ ﻣـــﻨـــﻔـــﺮدا ﺑـــﻞ ﻣﻊ ﻓــﻨــﺎﻧــﲔ آﺧـــﺮﻳـــﻦ. وﺣــﺴــﺐ اﳌـﻘـﺎﺑـﻠــﺔ ﻣـــﻊ ﻓـــﻮﻧـــﺪاس أﻳـــﻀـــﺎ، أﺻــﻴــﺐ رﻓــﻦ ﺑﻨﻮﺑﺔ ﺗﻔﺎﻋﻞ ﺷﺪﻳﺪة ﺟﻌﻠﺘﻪ ﻳﻘﺮر أﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻘﻮم ﺑﻜﻞ ﺷﻲء ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺨﺮج اﻷﻓﻼم. ﻟﻢ ﻳﺴﺘﻄﻊ رﻓﻦ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﺘﺼﻮﻳﺮ أﻓﻼﻣﻪ، ﻟﻜﻨﻪ ﻛﺘﺒﻬﺎ وﻗﺎم ﺑــﺈﻧــﺘــﺎج ﺑـﻌـﻀـﻬـﺎ وﺷـــــﺎرك ﺑﺼﻤﺖ ﻓـــﻲ ﻣــﻮﻧــﺘــﺎج ﻣــﻌــﻈــﻤــﻬــﺎ. وﻫــــﻮ ﺑــﺪأ ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ أﻓــﻼﻣــﻪ ﻓــﻲ اﻟــﺪﻧــﻤــﺎرك ﺛﻢ اﻧﺘﻘﻞ ﻟﻠﻌﻴﺶ واﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود.
< ﻛﻴﻒ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻷﻓﻼم ﻓﻲ اﻟﺪﻧﻤﺎرك ﻋﻦ ﺗﺤﻘﻴﻘﻬﺎ ﻓﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود.
- ﻓـــــﻲ ﻛـــﺜـــﻴـــﺮ ﻣـــــﻦ اﻟــــﺠــــﻮاﻧــــﺐ. ﻫـــﻮﻟـــﻴـــﻮود ﻟــﻴــﺴــﺖ اﳌـــﻜـــﺎن اﳌـﻔـﻀـﻞ ﳌـﻤـﺎرﺳـﺔ ﺣـﺮﻳـﺘـﻚ إﻻ إذا اﺳﺘﻄﻌﺖ اﻟــــﺤــــﺼــــﻮل ﻋـــﻠـــﻴـــﻬـــﺎ ﺑـــــﻘـــــﻮة وﻣـــﻨـــﺬ اﻟﺒﺪاﻳﺔ. ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﻣﺨﺮﺟﺎ ﻣﺴﺘﻘﻼ ﺑــــﻨــــﻰ ﺷــــﻬــــﺮﺗــــﻪ ﺑــــﺠــــﻬــــﺪه اﻟــــﺨــــﺎص وﻋـــﺒـــﺮ اﳌـــﻮاﺿـــﻴـــﻊ اﻟـــﺘـــﻲ اﺧــﺘــﺎرﻫــﺎ وأﻟـﻒ اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟـﺬي ﻳﺘﺎﺑﻌﻪ. ﻫﺬه أﻓﻀﻞ ﻃﺮﻳﻘﺔ. ﻓﻲ اﻟﺪﻧﻤﺎرك ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود وﻓﻲ أي ﻣﻜﺎن ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ.. اﳌﻴﺰاﻧﻴﺔ ﺷﻲء ﻣﻘﺪس ﻋﻠﻰ ﺻﺎﻧﻌﻲ اﻷﻓﻼم اﻻﻟﺘﺰام ﺑﻬﺎ وﻣﻌﻈﻤﻬﻢ ﻳﻔﻌﻞ ذﻟـــﻚ، ﻟﻜﻦ اﻟـﻀـﻐـﻮط ﻓــﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود أﻋﻠﻰ ﻷن اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ أﻋﻠﻰ.
< ﻫـــــﻞ ﻳـــﻌـــﻨـــﻲ ذﻟـــــــﻚ أﻧـــــــﻚ ﻣـــﺨـــﺮج ﻣﺴﺘﻘﻞ ﻳﻌﻤﻞ ﺑﻨﺠﺎح ﺿﻤﻦ اﳌﺆﺳﺴﺔ اﻟﻬﻮﻟﻴﻮودﻳﺔ؟
- ﻟﻦ أذﻫﺐ ﺻﻮب ﻫﺬا اﻟﺘﻌﻤﻴﻢ. أﺣــــــﺐ أن أﺑــــﻘــــﻰ ﻣـــﺴـــﺘـــﻘـــﻼ ﻗــــــﺪر ﻣــﺎ أﺳﺘﻄﻴﻊ.